페르디난드 호들러 · 1853-1918
페르디난드 호들러의 이야기를 담은 알려진 그림 100점
상징주의 인물부터 제네바 호수의 마지막 새벽까지 호들러는 신체, 산, 심지어 침묵에도 리듬을 부여했습니다.
Hodler 는 먼저 일상 생활을 그린 다음 병렬 성이라고 부르는 반복 언어를 발명했습니다. 그의 우화는 스캔들을 일으키고 그의 풍경은 알프스를 요점으로 단순화하며 Valentine Godé-Darel 의주기는 그것을 바라 봅니다 간단한 질병. 여행은 그의 초상화,그의 작업 장면과 그의 스위스 지평을 건너기 전에,그의 명성을 쌓은 작품으로 시작됩니다.
페르디난드 호들러
밤
- 날짜
- 1889년
- 컬렉션
- 베른 쿤스트뮤지엄
- 기술 또는 형식
- 116.5×299cm
1891 년 제네바에서 발표 된 La Nuit 는 Hodler 가 자신의 비용으로 보여주기 전에 외설로 인해 시립 전시회에서 제외되었습니다. 방문 시간을 거의 고려하지 않고 침목자들 사이에서 죽음이 침입자로 나타 났으며이 스캔들은 화가의 국제적인 경력을 시작했습니다.
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페르디난드 호들러
에우리트미
- 날짜
- 1894-1895
- 컬렉션
- 베른 쿤스트뮤지엄
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 167 × 245 cm
1895 년경에 완성된 이 그림에서 다섯 명의 노인들이 같은 속도로 전진하는데,이는 호들러의 평행성의 위대한 이미지 중 하나가 되었다. 그들의 행렬은 죽음을 향한 행진을 공유된 리듬으로 변화시킨다: 엄숙하고,확실히, 그러나 결코 계급 사진처럼 딱딱하지 않다.
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페르디난드 호들러
진실
- 날짜
- 1902년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
벌거 벗은 여자가 그녀를 둘러싸고있는 어두운 베일을 펼친다: 호들러는 진실에게 연설보다는 공개하는 제스처를 제공한다.1902 버전은 그 인물이 정면, 장식 및 거의 건축이 된이 기간에 속합니다.
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페르디난드 호들러
데이 III
- 날짜
- 1900
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 루체른
- 기술 또는 형식
- 208×408cm
르 주르는 깨어남,빛과 신체의 개방으로 라 뉘에 응답. Hodler 는 그의 위대한 우화는 그에게 유럽의 인정을 얻은 1900 년 경에 여러 번이 구성을했다.
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페르디난드 호들러
무한으로 바라보는 시선
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 바젤
- 기술 또는 형식
- 446×895cm
파란색 드레스를 입은 다섯 명의 여성이 느린 안무를 선보이며 호들러의 말년에 처음으로 그려졌습니다. 제스처의 반복은 인체를 프레임 바로 너머에서 무한대가 시작되는 것처럼 보이는 기념비적인 프리즈로 만듭니다.
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페르디난드 호들러
삶에 지친
- 날짜
- 1892
- 컬렉션
- 바이에른 주립 회화 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 149.7×294cm
다섯 앉아 노인은 피로와 죽음에 쉬운 효과없이 1892 년에 명상을 구성. 그들의 실루엣은 같은 인간의 조건의 변형처럼 서로 반응,호들러는 곧 자신의 병렬이라고합니다 원칙.
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페르디난드 호들러
벌목꾼
- 날짜
- 1910년
- 컬렉션
- 베른 쿤스트뮤지엄
- 기술 또는 형식
- 260×211cm
1910년에 제작된 "The Lumberjack"은 "The Lumberjack"의 몸짓을 구경거리 없이 관찰합니다. "The Lumberjack"의 경우 Hodler는 색상과 그림을 대조한 다음 "The Lumberjack"에 무성 이야기를 설치합니다; 노력은 "The"에 특정한 무게를 유지합니다 벌목꾼. Kunstmuseum Bern 에서 "The Lumberjack"은 오늘 그의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
마리냥 리트리트
- 날짜
- 1897-1900
- 컬렉션
- 스위스 국립 박물관, 취리히
- 기술 또는 형식
- 벽 회화
스위스 국립 박물관을 위해 위임받은 마리냥 후퇴는 1897 년과 1900 년 사이에 오랜 공개적 다툼을 유발했다. 호들러는 편안한 영웅주의를 거부했다: 그는 패배,망가진 군인들,그리고 절뚝거리는 국가 역사를 보였다.
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페르디난드 호들러
그날(진실)
- 날짜
- 1896-1898
- 컬렉션
- 시카고 미술관
- 기술 또는 형식
- 200.5×105cm
1896 년에서 1898 년 사이에 그려진 이 여성 인물은 처음에는 The Truth 가 되기 전의 그날의 우화로 생각되었다. 시트를 제거하는 제스처는 자명종이나 설교가 필요없이 각성을 계시로 변형시킨다.
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페르디난드 호들러
만장일치
- 날짜
- 1912년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
이 방대한 구성은 1913년 하노버 시청을 위해 완성된 프레스코화에서 유래되었으며, 종교 개혁에 대한 도시의 집회를 기념합니다. 제기된 무기는 정치적 에피소드를 집단적 물결로 전환시켜 시 회의에서도 재현하기 어려울 정도의 에너지를 제공합니다.
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페르디난드 호들러
발렌타인 고데-다렐 부인이 아프다
- 날짜
- 1914년
- 컬렉션
- 오르세 미술관
- 기술 또는 형식
- 46.7×40cm
호들러는 1913 년 암 진단을 받은 후 발렌타인 고데-다렐의 병을 그리기 시작했다. 오르세 미술관에 보관된 이 그림에서 모델의 존재는 어떤 장식적인 위안과도 거리가 먼 약화에도 불구하고 그대로 남아 있다.
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페르디난드 호들러
고통에 빠진 발렌타인, 1915년 1월 24일
- 날짜
- 1915년
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 바젤
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
제목에 쓰여진 날짜는 다음날 죽은 발렌타인 고데-다렐의 마지막 순간 중 하나를 수정합니다. Hodler 는 그가 사랑하는 여자의 고뇌를 직설적으로 그립니다; 이 시리즈는 현대 미술에서 가장 눈길을 끄는 애도 기록 중 하나로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
발렌타인 고데-다렐 임 크랑켄베트
- 날짜
- 1914년
- 컬렉션
- 졸로투른 미술관
- 기술 또는 형식
- 63×86cm
이곳의 침대는 발렌타인 병과의 매일 대면 만남의 배경이 됩니다. 1914 년 호들러는 몸과 얼굴의 변화를 압도적인 충실함으로 주목하여 친밀한 것을 역사적 증언으로 변화시켰습니다.
