À propos de l’œuvre
Le Pont japonais, par Claude Monet
클로드 모네 · 1918 -1924 · 오야마자키 · 빌덴슈타인 1926
일본 다리, 지베르니손으로 그린 복제
산성 노란색과 녹색 빛 아래에서 일본 다리의 아치가 식물에 섞입니다. 커다란 청자색 수직이 오른쪽 가장자리를 닫고 수영장은 올리브, 오렌지, 청록색을 두꺼운 층으로 혼합하여 모네의 늦은 시력의 특징입니다.
작품 봐라
노란색 빛이 아치를 감싸고 정원을 재료로 변화시킵니다
다리는 녹색 갈색 곡선의 형태로 중앙을 가로 지르며 단풍보다 어둡습니다. 그 오프닝은 비어 있지 않습니다: 노란색,녹색 및 수직선이 그것을 채 웁니다. 오른쪽 가장자리의 커다란 파란색 커튼은 전체 구성의 균형을 유지합니다.
수영장은 아래쪽 절반을 차지합니다. 수평의 주황색과 올리브색 터치가 더 차가운 파란색과 녹색과 교차합니다. 상단에는 원형과 비스듬한 제스처가 식물에게 단순한 식물 설명을 넘어서는 에너지를 제공합니다.
다리는 더 이상 정원에 배치 된 개체가 아니다: 그것은 노란색의 중간에 어두운 곡선에 의해서만 개최 다른 사람 사이에 하나의 밀도가된다.
구성, 터치 및 빛
모네가 스냅샷의 인상 뒤에 구축한 것
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
윤곽이 고정되지 않은 어두운 아치입니다
다리의 갈색 녹색과 보라색은 식물에 의해 중단됩니다. 곡선은 정규화되지 않고 지각 가능한 상태로 유지되어야 합니다.
오른쪽 가장자리에 있는 청자색 커튼
이 차가운 수직은 캔버스를 구조화하고 노란색의 팽창을 유지합니다. 밀도는 그려진 트렁크로 변형시키지 않고 보존되어야합니다.
올리브, 오렌지, 청록색 대야
반사는 짧고 긴 터치로 중첩됩니다. 균일하게 혼합하면 전경의 움직임과 소재를 잃게됩니다.
세부 정보 및 시각적 문서
자료와 정확한 버전을 관찰하십시오
추가 이미지는 읽기 어려운 구절을 전체적으로 보여주고, 존재하는 경우 박물관에서 작품의 실제 모습을 보여줍니다.
주요 보기는 753 × 704 px 를 측정합니다. 500 × 320 px 및 500 × 250 px 의 세부 사항은 확대없이 버전 W1926 에서 직접 제공됩니다. 세 이미지 모두 진정한 검증 된 WebP 입니다.
문서화된 벤치마크
이 작품과 관련된 세 가지 정보
이러한 사실은 이 정확한 버전과 관련이 있으며 이를 보관하는 기관의 통지를 통해 확인됩니다.
1926년 일본 빌덴슈타인 다리
오야마자키 박물관은 1918 년에서 1924 년 사이에 그려졌으며 Wildenstein 1926 이라는 번호로 분류 된 89 × 93 cm의 캔버스에이 유화를 보존합니다.
백내장 시절에 만들어진 작품
박물관의 공지는 분위기 있는 베일과 팔레트의 강렬함을 모네의 시력 저하와 연결하는 동시에 그의 손길의 힘과 에너지를 강조합니다.
아치형 물 정원 다리
모네는 이 다리를 자신의 소유지 유역 위에 건설하게 했습니다. 시리즈 후반부에서 친숙한 모티브는 지각 자체에 대한 연구를 지원하는 것이 됩니다.
당신의 재생산
화가가 보존해야 할 것
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
- 일반적인 그리기 없이도 읽을 수 있는 브리지의 곡선입니다
- 오른쪽 가장자리에 있는 청자색 커튼입니다
- 디지털 채도 없이 보존된 강렬한 노른자
- 매끄럽지 않은 골반의 두꺼운 덮개
작업 시트
| 제목 | 일본 다리, 지베르니 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1918 - 1924 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 89×93cm |
| 오리엔테이션 | 거의 정사각형 |
| 보존 | 아사히 그룹 오야마자키 빌라 미술관, 오야마자키, 일본 |
| 재고 | 빌덴슈타인 1926 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
객실과 함께 디자인한 팔레트입니다
이 거의 정사각형 재생은 따뜻하고 식물 빛을 가져옵니다. 그것은 크림,창백한 황토색,짙은 녹색 또는 미드 나이트 블루 벽에 적합하며 부조를 강조하는 부드러운 측면 조명이 있습니다.
