À propos de l’œuvre
Berger avec un troupeau de moutons, par Vincent van Gogh
빈센트 반 고흐 · 1884 년 9 월 · 네덜란드 누에넨
폭풍우가 지나간 후: 목자와 무리, F42캔버스에 유화를 재현합니다
폭풍이 지나간 후,한 목자가 밀집된 무리 한가운데에서 지팡이를 들어올립니다. 청록색 틈이 갈색 구름 아래 지평선을 밝게 비춥니다; 전경에서,꽉 끼는 양들은 다시 움직이기 시작하는 긴 덩어리를 형성합니다.
작품 봐라
올려진 막대기는 여전히 무거운 하늘 아래에서 무리를 다시 시작합니다
목자는 중앙의 약간 왼쪽에 배치됩니다. 그의 검은 실루엣은 수평선의 빛 스트립에 대해 눈에 띄는; 그가 공중에 들고있는 비스듬한 막대기는 전체 장면의 가장 명확한 몸짓입니다.
양은 대형 파노라마 형식의 아래쪽 절반을 채웁니다. 몇 개의 머리가 돌면 왼쪽에 검은 양이 나타나고 꽉 끼는 다리는 수직선의 프리즈를 만듭니다.
양떼를 안고 있는 목자라고도 불리는 폭풍우 이후 F42/JH517 은 1884 년 9 월 누에넨에서 그린 캔버스에 그린 66.3 × 128.6cm 크기의 유화로, 멕시코의 무세오 수마야에 보관되어 있다.
구성, 터치 및 색상
이 그림과 관련된 세 가지 관찰
장면은 반 고흐의 훈련 기간에 속합니다. 지구의 팔레트,프리즈의 형식 및 동물의 단순화는 해부학 적 세부 사항보다 집단 리듬에 더 중요성을 부여합니다.
맑은 지평선은 두 개의 어두운 덩어리를 분리합니다
얇은 청록색 흰색 줄무늬가 땅과 구름 사이의 캔버스 전체를 가로지릅니다. 목자를 끌어내어 장면에 소강 상태에 대한 아이디어를 제공합니다.
무리는 하나의 움직이는 형태가 됩니다
등은 파도처럼 서로 맞물려 다리가 꽉 막힌 커튼을 형성합니다. 방향이 다른 몇 개의 머리는 반복을 피하기에 충분합니다.
검은 양은 서사적 대위법을 만들어낸다
목자 근처에 배치, 그것은 색상과 위치에 의해 그룹에서 눈에 띄는. 박물관 파일은 옆으로 밀려 동물에 세심한 목사의 가능한 독서를 강조한다.
문서화된 벤치마크
원본 작품을 정확하게 식별합니다
F42/JH517, 1884 년 9 월의 연대와 예외적으로 큰 형식은 Saint-Rémy에서 반 고흐가 만든 밀레 이후의 사본과는 구별되는 Museo Soumaya의이 그림을 식별합니다.
캔버스는 Antoon Hermans의 장식 프로젝트의 일부였습니다
반 고흐는 식당을 위한 여섯 개의 그림을 만들기로 했습니다. 문자 그대로의 최후의 만찬 대신,일과 자연이 도덕적인 의미를 갖는 시골 주제를 개발했습니다.
화가는 여전히 인간의 모습을 마스터하려고 노력합니다
목자는 의도적으로 단순화되었지만 자세,팔 및 직원이 행동을 조직합니다. 반 고흐는 더 복잡한 시골 장면을 향해 나아가고 싶어합니다.
"폭풍 이후"는 풍경의 빛을 묘사합니다
하늘은 여전히 어둡고 위협적이지만, 지평선의 밝은 띠는 폭풍이 물러가고 무리가 여행을 재개할 수 있음을 나타냅니다.
당신의 재생산
화가가 보존해야 할 것
사본은 파노라마 형식, 갈색 하늘, 청록색 지평선, 목자와 그의 지팡이, 검은 양과 양 떼의 황토 덩어리의 어두운 실루엣을 보존해야 합니다.
- 수평선을 가로지르는 빛 띠
- 막대기가 대각선으로 올라갔습니다
- 목자의 검은 실루엣
- 무리의 왼쪽에 있는 어두운 양
- 단단한 몸 아래에서 다리의 반복
작업 시트
| 제목 | 폭풍우가 지나간 후: 목자와 무리, F42 |
|---|---|
| 아티스트 | 빈센트 반 고흐(1853~1890) |
| 날짜 | 1884년 9월 |
| 창조의 장소 | 네덜란드 누에넨 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 66.3×128.6cm |
| 재고 | F42 · JH517 |
| 보존 | 멕시코 수마야 박물관 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
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당신의 인테리어에
폭풍 후의 탁 트인 땅 풍경
구름 갈색, 검정색, 겨자 황토색, 짙은 녹색 및 옅은 청록색은 거실, 식당 또는 사무실을위한 완전한 장면을 만듭니다.
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아니오. 각 재생은 수동으로 화포에 기름에서 그려집니다. 솔질과 물자 변이는 최종 결과에 속합니다.
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