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페르디난드 호들러
선택된 자 (Der Auserwählte)
- 날짜
- 1903년
- 컬렉션
- 오스트하우스 박물관 하겐
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유화와 템페라
1903 년으로 작성된 "선택된 자 (Der Auserwählte)" 는 불필요한 서사 없이 그의 모티브를 전개한다. "선택된 자 (Der Auserwählte)" 에서 호들러는 밝은 질량과 어두운 질량의 균형을 맞춘 다음 "선택된 자 (Der Auserwählte)" 에 충분한 호흡을 설치한다; 그녀의 진화는 "선택된 자 (Der Auserwählte)" 의 흔적을 간직하고 있다. 오스트하우스 박물관 하겐에서 "선택된 자 (Der Auserwählte)" 는 오늘날 그의 여정의 이 단계를 기록하고 있다.
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페르디난드 호들러
발렌타인 고데-다렐 미트 아우프겔뢰스템 하르
- 날짜
- 1913년
- 컬렉션
- 올 세인트 박물관
- 기술 또는 형식
- 47×32cm
1913 년으로 작성된 "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"는 불필요한 서술 없이 그녀의 모티브를 전개한다. "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"에서 호들러는 윤곽선과 간격을 강조한 다음 놀라운 친밀감을 확립한다 "valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"에서; 그 진화는 "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"의 표시를 유지합니다. 투생 박물관에서 "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"는 오늘날 이 단계를 기록하고 있습니다 그의 여행.
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페르디난드 호들러
발렌타인 고데-다렐의 초상화
- 날짜
- 1912년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 43×33cm
1912 년 날짜의 "발렌타인 고데-다렐의 초상"은 "발렌타인 고데-다렐의 초상"으로 지정된 모델의 존재를 고정합니다. 호들러는 깊이와 표면을 분리한 다음 "의 초상"에 신중하게 계산된 무질서를 설치합니다 발렌타인 고데-다렐"; 얼굴은 "발렌타인 고데-다렐의 초상"의 관습에서 벗어납니다. 쿤스트하우스 취리히에서 "발렌타인 고데-다렐의 초상"은 오늘 그녀의 여정의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
목자의 꿈(Der Traum des Hirten)
- 날짜
- 1896년
- 컬렉션
- 메트로폴리탄 미술관
- 기술 또는 형식
- 250.2×130.5cm
1896 년에 제작된 이 잠자는 목자는 거의 비현실적인 여성들의 원이 나타나는 것을 봅니다. 이 작품은 욕망,잠, 그리고 알프스 풍경을 상징주의적인 장면에 결합시켜 그 무리가 대단한 재치로 카메라 밖에서 남아있게 합니다.
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페르디난드 호들러
무한과의 친교
- 날짜
- 1892
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 바젤
- 기술 또는 형식
- 159×97cm
고립된 인물이 본질적인 것으로 축소된 공간 앞에서 팔을 들어올린다. 1892년에 호들러는 이미 인간과 우주 사이의 합의에 가시적인 형태를 부여하려고 노력했는데, 이는 그의 모든 기념비적인 그림에 영양을 공급할 주제였습니다.
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페르디난드 호들러
환멸을 느낀
- 날짜
- 1892
- 컬렉션
- 로스앤젤레스 카운티 미술관
- 기술 또는 형식
- 56.2×45.08cm
이 철회 된 수치는 1890 년대 초 고독에 대한 호들러의 명상에 속합니다. 닫힌 자세와 거대한 실루엣은 마치 의자도 하루를 견뎌야하는 것처럼 낙담에 육체적 인 무게를줍니다.
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페르디난드 호들러
신성한 시간
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
두 여성은 대칭과 몸짓의 반복으로 구성된 조용한 의식에서 서로 마주합니다. 신성한 시간은 호들러가 강요된 종교적 서사 없이 영성을 발명한 대규모 구성에 속합니다.
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페르디난드 호들러
봄
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
1901 년경 호들러는 봄을 단순한 꽃달력이라기보다는 젊음,욕망 그리고 새로움의 만남으로 만들었다. 마치 계절이 안무를 배운 것처럼 인물들과 초목들은 같은 리듬을 공유한다.
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페르디난드 호들러
에그리펜하이트
- 날짜
- 1900
- 컬렉션
- Osterreichische 갤러리 벨베데레
- 기술 또는 형식
- 115×70.5cm
1900 년경에 발표 된 Ergriffenheit 는 독일 제목이 발표 한 눈에 띄는 감정에 신체 형태를 부여합니다. Frontality 와 정지 된 제스처는 비엔나 사람들이 Hodler 를 장식적인 모더니즘의 동맹자로 본 이유를 설명합니다.
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페르디난드 호들러
먼 노래
- 날짜
- 1913년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 180×129cm
1913 년으로 일자 "먼 노래", 불필요한 내러티브없이 모티브를 전개. "먼 노래"에서 호들러는 빛과 자료를 조인 다음 "먼 노래"에 예상치 못한 기념비를 설치; 그것의 진화는 마크를 유지합니다 "먼 노래"에서. Kunsthaus Zürich 에서 "먼 노래"는 오늘 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
스피커
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
"The Speaker"의 불특정 날짜로 날짜가 지정된 "The Speaker"는 불필요한 내러티브 없이 모티브를 전개합니다. "The Speaker"에서 Hodler는 인물과 장식을 무대에 올린 다음 "The Speaker"에 무성 이야기를 설치합니다; 그것의 진화는 그것을 유지합니다 "the Speaker"의 마크. "The Speaker"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
병사들이 준비하고 있다
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
불특정 날짜에 제작된 "The Soldiers Prepare"는 "The Soldiers Prepare"의 몸짓을 볼거리 없이 관찰합니다. "The Soldiers Prepare"의 경우 Hodler는 움직임과 균형을 유지합니다 기다린 다음 "Soldiers Prepare"에 살아있는 대칭을 설치합니다; 노력은 "Soldiers Prepare"에 특정한 무게를 유지합니다. "군인은 준비한다"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
현대의 그뤼틀리
- 날짜
- 1878년
- 컬렉션
- 고트프리트 켈러 연방재단
- 기술 또는 형식
- 100×131cm
1878 년으로 일자 "현대 Grütli"는 불필요한 서술없이 모티브를 전개합니다. "현대 Grütli"에서 Hodler 는 모티브와 그 반복을 강조한 다음 "현대 Grütli"에서 자발적인 명확성을 확립합니다; 그것의 진화는 그것을 유지합니다 "the Modern Grütli"의 브랜드. Gottfried Keller Federal Foundation 에서 "The Modern Grütli"는 오늘날 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
체조 선수들의 연회
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
불특정 날짜의 "체조선수 연회"로 거슬러 올라가는 "체조선수 연회"는 불필요한 서사 없이 모티브를 전개합니다. "체조선수 연회"에서 호들러는 밝은 대중과 어두운 대중을 고립시킨 다음 절제된 감정을 확립합니다 "체조 선수들의 연회"에서; 그 진화는 "체조 선수들의 연회"라는 흔적을 유지합니다. "체조 선수들의 연회"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
사신
- 날짜
- 1878년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 71.5×114cm
