기념비적인 정사각형 형식입니다
높이와 너비가 2 미터로 인해 단순히 장식적인 독서를 할 수 없습니다. 시선은 희귀 한 패턴과 넓은 색 영역 사이를 순환합니다.
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작품 설명
클로드 모네 · 1914 -1917 · 치추 미술관 · W1812
광활한 푸른 물이 전체 사각형 형식을 차지합니다. 몇 개의 황록색 잎이 왼쪽과 아래쪽으로 떠 있고 보라색 반사가 중앙으로 내려갑니다. 가장자리의 어두운 풀은 연속적인 가장자리를 형성하지 않고 나타납니다. 1914 -1917 의이 그림은 치추 미술관에서 자연 채광으로 발표 된 5 개의 모네 중 하나입니다.

작품 봐라
윗부분이 가장 개방적입니다. 파란색은 청록색에서 코발트색까지 다양하며 회색과 보라색 통로가 있습니다. 잎은 주로 왼쪽에 그룹화되어 있으며 크기가 다르며 작은 붉은 꽃이 앵커 포인트를 만듭니다.
아래쪽에는 수직 올리브색과 짙은 녹색의 제스처가 물 속에서 보이는 식물을 암시합니다. 나무나 구름의 확산 반사처럼 커다란 보라색 모양이 위에서 내려옵니다. 그들의 중첩은 의도적으로 깊이를 우유부단하게 만듭니다.
캔버스는 희귀성에 의해 함께 유지됩니다: 잎은 거의 없고 꽃은 거의 없지만 각 변형이 물에 대한 인식을 바꾸는 거대한 파란색 필드입니다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
높이와 너비가 2 미터로 인해 단순히 장식적인 독서를 할 수 없습니다. 시선은 희귀 한 패턴과 넓은 색 영역 사이를 순환합니다.
풀은 바닥에 나타나지만 풀을 닫지 않습니다. 그들은 반사와 혼합하고 물이 전체 필드를 차지하게합니다.
치추 미술관에서 모네의 방은 자연 채광을 사용합니다. 주로 지하에 있는 박물관은 안도 다다오가 작품과 공간을 결합하기 위해 설계했습니다.
참조 이미지
치추 핸드북의 독특한 참조 이미지는 1,900 × 1,896 px 를 측정합니다. 그것은 인공 확대없이,그것의 기본 해상도에서 진정한 WebP 로 변환되었습니다.
주요 그룹은 위치와 간격을 유지해야 합니다. 잎을 더 분산시키면 캔버스의 비대칭적인 균형이 크게 수정됩니다.
청록색,코발트색, 회색,녹색 및 보라색이 겹칩니다. 번식은 특히 큰 위쪽 영역에서 균일 한 파란색을 피해야합니다.
바닥 잔디와 중앙 반사는 긴 표시에 물을 교차. 그들의 상대 투명성은 간단한 부동 패턴의 깊이를 구별.
문서화된 벤치마크
이 정보는 1812년 빌덴슈타인 치추 미술관의 수련에 관한 것입니다.
1914 년 -1917 년의 캔버스에 유채는 200 × 200cm입니다. 나오시마의 치추 미술관에 보관되어 있으며 카탈로그 raisonné의 1812 번에 해당합니다.
박물관은 수련 주기의 다섯 작품을 전시합니다. 함께 지베르니 분지를 변형시키는 여러 형식과 여러 가지 방법을 보여줍니다.
안도 다다오 건물은 주로 지하에 있지만 모네룸은 낮 동안 색상에 대한 인식을 바꾸는 자연 채광을 받습니다.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | 수련, 치추 W1812 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1914 - 1917 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 200×200cm |
| 오리엔테이션 | 스퀘어 |
| 보존 | 치추 미술관, 나오시마, 일본 |
| 재고 | 빌덴슈타인 1812 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
코발트 블루, 청록색, 연보라색, 올리브 그린, 노란색은 이 정사각형 재현에 차분하고 현대적인 느낌을 더해줍니다. 천연 목재나 콘크리트로 된 대형 조명 벽에 적합합니다.
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