르아브르의 모네가 제공한 버전입니다
1910 년 작가는 이 그림을 고향에 바쳤다. 현재 무마에 보관되어 있는 이 직접적인 선물은 그의 가장 혁신적인 모티프 중 하나와 모네의 르아브르 역사를 결합한다.
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작품 설명
클로드 모네 · 1904 · 르아브르에 1910 년 기부 · W1664
몇 녹색 잎과 창백한 꽃은 파란색,연보라색과 분홍색으로 포화 물에 떠있다. 아니 수평선은 시선을 고정: 수영장의 표면은 전체 그림이된다. 모네는 1910 년 르아브르의 도시에 1904 에서이 그림을 제공; 그것은 Wildenstein 1664 식별됩니다.

작품 봐라
거의 사각형 프레임은 다리,은행과 직접 하늘을 제거합니다. 작은 그룹으로 나누어 수련은 혼자 규모를 제공합니다. 일부는 명확하게 물 위에 배치됩니다; 다른 사람들은 단순한 색상의 기호가 될 때까지 반사로 혼합.
수직 청자색 줄무늬는 반사 된 나무를 암시하는 반면 분홍색과 청록색 통로는 표면을 엽니 다. 모네는 고전적인 관점에서 그들을 둘러싸지 않고이 방향을 중첩합니다: 시선은 물,반사 및 페인트를 동시에 읽을 수 있습니다.
W1664 는 더 이상 분지 주변의 풍경을 나타내지 않습니다: 풍경은 이제 물 안에 존재합니다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
1910 년 작가는 이 그림을 고향에 바쳤다. 현재 무마에 보관되어 있는 이 직접적인 선물은 그의 가장 혁신적인 모티프 중 하나와 모네의 르아브르 역사를 결합한다.
캔버스는 모네가 시선을 물의 시트에 집중시키는 단계에 속합니다. 89 × 93 cm 의 형식과 Wildenstein 번호 1664 는 근처의 많은 수련과 구별 될 수있게합니다.
박물관은 1909년 Durand-Ruel이 제시한 48개의 물 풍경으로 이어지는 작품에 작품을 배치합니다. 지형적 랜드마크가 점차 사라지면서 더욱 장식적이고 추상적인 그림이 탄생하게 됩니다.
참조 이미지
오직 하나의 이미지만이 사용된다: W1664 의 전체 뷰,인위적인 확대 없이 1200 × 1150 px 의 실제 WebP 로 보존된다.
잎은 격자도 아니고 규칙적인 크라운도 형성하지 않습니다. 잎의 틈과 규모의 변화는 특히 낮은 영역과 중앙 사이에서 시선의 움직임을 만듭니다.
수채화 물 색깔은 여러 층에서 발생합니다. 시원한 톤이 지배적이지만 분홍색 통로는 반사를 따뜻하게하고 표면이 균일 해지는 것을 방지합니다.
꽃과 잎은 짧고 때로는 두꺼운 악센트를 가지고 있습니다. 반대로 반사는 더 길고 투명한 제스처를 필요로합니다. 그들의 중첩은 작품에 특정한 공간적 모호성을 만듭니다.
문서화된 벤치마크
르아브르의 MuMa는 1904 년에서이 그림을 날짜, 89 × 93 cm의 형식을 나타내고 1910 년에 도시에 예술가의 선물을 회상; 그것은 Wildenstein 1664 에 해당합니다.
캔버스에이 거의 사각형의 오일은 89 × 93 cm를 측정합니다 나뭇잎과 반사의 그것의 배열은 지베르니의 광대 한 말뭉치에서이 특정 버전을 식별하는 것이 가능합니다.
모네 자신이 르아브르 시에 작품을 제공했다. 이러한 직접적인 출처는 물질적 역사의 필수적인 랜드마크를 구성합니다.
모네는 자신이 회화 실험실로 개조한 수영장을 변형시킵니다. 여기서 해안과 지평선의 부재는 반사,깊이 및 떠다니는 꽃에 모든 관심을 집중시킵니다.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | 수련 W1664 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1904년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 89×93cm |
| 오리엔테이션 | 거의 정사각형 |
| 보존 | 무마 - 앙드레 말뢰 현대미술관, 르아브르, 프랑스 |
| 재고 | 1910 년 예술가의 선물 · Wildenstein 1664 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
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