1878 년에 제작된 "The Reaper"는 스펙터클 없이 "The Reaper"의 제스처를 관찰한다. "The Reaper"의 경우,호들러는 윤곽선과 간격을 전개한 다음 "The Reaper"에 시선의 아키텍처를 설치한다; 노력은 그것을 유지한다 "사신"에 특정한 무게. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "사신"은 오늘 그의 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
할버디어
- 날짜
- 1895년
- 컬렉션
- 댈러스 미술관
- 기술 또는 형식
- 331.5×125.73cm
1895 년에 제작된 "할레바르디에"는 스펙터클 없이 "할레바르디에"의 몸짓을 관찰한다. "할레바르디에"의 경우,호들러는 깊이와 표면을 대조한 후 "할레바르디에"에서 강성 없이 균형을 잡는다; 노력은 무게를 유지한다 "할레바르디에"에 특유한. 달라스 미술관에서 "할레바르디에"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
마법에 걸린 소년
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
"Enchanted Boy"의 불특정 날짜로 거슬러 올라가는 "Enchanted Boy"는 불필요한 내러티브 없이 모티브를 전개합니다. "Enchanted Boy"에서 Hodler는 수직과 수평선을 조율한 다음 "에서 즉시 읽을 수 있는 힘을 설치합니다 마법에 걸린 소년; 그의 진화는 "마법에 걸린 소년"의 흔적을 유지합니다. "마법에 걸린 소년"은 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
어린 시절
- 날짜
- 1893년
- 컬렉션
- 스타델 박물관
- 기술 또는 형식
- 50×31.2cm
1893 년으로 일자 "Enfance"는 불필요한 서술없이 모티브를 개발합니다. "Enfance"에서 Hodler 는 포즈와 모양을 단순화 한 다음 "Enfance"에 충분한 호흡을 설치합니다; 그것의 진화는 "어린 시절"의 흔적을 유지합니다. 박물관에서 Städel, "Enfance"는 오늘 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
헌신
- 날짜
- 1882년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 80×100cm
1882 년으로 날짜가 지정된 "Dévotion"은 불필요한 서술없이 모티브를 개발합니다. "Dévotion"에서 Hodler 는 몸짓과 침묵을 고정시킨 다음 "Dévotion"에서 놀라운 친밀감을 확립합니다; 그 진화는 "Dévotion"의 흔적을 유지합니다. 에 Kunstsammlung Thomas Schmidheiny의 "Devotion"은 오늘 그의 여정의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Chexbres의 제네바 호수
- 날짜
- 1905년
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 바젤
- 기술 또는 형식
- 82.1×104.2cm
1905년에 작성된 "Chexbres의 제네바 호수"는 "Chexbres의 제네바 호수"를 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 색상과 그림을 대화에 가져온 다음 "Lake Lake Geneva from"에 신중하게 계산된 무질서를 설치합니다 Chexbres"; "chexbres 에서"의 분위기는 "Chexbres 에서 제네바 호수"에 그 기간을 제공합니다. Kunstmuseum Basel 에서 "Chexbres 에서 제네바 호수"는 오늘 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Thunersee mit 대칭화자 Spiegelung
- 날짜
- 1909년
- 컬렉션
- 제네바 미술 및 역사 박물관
- 기술 또는 형식
- 67.5×92cm
1909년에 제작된 "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung"은 "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung"을 건축된 풍경으로 채택합니다. Hodler는 계획과 메아리를 강화한 다음 "Thunersee"에 매우 정교한 단순성을 설치합니다 mit symmetrischer Spiegelung; "symmetrischer Spiegelung"의 분위기는 "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung"에 지속 시간을 부여합니다. 제네바 미술 및 역사 박물관에서는 "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" 문서를 보유하고 있습니다 오늘 그의 여정의 이 단계.
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페르디난드 호들러
툰 호수와 스톡호른
- 날짜
- 1910년
- 컬렉션
- 스코틀랜드 국립 미술관
- 기술 또는 형식
- 83×105.4cm
1910년에 제작된 "툰 호수와 스톡호른"은 "툰 호수와 스톡호른"을 건축된 풍경으로 삼고 있습니다. Hodler는 가깝고 먼 곳을 바닥으로 만든 다음 "툰 호수와 스톡호른"에 포함된 장력을 설치합니다 '; "스톡혼"의 분위기는 "툰 호수와 스톡혼"에 그 기간을 부여합니다. 스코틀랜드 국립 미술관에서 "툰 호수와 스톡혼"은 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
호이스트리히트에서 본 니젠 산
- 날짜
- 1910년
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 바젤
- 기술 또는 형식
- 83×105.5cm
1910 년 날짜의 "호이스트리히에서 본 니젠 산"은 "호이스트리히에서 본 니젠 산"을 건축된 풍경으로 반복한다. 호들러는 빛과 물질의 균형을 맞춘 다음 "호이스트리히에서 본 니젠 산"에서 매우 건축된 고요함을 확립한다; "de Heustrich"의 분위기는 "Heustrich에서 본 Niesen 산"에 그 기간을 부여합니다. Kunstmuseum Basel에서 "Heustrich에서 본 Niesen 산"은 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Isenfluh에서 본 Jungfrau 대산괴
- 날짜
- 1902년
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 바젤
- 기술 또는 형식
- 75×56cm
1902년에 제작된 "이센플루에서 본 융프라우 대산괴"는 "이센플루에서 본 융프라우 대산괴"를 건축된 풍경으로 삼고 있습니다. Hodler는 인물과 장식에 구두점을 찍은 다음 "The Massif of the"에 정면 존재를 설치합니다 Isenfluh에서 본 Jungfrau; "Isenfluh에서 본"의 분위기는 "Isenfluh에서 본 Jungfrau 대산괴"에 그 지속 시간을 제공합니다. Kunstmuseum Basel에서 "Isenfluh에서 본 Jungfrau 대산괴"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
데르 그린델발트글레처
- 날짜
- 1911년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 94×81cm
1911년에 제작된 "Der Grindelwaldgletscher"는 "Der Grindelwaldgletscher"를 건축된 풍경으로 채택합니다. Hodler는 움직임과 기대를 분리한 다음 "Der Grindelwaldgletscher"에 거의 음악적인 리듬을 설치합니다; 분위기 "Der Grindelwaldgletscher"는 "Der Grindelwaldgletscher"에 지속 시간을 부여합니다. Kunsthaus Zürich 에서 "Der Grindelwaldgletscher"는 이제 여행의이 단계를 기록하고 있습니다.
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페르디난드 호들러
아이거, 몽흐 운트 융프라우 우베르 뎀 네벨메르
- 날짜
- 1908년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 69×94cm
1908 년 날짜의 "Eiger,Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer"는 "Eiger,Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer"를 시공된 풍경으로 반복한다. 호들러는 패턴과 그 반복을 전개한 다음 "에서 강조되지 않은 중력을 설치한다 아이거,몽흐 운트 융프라우 우베르 뎀 네벨메르; "뎀 네벨메르"의 분위기는 "아이거,몽흐 운트 융프라우 우베르 뎀 네벨메르"에 지속시간을 부여한다. "아이거,몽흐 운트 융프라우 우베르 뎀 네벨메르"는 여정에서 뚜렷한 무대로 남아 있다.
