예비와 보증 사이를 살펴봅니다
시체가 옆으로 남아있는 동안 눈은 시청자에게 돌아갑니다. 이 해리는 공식적인 정면성을 피하고 세션의 자발성을 유지합니다.
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작품 설명
클로드 모네 · 벨-일 · 1886 · W1122
벨일에 있는 모네의 어부이자 짐꾼인 폴리는 커다란 검은 모자와 청록색 스웨터를 입고 4 분의 3 의 높이로 서 있다. 야외에서 붉어진 그의 얼굴은 어두운 수염에서 나오며,직접적인 시선은 있지만 세속적인 자세는 없다. 1886 년에 그려진 74 × 53cm 크기의 캔버스에 유채는 마르모탄 모네 박물관에 5023 번으로 보관되어 있으며,빌덴슈타인 1122 에 해당한다.

작품 봐라
실루엣은 캔버스의 높이를 채 웁니다. 흉상은 약간 회전하고 얼굴은 보는 사람에게 돌아갑니다. 모자와 수염은 눈 주위에 어두운 덩어리를 형성하고 광대뼈를 밝게합니다.
재킷과 스웨터는 두꺼운 터치에서 파란색,녹색, 보라색과 검정색을 결합합니다. 베이지색과 회색 배경은 장식없이 매우 자유롭게 유지됩니다. 이 중립성은 모델의 물리적 존재에 모든 관심을 집중시킵니다.
모네는 그가 Belle-Île 의 바위를 그리는 것처럼 Poly 를 그립니다: 질량,온도 및 눈에 보이는 붓놀림에서,그러나 여기에서 물자는 강렬하게 인간적인 닮은 것을 봉사합니다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
시체가 옆으로 남아있는 동안 눈은 시청자에게 돌아갑니다. 이 해리는 공식적인 정면성을 피하고 세션의 자발성을 유지합니다.
블루스,그린과 보라색은 뚜렷한 사전 디자인 없이 스웨터를 형성합니다. 접힌 부분은 브러시의 가치와 방향의 변화에서 탄생합니다.
모자와 어깨 주변의 명확한 통로는 어떤 내부도 묘사하지 않습니다. 그들은 실행 속도를 보이게 유지하면서 모델을 격리시킵니다.
참조 이미지
유일한 참조 이미지는 Marmottan Monet Museum 컬렉션 파일에서 나온 것입니다. 인공적인 확대없이 1,500 × 2,074 px 의 실제 WebP 로 인코딩되었습니다.
너비와 위치는 초상화의 상단을 구성하고 모델의 해양 정체성을 강화합니다.
광대뼈와 코는 어두운 수염과 차가운 배경의 중간에 따뜻한 악센트를 유지해야합니다.
눈에 보이는 터치로 인해 가슴에 무게가 실리므로 균일한 옷으로 매끄럽게 만들어서는 안 됩니다.
문서화된 벤치마크
마르모탄 모네 박물관은 폴리의 초상화, 1886 년 캔버스에 유채, 74 × 53 cm, 재고 5023 및 카탈로그 Wildenstein 1122 를 문서화합니다.
벨일에서 랍스터 어부로 일하던 그는 모네가 자신의 장비를 해안으로 운반하는 것을 도왔고,호주 화가 존 피터 러셀을 위해 일하기도 했다.
1886 년 11 월 17 일, 바다 앞에서 출근을 못하게 된 모네는 폴리 포즈를 취했고, 앨리스 호셰데와 매우 유사한 연구를 설명했다.
화가는 이 초상화를 팔지 않고 자신의 작업실에 보관한다. 그리고 미셸 모네가 전달한 앙상블을 들고 마르모탄 모네 박물관에 들어갔다.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | 폴리 W1122 의 초상화 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1886년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 74×53cm |
| 오리엔테이션 | 수직의 |
| 보존 | 마르모탄 모네 미술관, 파리, 프랑스 |
| 재고 | 5023 · 빌덴슈타인 1122 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
이 수직 초상화는 책장,사무실 또는 입구에 적합합니다. 따뜻한 회색,짙은 파란색 또는 테라코타 벽과 어두운 프레임은 강도를 강조합니다.
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