드레스덴의 베르메르: 작품과 복원된 e-reader

즉각적인 대응

드레스덴 베르메르가 왜 필수적인가?

Gemäldegalerie Alte Meister는 결정적인 전환점을 이루는 두 개의 사인 그림을 보존하고 있습니다. 에서 중매인1656년에 제작된 4개의 캐릭터, 와인, 은, 밝은 카펫이 이로부터 물려받은 매음굴 장면을 구성합니다 회화 위트레흐트의 카라바조. 에 창문에 있는 E-reader1657~1659년경에 그려진 이 작품은 한 명의 여성, 편지, 차가운 빛을 중심으로 더욱 촘촘해집니다.

2017년부터 2021년까지 진행된 복원 작업으로 컬렉션의 중요성이 더욱 커졌습니다. 위대한 큐피드 전자 리더1979년부터 엑스레이를 통해 알려진 는 완성 후 수십 년 만에 다른 손으로 가려졌다 그림. 그 릴리스는 더 조밀한 구성을 눈에 띄게 만들고 편지의 해석을 변형시켰습니다.

2두 명의 인정받은 베르메르인이 모두 Semperbau에 보관되어 있습니다.

1656년에 쓴 날짜 중매인, 큰 그림 청춘의.

2017 -20214년간의 연구와 복원 전자 리더.

€16게시 시 표시되는 일반 Zwinger 티켓 가격입니다.

베르메르가 언어를 바꾸는 것을 보기 위해 한 시간

1656년의 대형 형식부터 시작하세요. 물리적 근접성, 거의 자연스러운 크기의 인물 및 명암대비는 1656년의 침묵을 만듭니다 전자 리더 훨씬 더 눈에 띕니다.

1개요

5 분 앞 중매인 카르텔을 읽지 않고요 네 얼굴과 카펫 장벽을 찾아요.

2거래

손, 동전, 유리 및 눈 순환에 15 분.

3전자책

프로필 20분, 창문에 반사된 부분, 커튼, 복원된 큐피드.

4비교 피드백

카펫, 빛, 깊이, 보는 사람의 위치를 마주하는 데 10~15분 정도 소요됩니다.

팁: "익숙한 베르메르"를 먼저 찾지 마십시오. 화가가 어떻게 실험하는지 관찰하십시오. 드레스덴은 비정상적으로 빠른 전환보다 두 가지 반대 스타일을 덜 보여줍니다.

1656 · inv. 1335

중매인: 돈, 와인, 시선의 극장

요하네스 베르메르의 창고녀,1656 년,드레스덴의 게멜데갈레리 알테 마이스터 — *중매인*, 1656, 캔버스에 유채, 143 × 130 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, inv. 1335.

청소년 작업

보는 이와 관련된 도덕적 장면

동양의 카펫으로 덮인 난간 뒤에 네 인물이 몰려듭니다. 오른쪽에는 빨간 옷을 입은 남자가 노란색 옷을 입은 젊은 여성의 손에 동전을 밀어넣고 다른 한 손은 가슴에 얹습니다. 그녀는 잔을 들고; 그녀 뒤에는 검은 옷을 입은 여성이 거래를 지켜보고 있습니다. 왼쪽에는 커다란 베레모를 쓴 젊은 남자가 잔을 들고 우리에게 미소를 짓습니다.

주제는 2009년에 전개된 매춘과 포주 장면에 속한다 회화 네덜란드어. 그만큼 그림 그러나 단순한 다큐멘터리 이야기는 아닙니다. 몸의 근접성,읽을 수있는 몸짓 및 술꾼의 기술은 구경거리만큼이나 경고를 구성합니다. 시청자는 테이블 옆에 배치되어 거의 참여하도록 초대받은 다음 장면의 상업적 성격을 인식하도록 강요받습니다.

143 × 130 cm 의 형식은 베르메르에 대한 예외적으로 크다. 인물은 거의 전체 필드를 차지; 공간은 압축과 어두운 남아있다. 이 밀도는 극적인 빛과 인기있는 유형의 동화했다 네덜란드 화가 위트레흐트의 Caravaggesques 의 작품을 제공합니다 Caravage.

베르메르의 중매인 세부 정보: 네 명의 캐릭터 — **네 가지 역할.** 고객, 젊은 여성, 중매인, 술꾼은 관객이 마지막 고리가 되는 시선의 사슬을 형성합니다.

L'Entremetteuse의 세부 사항: 변화, 몸짓 및 와인 잔 — **거래.** 조각, 손바닥, 가슴에 손, 와인 한 잔은 결과를 보여주지 않고 교환을 완벽하게 명확하게 만듭니다.