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페르디난드 호들러
Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne
- 날짜
- 1908년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 67×91cm
1908 년으로 작성된 "Eiger,Monch und Jungfrau in der Morgensonne"은 "Eiger,Monch und Jungfrau in der Morgensonne"을 건축된 풍경으로 반복한다. 호들러는 빛과 어둠의 덩어리에 반대한 후 예상치 못한 기념비성을 설치한다 "eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"에서; "der Morgensonne"의 분위기는 "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"에 지속 시간을 부여합니다. "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"은 뚜렷한 사운드 단계로 남아 있습니다 코스.
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페르디난드 호들러
Der Monch mit Wolken
- 날짜
- 1911년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 64.5×91.5cm
1911년에 제작된 "Der Monch mit Wolken"은 "Der Monch mit Wolken"을 구성된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 윤곽선과 간격을 조율한 다음 "Der Monch mit Wolken"에 조용한 내러티브를 설치합니다; "mit"의 분위기 Wolken"은 "Der Monch mit Wolken"에 기간을 부여합니다. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "Der Monch mit Wolken"은 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
체시에르에서 본 레 덴츠 뒤 미디
- 날짜
- 1912년
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 바젤
- 기술 또는 형식
- 65.5×88.5cm
1912 년으로 작성된 "Les Dents du Midi vues de Chesières"는 "Les Dents du Midi vues de Chesières"를 건축된 풍경으로 채택한다. 호들러는 깊이와 표면을 단순화한 다음 "Les Dents du Midi"에 살아있는 대칭을 설치한다 체시에르의 전망; "de Chesières"의 분위기는 "Les Dents du Midi vues de Chesières"에 지속 시간을 부여합니다. 바젤 쿤스트뮤지엄에서 "Les Dents du Midi vues de Chesières"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
그레이트 무베란 폰 빌라르스 aus
- 날짜
- 1912년
- 컬렉션
- 폰데르헤이트 박물관
- 기술 또는 형식
- 53×75cm
1912년에 제작된 "The Grand Muveran von Villars aus"는 "The Grand Muveran von Villars aus"를 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 수직과 수평선을 고정한 다음 "The Grand Muveran von Villars"에서 자발적인 명확성을 확립합니다 aus"; "Villars aus"의 분위기는 "The Grand Muveran von Villars aus"에 지속 시간을 부여합니다. Von-der-Heydt 박물관의 "The Grand Muveran von Villars aus"는 오늘날 그의 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Der Thunersee von Lessigen aus
- 날짜
- 1904년
- 컬렉션
- 베른 쿤스트뮤지엄
- 기술 또는 형식
- 80×100cm
1904년에 제작된 "Der Thunersee von Lessigen aus"는 "Der Thunersee von Lessigen aus"를 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 포즈와 시선을 대화에 가져온 다음 "Der Thunersee von Lessigen aus"에서 절제된 감정을 확립합니다; "lessigen aus"의 분위기는 "Der Thunersee von Lessigen aus"에 그 기간을 부여합니다. 베른 미술관에서 "Der Thunersee von Lessigen aus"는 오늘날 그의 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Thunersee mit Stockhornkette
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
"Thunersee mit Stockhornkette"의 불특정 날짜로 날짜가 지정된 "Thunersee mit Stockhornkette"는 "Thunersee mit Stockhornkette"를 구성된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 몸짓과 침묵을 조인 다음 설치합니다 "thunersee mit Stockhornkette"의 시선 건축; "mit Stockhornkette"의 분위기는 "Thunersee mit Stockhornkette"에 지속 시간을 부여합니다. "Thunersee mit Stockhornkette"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
Genfersee von Chexbres aus
- 날짜
- 1905년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
1905년에 제작된 "Genfersee von Chexbres aus"는 "Genfersee von Chexbres aus"를 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 색상과 드로잉을 연출한 다음 "Genfersee von Chexbres aus"에서 강성 없이 균형을 설정합니다; 분위기 "chexbres aus"에서 "Genfersee von Chexbres aus"로 지속 시간을 제공합니다. Kunsthaus Zürich에서 "Genfersee von Chexbres aus"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Der Genfersee von St Prex aus
- 날짜
- 1901년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 72×107cm
1901년에 제작된 "Der Genfersee von St Prex aus"는 "Der Genfersee von St Prex aus"를 건축된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 계획과 에코의 균형을 맞춘 다음 "Der Genfersee von St Prex"에 즉시 읽을 수 있는 힘을 설치합니다 호주"; "Prex aus"의 분위기는 "Der Genfersee von St Prex aus"에 지속 시간을 부여합니다. "Der Genfersee von St Prex aus"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
Der Genfersee von Lausanne aus
- 날짜
- 1912년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 66×87cm
1912년에 제작된 "Der Genfersee von Lausanne aus"는 "Der Genfersee von Lausanne aus"를 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 가깝고 먼 곳을 종지화한 다음 "Der Genfersee von Lausanne aus"에 충분한 호흡을 설치합니다; "lausanne aus"의 분위기는 "Der Genfersee von Lausanne aus"에 그 기간을 부여합니다. "Der Genfersee von Lausanne aus"는 그의 여행에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
사보이 알프스와 제네바 호수
- 날짜
- 1907년
- 컬렉션
- 스타델 박물관
- 기술 또는 형식
- 49.8×39.5cm
1907 년 연기의 "사보이 알프스가 있는 제네바 호수"는 "사보이 알프스가 있는 제네바 호수"를 건축된 풍경으로 삼는다. 호들러는 빛과 물질을 격리시킨 후 "제네바 호수"에서 놀라운 친밀감을 확립한다 사보이 알프스; "사보이 알프스"의 분위기는 "사보이 알프스가있는 제네바 호수"에 그 기간을 제공합니다. Städel 박물관에서 "사보이 알프스가있는 제네바 호수"는 오늘날 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang
- 날짜
- 1918년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 66×80.5cm
1918년에 작성된 "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang"은 "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang"을 건축된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 인물과 장식을 배치한 다음 "에서 신중하게 계산된 무질서를 설치합니다 Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; "vor Sonnenaufgang"의 분위기는 "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang"에 지속 시간을 부여합니다. "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang"은 여정의 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung
- 날짜
- 1918년
- 컬렉션
- 제네바 미술 및 역사 박물관
- 기술 또는 형식
- 77×152cm
1918 년으로 작성된 "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"은 "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"을 건축된 풍경으로 반복한다. 호들러는 움직임과 기다림에 반대한 후 매우 정교한 단순성을 확립한다 "genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"에서; "der Morgendämmerung"의 분위기는 "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"에 지속 시간을 부여합니다. 제네바 예술 역사 박물관에서 "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". der Morgendämmerung"은 오늘 그의 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- 날짜
- 1918년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 65×91.5cm
1918년에 제작된 "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht"는 "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht"를 건축된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 모티프와 반복을 부여한 다음 "Genfersee mit"에 포함된 장력을 설치합니다 몽블랑 임 Morgenlicht; "임 Morgenlicht"의 분위기는 "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht"에 지속 시간을 제공합니다. Kunsthaus Zürich 에서 "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht"는 오늘날 그의이 단계를 문서화합니다 코스.
