À propos de l’œuvre
Pietà, par Vincent van Gogh
빈센트 반 고흐 · 1889 년 9 월 · 생레미드프로방스
들라크루아 이후의 피에타, F630캔버스에 유화를 재현합니다
성모님은 바위 밑에서 죽은 그리스도를 지지하십니다; 들라크루아를 재현한 석판화를 바탕으로 반 고흐는 소용돌이치는 터치로 파란색, 노란색, 녹색 장면을 재창조합니다.
작품 봐라
고흐의 색깔로 번역된 고통의 이미지
그리스도의 몸은 마리아의 어깨에서 아래쪽 가장자리까지 대각선으로 내려옵니다. 그의 머리는 마리아를 향해 놓여 있고,한 팔은 거의 수직으로 떨어집니다. 성모님의 푸른 망토가 왼쪽 부분을 감싸고 있습니다; 바위와 하늘이 오른쪽의 장면을 닫습니다.
반 고흐는 들라크루아의 음색을 모방하지 않습니다. 그는 맨틀의 깊은 블루스와 살의 창백한 노란색,풍경의 회색 녹색을 대조합니다. 하늘,주름 및 바위의 곡선은 장면에 지속적인 움직임을 제공합니다.
반 고흐는 들라크루아의 피에타를 재현한 셀레스틴 낭퇴유와 레옹 르뵈프의 석판화 작품으로,유화와 물감으로 얼룩진 시트를 두 가지 색상의 버전을 위한 출발점으로 사용했다.
구성, 터치 및 색상
이 그림과 관련된 세 가지 관찰
F630/JH1775는 반 고흐 박물관에 보관된 대형 버전입니다; 이는 오늘날 바티칸 박물관에 있는 작은 연구 F757/JH1776과 다릅니다.
몸의 대각선
그리스도의 몸통과 다리는 캔버스를 가로지르는 크고 명확한 경사를 형성하고 두 인물 사이의 관계를 구성합니다.
표현으로 블루
메리의 맨틀은 상당한 질량을 차지하고 고통을 단순한 서사적 세부 사항이 아닌 시각적 존재로 변화시킵니다.
해석하기 위해 복사
반 고흐는 들라크루아의 등장인물과 일반적인 움직임을 유지하면서도 재현의 어조를 자신만의 보색 언어로 대체합니다.
문서화된 벤치마크
원본 작품을 정확하게 식별합니다
1889 년 9 월의 서신은 반 고흐가 석판화를 바탕으로 두 개의 피에타를 만들었으며 F630 을 자신을 위한 버전으로 간주했음을 확인시켜준다.
인쇄물로 들라크루아
반 고흐는 원화 앞에서 작업하지 않는다: 그의 중개자는 들라크루아 이후에 만들어진 흑백 석판화이다.
F630 및 F757
반 고흐 박물관의 큰 캔버스는 73 × 60.5 cm; 작은 버전은 바티칸 박물관의 현대 미술 컬렉션에 보관됩니다.
연민의 이미지
마리아가 아들을 애도하는 주제는 반 고흐가 학문적 종교 구성으로 돌아가지 않고도 고통과 위로를 탐구할 수 있게 해줍니다.
당신의 재생산
화가가 보존해야 할 것
사본은 그리스도의 대각선, 맨틀의 푸른 볼륨, 하늘과 형상과 바위를 하나로 묶는 곡선의 접촉을 보존해야 합니다.
- 성모님의 기울어진 얼굴
- 그리스도의 몸의 대각선
- 왼팔이 땅을 향해 떨어지고 있다
- 코트의 짙은 파란색 주름
- 곡선으로 뒤덮인 노랗고 푸른 하늘
작업 시트
| 제목 | 들라크루아 이후의 피에타, F630 |
|---|---|
| 아티스트 | 빈센트 반 고흐(1853~1890) |
| 날짜 | 1889년 9월 |
| 창조의 장소 | 생레미드프로방스 |
| 독창적인 기술 | 석판화의 캔버스에 유채 |
| 치수 | 73×60.5cm |
| 재고 | 반 고흐 미술관 s0168V1962 · F630 · JH1775 |
| 보존 | 암스테르담 반 고흐 미술관 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
주문에서 배송까지
당신의 인테리어에
깊은 블루스가 있는 영적인 장면
수직 형식은 명상 공간,도서관 또는 거실에 적합합니다. 코발트 블루,아이보리, 회색 녹색 및 노란색 일치 호두,돌 및 냉정한 벽.
자주 묻는 질문
주문하기 전에
캔버스 프린트인가요?
아니오. 각 재생은 수동으로 화포에 기름에서 그려집니다. 솔질과 물자 변이는 최종 결과에 속합니다.
시각적 참조는 어떻게 선택되나요?
반 고흐 미술관 이미지는 5,536 × 6,741 px;로 축소되었다 2,464 × 3,000 px 다음 실제 WebP로 변환.
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예. 형식은 원래 구성의 비율과 균형을 유지하면서 벽에 맞게 조정할 수 있습니다.