L'Entremetteuse de Vermeer의 동양 양탄자 세부 사항 — **섬유 장벽.** 카펫은 캐릭터의 공간과 공간을 분리하면서 시청자에게 더 가까운 색상을 제공합니다.

자화상으로 추정되는

왼쪽의 웃는 남자는 종종 베르메르의 자화상으로 제시된다. 그의 가능한 나이와 그의 역할 밖으로 보는 인물 그림 가설을 매력적으로 만드십시오. 드레스덴 전시 웹 사이트는 그러나 논란의 여지가있는 문제로 공식화합니다. 베르메르의 특정 초상화는 확실한 식별을 허용하지 않습니다.

어느 것이 확실합니다

서명과 날짜 "IVMeer 1656"은 젊은 베르메르와 작품을 연결합니다. 모티프와 여러 유형의 인물은 매춘 업소 장면의 레퍼토리,특히 위트레흐트의 Caravaggesques 모델에서 나온 것입니다. 모델의 개인 신원은 문서화되어 있지 않습니다.

1657 년 -1659 년경 · inv.1336

창가의 E-reader: 독특한 주제가 된 편지

복원 전

여러 세대가 겪은 침묵

젊은 여성이 열린 창문 앞에서 편지를 읽습니다. 프로필은 여전히 있지만 구겨진 종이는 반복적 인 독서를 나타냅니다. 카펫과 과일 그릇이 전경을 차지하고; 무거운 녹색 커튼이 방의 일부를 숨깁니다. 오래된 상태에서 커다란 회색 벽은 그 인물을 강하게 격리시키고 편지의 내용을 수수께끼로 만들었습니다.

빛은 더 이상 네 명의 배우를 극화하는 데 사용되지 않습니다. 그것은 여행을 묘사합니다: 창문,얼굴, 종이,소매, 과일 및 카펫의 접기. 보는 사람은 여성의 공간을 직접 공유하지 않습니다. 테이블과 커튼은 장애물로 기능하는 반면 유리는 그녀의 얼굴을 불완전하게 반영합니다.

시험은 베르메르가 자신의 구성을 심오하게 재 작업 한 것으로 나타났다. 첫 번째 버전에서 독자는 더 작고 다르게 바뀌었다; 안락 의자 다음 큰 roemer 형 유리가 전경에 고려되었다. 창문에 머리의 반사는 최종 포즈보다이 이전 상태에 더 해당합니다. 이 변화는 기술적 인 사실이지 입증 된 자발적인 상징이 아닙니다.

창문에 있는 전자책의 세부 사항: 젊은 여성의 프로필과 편지 — 프로필, 구겨진 편지 및 창에 반영된 내용은 개인 읽기에 대한 작업에 중점을 둡니다.

복원 후

큐피드는 모든 것을 설명하지 않고 명확하게 설명합니다

X-1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 그림 복원 된 활과 화살을 들고있는 커다란 큐피드가 드러납니다. 그의 발에는 속임수와 관련된 두 개의 가면이 나타납니다. 이미지 내의 이미지는 이제 연애 편지의 아이디어를 매우 가능성있게 만들고 진실한 사랑과 거짓 사이의 반대를 소개합니다. 그러나 그녀는 메시지의 저자,독자의 결정,나머지 이야기를 밝히지 않습니다.

구성은 균형을 변경했다. 벽은 더 이상 광대 한 빈 일시 중지가 아니다: 큐피드는 거의 전체 배경을 차지하고 시각적으로 녹색 커튼에 가까이 여자를 제공합니다. 일부 관중은 오래된 침묵을 선호; 다른 사람은 복원 된 버전이 더에 그림과 일치 고려 그림 베르메르가 다른 곳에서 사용했다. 복원은 현대의 취향에 따라 선택하려고 하는 것이 아니라 화가의 상태를 재발견하려고 한다.

창가의 독자에 복원된 큐피드의 세부 사항 — **큐피드.** 으깬 활, 화살, 가면은 속임수에 대한 사랑과 승리를 가리킵니다.

창문에 있는 전자책의 세부 사항: 과일, 카펫, 창문 및 편지 — **민감한 세상.** 과일, 카펫, 유리, 빛이 전경과 인물 사이의 색상을 순환시킵니다.

복원 후 드레스덴의 프레임에 창이 표시된 전자 리더입니다 — **박물관에서.** 프레임된 작품의 실제 모습은 그 규모와 표현의 빛의 강도를 연상시킵니다.

과학적 조사

큐피드는 어떻게 발견되었나요?

1979년

엑스레이

X선 이미지를 통해 큰 이미지가 드러납니다 그림 회색 벽 아래 큐피드에서. 그런 다음 베르메르가 직접 삭제했다고 가정합니다.