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페르디난드 호들러
제네바 호수와 몽블랑은 새벽에 산맥을 이룹니다
- 날짜
- 1918년
- 컬렉션
- 스테슐랭 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 23.7×33.5cm
1918 년으로 작성된 "새벽의 제네바 호수와 몽블랑 산맥"은 "새벽의 제네바 호수와 몽블랑 산맥"을 건축된 풍경으로 반복한다. 호들러는 밝고 어두운 덩어리를 단순화한 다음 매우 고요함을 확립한다 "새벽에 제네바 호수와 몽블랑 산맥"에 건설; "새벽에"의 분위기는 "새벽에 제네바 호수와 몽블랑 산맥"에 지속 시간을 부여합니다. Staechelin 컬렉션에서는 "새벽에 제네바 호수와 몽블랑 산맥"이 있습니다. 오늘 새벽은 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Genfersee von Caux aus
- 날짜
- 1917년
- 컬렉션
- 졸로투른 미술관
- 기술 또는 형식
- 65×81cm
1917년에 제작된 "Genfersee von Caux aus"는 "Genfersee von Caux aus"를 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 윤곽선과 간격을 고정한 다음 "Genfersee von Caux aus"에 정면 존재를 설치합니다; "의 분위기 Caux aus"는 "Genfersee von Caux aus"에 기간을 부여합니다. 졸로투른 미술관에서 "Genfersee von Caux aus"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken
- 날짜
- 1917년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 65.5×81cm
1917년에 제작된 "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"은 "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"을 건축된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 대화에 깊이와 표면을 가져온 다음 거의 음악적인 리듬을 확립합니다 "landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"에서; "aufsteigenden Wolken"의 분위기는 "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"에 지속 시간을 부여합니다. Kunsthaus Zürich에서는 "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"이 있습니다 오늘은 그의 여정의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
아우프슈타이겐더 네벨 우버 덴 사보이에르 알펜
- 날짜
- 1917년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 68.5×88cm
"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen"은 1917 년으로 작성되었으며 "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen"을 건축된 풍경으로 반복한다. 호들러는 수직과 수평선을 조인 다음 "에서 강조되지 않은 중력을 설치한다 Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen; "Savoyer Alpen"의 분위기는 "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen"에 지속 시간을 부여합니다. "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen"은 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
데르 칼레 바움
- 날짜
- 1917년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 96×80cm
1917년에 제작된 "Der kahle Baum"은 "Der kahle Baum"을 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler 무대는 포즈를 취하고 바라본 다음 "Der kahle Baum"에 예상치 못한 기념비성을 설치합니다; "칼 바움"의 분위기는 그 지속 시간을 제공합니다 "데르 칼레 바움." "Der kahle Baum"은 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
다이 아레 베이 졸로투른
- 날짜
- 1915년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 65.5×81cm
1915년에 제작된 "Die Aare bei Solothurn"은 "Die Aare bei Solothurn"을 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 몸짓과 침묵의 균형을 맞춘 다음 "Die Aare bei Solothurn"에 조용한 내러티브를 설치합니다; "베이"의 분위기 Solothurn"은 "Die Aare bei Solothurn"에 기간을 부여합니다. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "Die Aare bei Solothurn"은 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
다이 간트리슈케트
- 날짜
- 1898년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 38×47cm
1898년에 제작된 "Die Gantrischkette"는 "Die Gantrischkette"를 건축된 풍경으로 삼습니다. Hodler는 색상과 그림을 강조한 다음 "Die Gantrischkette"에 살아있는 대칭을 설치합니다; "Die Gantrischkette"의 분위기 "die Gantrischkette"에 기간을 부여하세요. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "Die Gantrischkette"는 오늘 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
데르 살레브 임 허브스트
- 날짜
- 1891년
- 컬렉션
- 쿤스트뮤지엄 루체른
- 기술 또는 형식
- 88.4×68cm
1891 년으로 일자 "Der Salève im Herbst"는 "Der Salève im Herbst"를 건설 된 풍경으로 채택합니다. Hodler 는 계획과 그 메아리를 분리 한 다음 "Der Salève im Herbst"에 자발적인 선명도를 설치합니다; "im Herbst"의 분위기 "der Salève im Herbst"에 그 기간을 부여하십시오. 루체른의 Kunstmuseum 에서 "Der Salève im Herbst"는 오늘날 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
다이 골든 아우에
- 날짜
- 1890년
- 컬렉션
- 오스카 라인하르트 박물관 "Am Stadtgarten"
- 기술 또는 형식
- 70.5×52cm
1890년에 제작된 "Die goldene Aue"는 불필요한 서사 없이 모티브를 전개합니다. "Die goldene Aue"에서 Hodler는 가까운 것과 먼 것을 전개한 다음 "Die goldene Aue"에 절제된 감정을 설치합니다; 그 진화는 "의 흔적을 유지합니다 다이 골든 Aue. Oskar Reinhart 박물관 "Am Stadtgarten"에서 "Die goldene Aue"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Die Strasse nach Evordes
- 날짜
- 1890년
- 컬렉션
- 오스카 라인하르트 박물관 "Am Stadtgarten"
- 기술 또는 형식
- 62.5×44.5cm
1890 년으로 일자 "Die Strasse nach Evordes"는 불필요한 서사없이 그의 모티브를 전개합니다. "Die Strasse nach Evordes"에서 Hodler 는 빛과 물질을 대조 한 다음 "Die Strasse nach Evordes"에서 시선의 아키텍처를 설치합니다; 그녀의 진화는 "Die Strasse nach Evordes"의 흔적을 간직하고 있습니다. Oskar Reinhart 박물관 "Am Stadtgarten"에서 오늘날 "Die Strasse nach Evordes"는 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
블뤼헨더 키르슈바움
- 날짜
- 1905년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 60×48cm
"Blühender Kirschbaum"은 1905 년으로,건축된 풍경으로 "Blühender Kirschbaum"을 채택한다. Hodler 는 인물과 장식에 일치시킨 다음 "Blühender Kirschbaum"에서 뻣뻣함없이 균형을 잡는다; "Blühender"의 분위기 Kirschbaum"은 "Blühender Kirschbaum"에 지속 시간을 부여합니다. "Blühender Kirschbaum"은 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
바움 암 브리엔제르제 봄 뵈델리 아우스는
- 날짜
- 1906년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 85×105cm
1906 년으로 작성된 "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus"는 "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus"를 시공된 풍경으로 반복한다. 호들러는 움직임과 대기를 단순화한 다음 "Baum am"에 즉시 읽을 수 있는 힘을 설치한다 Brienzersee vom Bödeli aus"; "Bödeli aus"의 분위기는 "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus"에 지속 시간을 부여합니다. Kunsthaus Zürich 에서 "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus"는 오늘날 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Landschaftlicher Formenrhythmus
