À propos de l’œuvre
La Seine à Giverny, par Claude Monet
클로드 모네 · 1897 · NGA 1963.10.180 · W1494
지베르니의 센 강, NGA W1494손으로 그린 복제
거의 완전한 타원형을 형성 할 때까지 나무 덩어리가 센 강에 반영됩니다. 창백한 하늘과 물은 매우 가벼운 장미,크림 및 블루스를 공유하는 반면 초목은 녹색,보라색 및 청록색을 결합합니다. 모네는 1897 년에이 전망을 그렸는데,지베르니 근처의 강은 아침의 고요한 시간에 전념하는 시리즈의 주제가되었습니다.
작품 봐라
나무와 그 반사는 두 개의 광활한 빛 사이에 매달려 있는 크고 어두운 모양을 구성합니다
나무의 주요 그룹은 중앙의 오른쪽에 있습니다. 그것의 둥근 크라운은 녹색,파란색, 보라색 및 회색의 작은 접촉에 의해 구성됩니다. 낮은 질량은 은행을 왼쪽과 오른쪽으로 확장합니다.
물 속에서 초목은 완벽한 대칭없이 반복됩니다. 열쇠는 더 수평적이고 자유로워지며,강의 크림 같은 분홍색으로 녹아 들어갑니다. 서명 "클로드 모네"는 왼쪽 아래에 나타납니다.
나무와 그 반사는 하나의 유기체를 형성하는 것처럼 보이지만, 핵심 방향은 여전히 현실 세계와 이미지를 구별하는 것을 가능하게 합니다.
구성, 터치 및 빛
모네가 스냅샷의 인상 뒤에 쌓아온 것
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
중심에서 벗어난 주요 질량
큰 나무는 오른쪽으로 올라가 왼쪽으로 밝은 구멍을 남깁니다. 이 균형은 너무 안정적인 대칭을 피하고 구성에 느린 움직임을 제공합니다.
두 번째 그림으로서의 반사
물 속의 이미지는 은행의 색상을 취하지만 수평으로 늘립니다. 기계적으로 복사해서는 안됩니다: 그것의 휴식은 전류를 느끼게합니다.
1897 년 시리즈의 작품
그 해 모네는 지베르니 근처의 센강의 팔과 아침에 일했다. 낮은 조명과 잔잔한 표면은 유역에 대한 그녀의 후속 연구를 예고합니다.
참조 이미지
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가운데 근처에 놓인 지평선
뱅크는 캔버스를 나눈 다음 반사가 두 반쪽을 연결합니다. 이 비율을 유지하면 장면의 명상적인 안정성이 유지됩니다.
검은 색이없는 어두운 나무
오이 녹색, 에메랄드, 남색, 보라색과 회색이 식물을 구성합니다.가장 깊은 통로는 색을 유지해야한다.
하늘과 물을 위한 두 경전
하늘은 유연하고 명확한 제스처를 수신; 키의 물이 더 수평. 이 약간의 차이는 거울을 fluvial 만들기 충분하다.
문서화된 벤치마크
이 작품과 관련된 세 가지 정보
이 랜드마크는 국립 미술관, 1963.10.180 및 Wildenstein 1494의 La Seine à Giverny와 관련이 있습니다.
NGA 1963.10.180, 빌덴슈타인 1494
국립 미술관은 이 그림의 연대를 1897 년으로 추정하고 있으며, 81.5 × 100.5 cm의 크기를 출판하고 있다. 카탈로그 레조네는 1494 번으로 기록하고 있다.
1963년 체스터 데일의 유산
James F. Sutton과 Chester Dale의 소유가 된 이 작품은 1963년 유증을 통해 국립 미술관에 전시되었습니다.
서명 왼쪽 아래
공식 공지에는 왼쪽 하단에 "Claude Monet"이라는 문구가 물의 밝은 톤에 표시되어 있습니다.
당신의 재생산
화가가 보존해야 할 것
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
- 국립 미술관의 정확한 버전, 1963.10.180 및 W1494
- 81.5 × 100.5 cm의 원래 수평 비율
- 나무와 나무의 반성 사이의 몸짓의 차이
- 어두운 색상은 녹색, 파란색, 보라색 및 회색으로 유지됩니다
작업 시트
| 제목 | 지베르니의 센 강, NGA W1494 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1897년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 81.5×100.5cm |
| 오리엔테이션 | 수평 |
| 보존 | 미국 워싱턴 DC 국립미술관 |
| 재고 | 1963.10.180 · 빌덴슈타인 1494 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
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