2017

새로운 시험

X선, 적외선 반사, 매크로 X선 형광 및 샘플을 통해 층과 안료를 재평가합니다.

2018년

결정

원본과 다시 칠한 것 사이의 두 번의 바니시 코트와 한 번의 흙 코트는 수십 년의 간격을 증명합니다. 박물관은 큐피드를 제거하기로 결정합니다.

2019

중간 상태

대중은 패턴의 일부를 명확하게 봅니다. Restaurateur Christoph Schölzel 은 고배율 하에서 메스로 다시 칠한 것을 제거합니다.

2021

복원 완료

큐피드, 황변 바니시를 제거하여 냉각된 색상 및 오래된 손질이 다시 나타납니다.

오늘

새롭게 한 독서

복원된 작품은 최초의 역사적 회화와 성숙한 인테리어 사이의 주요 이정표로 제시됩니다.

결정적인 점: 큐피드는 복원자들에 의해 "발명"되지 않았습니다. 그것은 베르메르의 원래 층에 속했습니다; 그것을 숨긴 다시 칠한 것은 바니시 위에 놓여 있었고, 큐피드는 완성 후 쌓인 흙이었습니다 그림.

기간을 비교합니다

2 년, 두 개의 화보 세계

기준	중매인	복원된 e-reader	진화
날짜	1656년	1657~1659년경	도덕사 현장에서 국내 내부로의 매우 빠른 이동.
포맷	143×130cm	83×64.5cm	액션을 확장하고 집중합니다.
그림	꽉 끼는 네 명의 캐릭터	단일 리더	노골적인 대화에서 내면성으로.
라이트	어두운 대비, 직접적인 악센트	찬, 확산 측광	빛은 공간의 구조가 된다.
색상	빨강, 노랑, 검정, 포화 카펫	녹색, 파랗고, 백색, 양탄자 및 과일 빨강	채도는 객체와 임계값으로 이동합니다.
의미	성 거래 및 경고	연애편지, 성실과 속임수 가능	큐피드에도 불구하고 이야기는 덜 명확해집니다.

확립된 사실

두 테이블 모두 귀속됩니다 Johannes Vermeer 게멜데갈레리에 의해.
중매인 는 1656 년으로 되어 있고 크기는 143 × 130cm이다.
라 전자 리더 크기는 83 × 64.5 cm이며 1742년 파리에서 색슨 컬렉션을 위해 인수되었습니다.
큐피드의 재도색은 베르메르의 것이 아니며 수십 년 후에 적용되었습니다.
중매인 2002년부터 2004년 사이에 드레스덴에서 복원되었습니다.

신중한 해석

왼쪽의 술꾼은 결정적인 증거가 없는 자화상일 수 있다.
큐피드는 연애 편지를 나타낼 가능성이 높지만 정확한 내용은 아직 알려지지 않았습니다.
가면은 속임수에 대한 진실한 사랑의 승리를 불러 일으킬 수 있습니다.
독자의 불일치한 반성은 아마도 의도한 심리적 메시지라기보다는 자세의 변화에서 비롯된 것 같습니다.
모델 ID가 설정되지 않았습니다.

응시법

박물관에서 두 그림을 관찰하는 방법은 무엇입니까?

1

거리를 측정합니다

큰 것에서 물러서십시오 그림, 작은 캔버스에 접근하십시오. 그들의 규모가 수치와의 관계를 어떻게 조절하는지 주목하십시오.

2

손을 따라

한 손에서는 잔을 지불하고 만지고 잡습니다; 다른 하나에서는 편지를 들고 있습니다.

3

장벽을 조사하십시오

카펫, 난간, 테이블 및 커튼은 볼 수 있는 것을 정리하고 즉시 입장을 방지합니다.

4

빨간색을 비교해 보세요

고객의 코트를 관찰한 다음 과일과 카펫을 관찰하세요 전자 리더. 색깔은 서사적 역할을 바꾼다.

5

내부 테이블을 보세요

큐피드는 이미지 안의 이미지입니다. 그가 장면을 설명하는지,아니면 새로운 수수께끼를 추가하는지 스스로에게 물어보세요.

6

별도의 증명과 맛

층서학이 큐피드를 원래 상태로 돌린다는 것을 인식하면서 빈 벽을 선호할 수도 있습니다.

방문을 준비하십시오

드레스덴에서 베르메르를 볼 수 있는 곳은 어디인가요?