- 날짜
- 1908년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 44.5×71cm
"Landschaftlicher Formenrhythmus"는 1908 년으로, "Landschaftlicher Formenrhythmus"를 건설한 풍경으로 채택합니다. Hodler 는 본과 그것의 반복을 고정하고,그 후에 "Landschaftlicher Formenrhythmus"에서 충분한 호흡을 설치합니다; "landschaftlicher Formenrhythmus"의 분위기는 "Landschaftlicher Formenrhythmus"에 지속 시간을 부여합니다. "Landschaftlicher Formenrhythmus"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
쉬니게 플랫
- 날짜
- 1909년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 68×98cm
1909년에 제작된 "Schynige Platte"는 불필요한 서사 없이 모티프를 전개합니다. "Schynige Platte"에서 Hodler는 빛과 어둠의 대중을 대화로 가져온 다음 "Schynige Platte"에서 놀라운 친밀감을 확립합니다; 그 진화는 계속됩니다 "schynige Platte"의 브랜드. "Schynige Platte"는 그의 여정에서 뚜렷한 무대로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
데르 몬타나시
- 날짜
- 1915년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 66×80cm
1915 년 연도의 "Der Montanasee"는 "Der Montanasee"를 건축된 풍경으로 반복한다. 호들러는 윤곽과 간격을 조인 다음 "Der Montanasee"에 신중하게 계산된 무질서를 설치한다; "Der"의 분위기 Montanasee는 "Der Montanasee"에 기간을 부여합니다. "Der Montanasee"는 여행의 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
자화상
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
"자화상"에 대한 불특정 날짜 날짜의 "자화상"은 "자화상"으로 지정된 모델의 존재를 수정합니다. Hodler는 깊이와 표면을 단계적으로 분석한 다음 "자화상"에 매우 정교한 단순성을 설치합니다; THE 페이스는 "자화상"의 관습에서 벗어납니다. "자화상"은 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
셀브스트빌드니스 미트 그뤼넴 키텔
- 날짜
- 1917년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 84.5×60.5cm
1917 년으로 작성된 "Selbstbildnis mit grünem Kittel"은 "Selbstbildnis mit grünem Kittel"이 지정한 모델의 존재를 수정합니다. Hodler 는 수직과 수평선의 균형을 맞춘 다음 "Selbstbildnis mit grünem"에 포함 된 장력을 설치합니다. 키텔; 얼굴은 "Selbstbildnis mit grünem Kittel"의 관습에서 벗어납니다. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny 에서 "Selbstbildnis mit grünem Kittel"은 오늘날 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Selbstbildnis mit Stehkragen
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- 오스카 라인하르트 박물관 "Am Stadtgarten"
- 기술 또는 형식
- 102×72cm
1879년에 제작된 "Selbstbildnis mit Stehkragen"은 "Selbstbildnis mit Stehkragen"으로 지정된 모델의 존재를 수정합니다. Hodler는 포즈와 룩을 억양한 다음 "Selbstbildnis mit Stehkragen"에서 매우 구성된 평온함을 확립합니다; 그만큼 face는 "Selbstbildnis mit Stehkragen"의 관습에서 벗어났습니다. Oskar Reinhart 박물관 "Am Stadtgarten"에서 오늘날 "Selbstbildnis mit Stehkragen"은 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
빌트니스 조지 나바차
- 날짜
- 1916년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 61.5×53.5cm
1916년에 제작된 "Bildnis Georges Navazza"는 "Bildnis Georges Navazza"가 지정한 모델의 존재를 수정합니다. Hodler는 몸짓과 침묵을 분리한 다음 "Bildnis Georges Navazza"에 정면 존재를 설치합니다; 얼굴이 탈출합니다 "bildnis Georges Navazza"의 편의에 따라 Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "Bildnis Georges Navazza"는 오늘 그의 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
제임스 비베르의 초상
- 날짜
- 1907년
- 컬렉션
- 시카고 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
1907 년작인 "제임스 비버트의 초상"은 "제임스 비버트의 초상"으로 지정된 모델의 존재를 고친다. 호들러는 색채와 드로잉을 전개한 다음, "제임스 비버트의 초상"에 거의 음악적인 리듬을 설치한다; 얼굴 "제임스 비버트의 초상"의 관습을 탈출합니다. 시카고 미술관에서 "제임스 비버트의 초상"은 오늘 그의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
빌트니스 거트루드 뮐러
- 날짜
- 1912년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 46×38cm
1912 년 날짜의 "Bildnis Gertrud Müller"는 "Bildnis Gertrud Müller"가 지정한 모델의 존재를 수정합니다. Hodler 는 계획과 그 반향을 대조 한 다음 "Bildnis Gertrud Müller"에 강조되지 않은 중력을 설치합니다; 얼굴이 탈출합니다 편의에 "Bildnis Gertrud Müller". Kunstsammlung Thomas Schmidheiny 에서 "Bildnis Gertrud Müller"는 오늘 그의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
빌드니스 윌리 러스
- 날짜
- 1911년
- 컬렉션
- 뇌샤텔 미술 및 역사 박물관
- 기술 또는 형식
- 112×84cm
1911년에 제작된 "Bildnis Willy Russ"는 "Bildnis Willy Russ"가 지정한 모델의 존재를 수정합니다. Hodler는 근거리 및 원거리를 부여한 다음 "Bildnis Willy Russ"에 예상치 못한 기념비성을 설치합니다; 얼굴이 탈출합니다 "bildnis Willy Russ"의 컨벤션. Neuchâtel 의 미술 및 역사 박물관에서 "Bildnis Willy Russ"는 오늘날 그의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
빌트니스 마티아스 모르하르트
- 날짜
- 1911년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 90×69.5cm
1911년에 제작된 "Bildnis Mathias Morhardt"는 "Bildnis Mathias Morhardt"가 지정한 모델의 존재를 수정합니다. Hodler는 빛과 물질을 단순화한 다음 "Bildnis Mathias Morhardt"에 조용한 이야기를 설치합니다; 얼굴 "bildnis Mathias Morhardt"의 관습에서 벗어났습니다. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "Bildnis Mathias Morhardt"는 오늘 그의 여정의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
댄서 줄리아 레오나르디의 초상화
- 날짜
- 1910년
- 컬렉션
- 발라프-리차츠 박물관
- 기술 또는 형식
- 34.5×40cm
1910년에 제작된 "댄서 줄리아 레오나르디의 초상"은 "댄서 줄리아 레오나르디의 초상"으로 지정된 모델의 존재를 수정합니다. Hodler는 인물과 장식을 고정시킨 다음 "Portrait of the"에 살아있는 대칭을 설치합니다 댄서 줄리아 레오나르디; 얼굴은 "댄서 줄리아 레오나르디의 초상"의 관습에서 벗어납니다. Wallraf-Richartz 박물관에서 "댄서 줄리아 레오나르디의 초상"은 오늘 그녀의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
포르트 데르 베르테 자크
- 날짜
- 1894년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 35×28cm
"Porträt der Berthe Jacques"는 1894 년으로 "Porträt der Berthe Jacques"가 지정한 모델의 존재를 확립합니다. Hodler 는 움직임과 기대를 대화로 가져온 다음 "Porträt der Berthe Jacques"에서 자발적인 명확성을 확립합니다; 얼굴은 "Porträt der Berthe Jacques"의 관습에서 벗어납니다. "Porträt der Berthe Jacques"는 그의 여행에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
마담 드 R.
- 날짜
- 1893년
- 컬렉션
- 드레스덴 주립 미술 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 35×27cm
1893 년작의 "Madame de R."은 "Madame de R."이 지정한 모델의 존재를 고정시킨다. 호들러는 모티브와 그 반복을 조인 다음 "Madame de R."에 절제된 감정을 설치한다; 얼굴은 "Madame de R."의 편리함을 벗어났다. ". 드레스덴 주립 미술 컬렉션에서 "Madame de R." 오늘은 그녀의 여정의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
헬렌 바이글레의 초상화
- 날짜
- 1888년
- 컬렉션
- 스타델 박물관
- 기술 또는 형식
- 88.5×69.5cm
1888 년으로 작성된 "Hélène Weiglé의 초상화"는 "Hélène Weiglé의 초상화"로 지정된 모델의 존재를 고정합니다. Hodler 는 빛과 어둠의 질량을 무대에 올린 다음 "Hélène Weiglé의 초상화"에 시선의 건축물을 설치합니다; THE 페이스는 "헬렌 바이글레의 초상"의 관습에서 벗어납니다. 슈테델 박물관에서 오늘날 "헬렌 바이글레의 초상"은 그녀의 여정의 이 단계를 기록하고 있습니다.
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페르디난드 호들러
빌트니스 루이스-델핀 뒤코살
- 날짜
- 1885년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 55×46cm
1885 년작의 "Bildnis Louise-Delphine Duchosal"은 "Bildnis Louise-Delphine Duchosal"이 지정한 모델의 존재를 수정합니다. Hodler 는 윤곽과 간격의 균형을 맞춘 다음 "Bildnis"에 강성이없는 균형을 설치합니다 Louise-Delphine Duchosal"; 얼굴은 "Bildnis Louise-Delphine Duchosal"의 관습에서 벗어납니다. Kunsthaus Zürich 에서 "Bildnis Louise-Delphine Duchosal"은 오늘 그녀의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
독자는
- 날짜
- 1885년
- 컬렉션
- 티센보르네미서 박물관
- 기술 또는 형식
- 31×38cm
1885 년에 제작된 "The Reader"는 스펙터클 없이 "The Reader"의 제스처를 관찰합니다. "The Reader"의 경우 Hodler 는 깊이와 표면을 케이던스한 다음 "The Reader"에 즉시 읽을 수 있는 힘을 설치합니다; 노력은 무게를 유지합니다 "독자"에 특유합니다. 티센보르네미서 박물관에서 오늘날 "독자"는 그의 여정의 이 단계를 기록하고 있습니다.
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페르디난드 호들러
데르 슈마허
- 날짜
- 1887년
- 컬렉션
- 쿤스트하우스 취리히
- 기술 또는 형식
- 46×38cm
1887년에 제작된 "Der Schuhmacher"는 "Der Schuhmacher"의 몸짓을 구경거리 없이 관찰합니다. "Der Schuhmacher"의 경우 Hodler는 수직과 수평선을 분리한 다음 "Der Schuhmacher"에 충분한 호흡을 설치합니다; 노력은 계속됩니다 "der Schuhmacher"에 특정한 무게. Kunsthaus Zürich 에서 "Der Schuhmacher"는 오늘날 그의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
데르 슈스터 암 펜스터
- 날짜
- 1882년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 25.2×21cm
1882 년에 제작된 "Der Schuster am Fenster"는 "Der Schuster am Fenster"의 몸짓을 스펙터클 없이 관찰한다. "Der Schuster am Fenster"의 경우 호들러는 포즈와 시선을 전개한 후 "Der Schuster"에서 놀라운 친밀감을 확립한다 암 펜스터; 이러한 노력은 "Der Schuster am Fenster"에 특정한 무게를 유지합니다. "Der Schuster am Fenster"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
데르 네츠플리커
- 날짜
- 1883년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 24×18cm
1883 년에 제작된 "Der Netzflicker"는 스펙터클 없이 "Der Netzflicker"의 제스처를 관찰한다. "Der Netzflicker"의 경우,호들러는 제스처와 침묵을 대조한 후 "Der Netzflicker"에 신중하게 계산된 무질서를 설치한다; 노력은 "Der Netzflicker"에 특정한 무게를 유지합니다. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "Der Netzflicker"는 오늘날 여정의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
네헤린
- 날짜
- 1885년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 26.7×21.6cm
1885 년에 제작된 "Näherin"은 스펙터클 없이 "Näherin"의 제스처를 관찰합니다. "Näherin"의 경우 Hodler 는 색상과 드로잉을 부여한 다음 "Näherin"에서 매우 작업된 단순성을 확립합니다; 노력은 "에 특정한 무게를 유지합니다 Näherin". Kunstsammlung Thomas Schmidheiny 에서 "Näherin"은 오늘날 그의 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Genf의 Kathedrale Saint-Pierre에 있는 Das Gebet
- 날짜
- 1882년
- 컬렉션
- 빈터투어 미술관 건물
- 기술 또는 형식
- 37×26cm
1882 년작인 "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"는 불필요한 서사 없이 그의 모티브를 전개한다. "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"에서 호들러는 샷과 그 메아리를 단순화한 다음 긴장감을 확립한다 "das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"에 포함되어 있음; 그 진화는 "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"의 흔적을 유지합니다. Winterthur 미술관 건물 "Das Gebet in der Kathedrale" 오늘 Genf의 Saint-Pierre"는 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
술꾼
- 날짜
- 1886년
- 컬렉션
- 제네바 미술 및 역사 박물관
- 기술 또는 형식
- 170.5×141.5cm
1886년에 제작된 "Les Buveurs"는 "Les Buveurs"의 몸짓을 구경거리 없이 관찰합니다. "Les Buveurs"의 경우 Hodler는 가까운 것과 먼 것을 정박한 다음 "Les Buveurs"에서 매우 구성된 평온함을 확립합니다; 노력은 특정 무게를 유지합니다 "술꾼들". 제네바 예술 및 역사 박물관의 "Les Buveurs"는 오늘 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
일하지 않고
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 61×47cm
"Without work"의 불특정 날짜에 제작된 "Without work"는 쇼 없이 "Without work"의 제스처를 관찰합니다. "Without Work"의 경우 Hodler는 빛과 물질을 대화에 가져온 다음 "에서 정면 존재를 설치합니다 일 없이; 노력은 "일 없이"에 특정한 무게를 유지합니다. "일 없이"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
마드리드의 Uhrmacherwerkstätte
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- 고트프리트 켈러 연방재단
- 기술 또는 형식
- 82×93cm
1879 년에 제작된 "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"는 "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"의 몸짓을 스펙터클 없이 관찰한다. "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"의 경우 호들러는 피규어와 장식을 조인 후 거의 리듬을 설정한다 뮤지컬 "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"에서; 노력은 "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"에 특정한 무게를 유지합니다. Gottfried Keller Federal Foundation 에서 "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"는 오늘 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