박물관: Gemäldegalerie Alte Meister,Semperbau du Zwinger,Theaterplatz 1,01067 드레스덴. 박물관은 오전 10 시부터 오후 5 시까지,화요일부터 일요일까지 개관을 발표하며 월요일은 폐관합니다. 출판 당시 전시된 Zwinger 티켓은 정상 요금으로 €16,감면 요금으로 €12 이며 17 세 미만은 무료입니다.

티켓은 1800 년까지 Gemäldegalerie Alte Meister 와 Skulpturensammlung 을 비롯하여 Mathematisch-Physikalischer Salon 과 Porzellansammlung 까지 포함합니다. 정확한 객실은 변경될 수 있습니다: 재고 번호 1335 와 1336 을 요청하거나 당일 지도를 참조하십시오.

박물관 입구 근처에 엘리베이터가있는 Theaterplatz 및 Zwinger 안뜰을 통해 계단없이 접근이 가능합니다. 개인 사진은 플래시,삼각대 또는 셀카 스틱이없는 영구 컬렉션에서 승인되며 최소 50cm 의 거리와 특수 표시를 존중합니다.

두 베르메르에서 최소 45~60 분을 보내세요. 더 넓은 방문을 위해 17 세기의 네덜란드 그림을 추가한 다음 시스티나 마돈나 의 Raphaël. 일정, 가격, 객실 및 임시 휴업은 여행 전에 공식 웹 사이트에서 다시 확인해야합니다.

급행 노선

35분: 10분 앞 중매인, 앞에 15개 전자 리더, 비교하자면 10개.

세심한 경로

60~75분: 각 앞에 2번의 패스가 있습니다 그림 및 복원 데이터를 읽는.

최고의 반사

재고 1335 및 1336을 찾으십시오; 작품이 컬렉션을 떠나지 않고도 교수형이 진화할 수 있습니다.

방문을 연장하십시오

드레스덴의 두 베르메르를 탐험해보세요

베르메르 컬렉션은 사용 가능한 복제품을 한데 모았습니다. 반대의 두 링크는 귀속이나 변경의 혼동 없이 드레스덴의 작품을 정확하게 나타냅니다 그림.

베르메르 컬렉션 둘러보기 →중매인을 참조하세요 →창에서 E-Reader를 참조하세요 →

다음 읽기

베르메르를 깊게 하다

자주 묻는 질문

드레스덴의 Gemäldegalerie 에서 베르메르

드레스덴에서 베르메르의 그림을 몇 점이나 볼 수 있나요?

Gemäldegalerie Alte Meister는 두 작품을 보존합니다: 중매인1656년에 작성되었으며 창문에 있는 E-reader, 1657~1659년경에 그려졌습니다.

E-리더 큐피드는 왜 사라졌을까?

실현 후 수십 년 후에 또 다른 손이 그것을 덮었습니다 그림. 재도색 작성자의 신원과 정확한 개입 날짜는 아직 알려지지 않았습니다.

Vermeer가 Cupid를 제거하지 않았다는 것을 어떻게 알 수 있습니까?

샘플에서는 두 번의 바니시 코팅과 그 사이에 먼지 코팅이 나타났습니다 회화 원래 큐피드와 그것을 다시 칠했다. 이 재료 간격은 베르메르에 의해 즉각적인 수정을 제외합니다.

복원이 아무것도 추가했습니까 그림 ?

아니. 그녀는 원래의 보존 층을 찾기 위해 후부 다시 칠하고 오래된 바니시 또는 터치 업을 제거했다. 큐피드는 이미 표면 아래에 존재했다.

중매인 베르메르에서 왼쪽 남자가?

이것은 오래되고 매력적인 가설이지만 여전히 논쟁의 여지가 있습니다. 화가의 어떤 초상화도 그것을 증명할 수 없습니다.

The E-Reader에서 큐피드는 무엇을 의미합니까?

그는 강력하게 연애 편지를 향해 지시 그의 발에 마스크는 패배 속임수를 상징 할 수 있지만, 정확한 이야기는 열려 남아있다.

두 작품에 얼마만큼의 시간을 허용해야 할까?

주의 깊게 관찰하려면 45~60분을 허용하고, 세부 사항, 기술, 카르텔을 비교하면 최대 75분을 허용합니다.

박물관은 월요일에 문을 열나요?

게시된 시간에 따라 아니오: Gemäldegalerie 는 화요일부터 일요일까지 오전 10 시부터 오후 5 시까지 열립니다. 방문 전에 예외적으로 폐쇄되는지 확인하십시오.

베르메르족의 사진을 찍을 수 있을까요?

개인 사진은 일반적으로 작품 근처에 있는 지시에 따라 플래시, 삼각대 또는 셀카봉 없이 영구 컬렉션에 허용됩니다.

주요 소스

계정

드레스덴의 베르메르