어부
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 27.1×37.7cm
1879 년에 제작된 "어부"는 "어부"의 몸짓을 구경거리 없이 관찰한다. "어부"의 경우 호들러는 움직임과 기다림을 연출한 다음 "어부"에 강조되지 않은 중력을 설치한다; 노력은 "에 특정한 무게를 유지한다 어부. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "어부"는 오늘 그의 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
데르 파러
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 78.5×60.5cm
1879 년에 제작된 "Der Pfarrer"는 스펙터클 없이 "Der Pfarrer"의 제스처를 관찰한다. "Der Pfarrer"의 경우,호들러는 모티프와 반복의 균형을 맞춘 다음 "Der Pfarrer"에 예상치 못한 기념비성을 설치한다; 노력은 무게를 유지한다 "der Pfarrer"에만 해당됩니다. "Der Pfarrer"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
베이 데르 정션
- 날짜
- 1880년
- 컬렉션
- 올 세인트 박물관
- 기술 또는 형식
- 25.5×36.5cm
1880년에 제작된 "Bei der Jonction"은 불필요한 서사 없이 모티브를 전개합니다. "Bei der Jonction"에서 Hodler는 빛과 어둠의 대중을 억양한 다음 "Bei der Jonction"에 조용한 서사를 설치합니다; 그 진화는 흔적을 유지합니다 "bei der Jonction"에서. Musée de Toussaint 에서 "Bei der Jonction"은 오늘 그 여정의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
Landschaft an der Jonction bei Genf
- 날짜
- 1878년
- 컬렉션
- 폰데르헤이트 박물관
- 기술 또는 형식
- 50×70.5cm
1878년에 제작된 "Landschaft an der Jonction bei Genf"는 "Landschaft an der Jonction bei Genf"를 건축된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 윤곽선과 간격을 분리한 다음 "Landschaft an der"에 살아있는 대칭을 설치합니다 Junction bei Genf; "bei Genf"의 분위기는 "Landschaft an der Jonction bei Genf"에 지속 시간을 부여합니다. Von-der-Heydt 박물관의 "Landschaft an der Jonction bei Genf"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
데르 아레카날 베이 툰
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 57×72cm
1879년에 제작된 "Der Aarekanal bei Thun"은 "Der Aarekanal bei Thun"을 건축된 풍경으로 채택합니다. Hodler는 깊이와 표면을 배치한 다음 "Der Aarekanal bei Thun"에 자발적인 선명도를 설치합니다; "베이 Thun"은 "Der Aarekanal bei Thun"에 기간을 부여합니다. "Der Aarekanal bei Thun"은 여행의 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
디 뮐레 폰 수스테레 바이 겐프
- 날짜
- 1878년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 40×54cm
1878 년에 제작된 "Die Mühle von Sousterre bei Genf"는 "Die Mühle von Sousterre bei Genf"의 몸짓을 스펙터클 없이 관찰한다. "Die Mühle von Sousterre bei Genf"의 경우,호들러는 수직과 수평선을 대조한 후 감정을 확립한다 "die Mühle von Sousterre bei Genf"에 유지됨; 노력은 "Die Mühle von Sousterre bei Genf"에 특정한 무게를 유지합니다. "Die Mühle von Sousterre bei Genf"는 그의 여정에서 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
Weiden an der Jonction bei Genf.
- 날짜
- 1878년
- 컬렉션
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- 기술 또는 형식
- 46×55.5cm
1878 년작인 "Weiden an der Jonction bei Genf."는 불필요한 서사 없이 모티브를 전개한다. "Weiden an der Jonction bei Genf."에서 호들러는 포즈와 시선을 부여한 후 "Weiden an der"에 시선 아키텍처를 설치한다 Junction bei Genf.; 그 진화는 "Weiden an der Jonction bei Genf"의 흔적을 유지합니다. Kunstsammlung Thomas Schmidheiny에서 "Weiden an der Jonction bei Genf"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
만자나레스의 암 우퍼
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 제네바 미술 및 역사 박물관
- 기술 또는 형식
- 44×65cm
"Am Ufer des Manzanares"의 불특정 날짜로 날짜가 지정된 "Am Ufer des Manzanares"는 불필요한 내러티브 없이 모티브를 전개합니다. "Am Ufer des Manzanares"에서 Hodler는 몸짓과 침묵을 단순화한 다음 균형을 설정합니다 "am Ufer des Manzanares"에서 뻣뻣함이 없음; 그 진화는 "Am Ufer des Manzanares"의 흔적을 유지합니다. 제네바 미술 및 역사 박물관에서 "Am Ufer des Manzanares"는 오늘날 여행의 이 단계를 기록하고 있습니다.
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페르디난드 호들러
힐터핑겐의 샬레
- 날짜
- 1871년
- 컬렉션
- 제네바 미술 및 역사 박물관
- 기술 또는 형식
- 37×50cm
1871 년으로 작성된 "힐터핑겐의 샬레"는 불필요한 서사 없이 모티브를 전개합니다. "힐터핑겐의 샬레"에서 호들러는 색상과 디자인을 고정시킨 다음 "힐터핑겐의 샬레"에 즉시 읽을 수 있는 힘을 설치합니다; 그녀의 evolution 은 "힐터핑겐의 샬레"라는 브랜드를 유지합니다. 제네바 예술 및 역사 박물관에서 "힐터핑겐의 샬레"는 오늘날 여행의이 단계를 기록합니다.
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페르디난드 호들러
그램몬트
- 날짜
- 1870-1918년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
"Grammont"의 불특정 날짜로 날짜가 지정된 "Grammont"는 "Grammont"를 구성된 풍경으로 반복합니다. Hodler는 샷과 그 메아리를 대화로 가져온 다음 "Grammont"에 충분한 호흡을 설치합니다; "의 분위기 Grammont"는 "Grammont"에 지속 시간을 제공합니다. "Grammont"는 여행의 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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페르디난드 호들러
첵스브르에서 본 제네바 호수
- 날짜
- 1898년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 100.5×130cm
1898 년 연기의 "체크브레스에서 본 제네바 호수"는 "체크브레스에서 본 제네바 호수"를 건축된 풍경으로 삼고 있다. 호들러는 가까운 것과 먼 것을 조인 다음 "체크브레스에서 본 제네바 호수"에서 놀라운 친밀감을 확립한다; 의 분위기 "de Chexbres"는 "Lac Léman vu de Chexbres"에 지속 시간을 부여합니다. "Lac Léman vu de Chexbres"는 여정의 뚜렷한 단계로 남아 있습니다.
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