드레이퍼 길드의 이사
5 명의 패브릭 품질 컨트롤러가 같은 순간을 올려다 봅니다. 원근법,제스처 및 절제된 빛을 통해 렘브란트는 전문적인 회의를 관객과의 만남으로 변화시킵니다.
우리의 도착에 반응하는 것 같은 집단 초상화
렘브란트는 작은 사건을 구성하여이 그룹 초상화에 생명을 불어 넣습니다: 다섯 명의 지도자가 직물의 통제를 중단하고 방금 들어간 사람을 봅니다. 여섯 번째 사람,길드의 하인이 남아 있습니다 약간 뒤쳐져 있습니다. 외모는 동일하지 않고,몸은 다른 높이를 차지하고 수탁자 중 한 명이 다시 일어나거나 앉는 것처럼 보입니다. 이 변형은 주목할만한 행을 세심한 조립으로 변화시킵니다.
그림은 동시에 기관의 권위를 확증합니다. 검은 옷,큰 모자,흰 칼라,공개 등록부 및 풍부한 레드 카펫은 규율,판단 및 번영을 말합니다. 그러나 아무도 절대적으로 지배하지 않는다: 통일성은 차이들의 조정으로부터 발생한다.
고요함에 움직임을 부여하는 여섯 가지 결정
중단
남자들은 마치 보는 사람이 방금 방의 문을 연 것처럼 올려다본다.
낮은 관점
테이블과 그림은 아래에서 약간 보이는데, 이는 높은 곳에 매달린 테이블에 적합한 위치입니다.
독특한 외모
모든 얼굴은 직접적인 검사부터 좀 더 내성적인 관심까지 다르게 반응합니다.
이동중인 남자
왼쪽에서 두 번째인 Volckert Jansz는 마치 일어나거나 다시 자리를 잡을 것처럼 몸을 기울입니다.
열린 책
레지스터 또는 샘플북은 콘크리트 제어 작업의 장면을 고정합니다.
레드 카펫
그 따뜻한 색과 호화로운 소재는 캐릭터를 연결하고 우리의 공간을 향해 전진합니다.
무역 회사가 아닌 품질 컨트롤러
전통적인 프랑스 제목, 드레이퍼 길드의 이사는,믿는 상인의 그룹을 지도할지도 모릅니다. Rijksmuseum 는 그들의 기능을 지정합니다: 그들은 스탈미스터스 또는 waardijns, 암스테르담에서 염색되고 준비된 직물의 품질을 관리하는 책임을 맡은 임원. 그들의 권한은 회사의 표준과 도시의 상업적 명성을 모두 보호합니다.
네덜란드어 단어 스탈 샘플을 여기에서 참조하십시오. 관리자는 시트 조각을 검사하고 표준과 비교하고 활동을 기록합니다. 따라서 열린 책은 장면을 고상하게하기 위해 추가 된 영리한 액세서리가 아닙니다: 품질의 일상적인 관리를 나타냅니다.
이 명령은 Staalstraat에 있는 길드 본부인 Staalhof를 위한 것이었습니다. 이 작품은 개인 거실을 위해 설계된 것이 아니라 동료, 생산자 및 방문객이 이 책임을 맡은 사람들을 인식할 수 있는 기관실을 위해 설계되었습니다.
왼쪽에서 오른쪽으로 얼굴을 식별합니다
제이콥 반 룬
1595 -1674. 가장 오래된,맨 왼쪽에 앉아.
볼케르트 얀츠
1605/10 -1681 년경. 기울어지거나 올라가는 형상.
빌렘 반 도이엔부르크
1616 -1687 년경. 앞에 앉아,손을 벌리고.
프란스 헨드릭시 벨
1629 -1701. 하인은 모자도 없이 배경에 놓였습니다.
반 데르 미와 드 네브
Aernout van der Mye와 Jochem de Neve가 오른쪽 그룹을 닫습니다.
이러한 식별은 현재 Rijksmuseum 통지의 것입니다. 그들은 하인의 다섯 장교를 구별하는 것이 가능: 프란스 Hendricksz 벨 여섯 번째 수탁자가 아니다.
두 번째는 업무와 대표 사이에 일시 중지됩니다
그림의 서사적 천재성은 거의 존재하지 않는 행동에 있다. 아무도 방을 건너지 않고,어떤 팔도 발걸음을 명령하지 않으며,어떤 몸도 화려한 몸짓을 하지 않는다. 그러나 만남은 시간에 포착된 것처럼 보인다. THE 남자들은 방금 책을 보았습니다; 그들은 이제 고개를 들었습니다; 곧 그들은 통제력을 회복할 것입니다.
보는 사람은 이 변화의 추정된 원인이 된다. 눈은 그림의 앞에 그리고 약간 아래에 있는 지역을 향해 수렴한다. 우리는 다만 심상의 앞에 이지 않는다: 구성은 방문자의 장소를 우리에게 속한다 결정을 기다리는 사람, 천을 선보이러 온 프로듀서, 단순히 입구에서 발표한 사람.
이 해석은 특정 방문자의 문서화 된 표현이 아닌 시각적 시나리오의 재구성으로 남아 있습니다. 확실한 사실은 렘브란트가 방해의 인상을 만들기 위해 외모와 몸짓을 조정했다는 것입니다.
왜 우리는 그들 앞에 앉아있는 것처럼 느껴질까요?
테이블은 우리를 향해 전진하고,남자들은 그것을 지배하고 그들의 시선은 약간 내려 간다: 렘브란트는 단지 닮은 점이 아닌 공간적 관계를 계산한다.
원근법은 그림의 목적지를 위해 설계되었습니다. Staalhof 에서 캔버스는 보통의 눈높이보다 높게 보여야했습니다. 따라서 렘브란트는 보는 사람을 상대적으로 낮게 배치합니다. 탁상용은 거의 보이지 않으며 카펫 우리 공간을 향해 커튼처럼 떨어지고 실루엣은 차분한 권위를 얻습니다.
이 구성은 몇 가지 특수성을 설명합니다. 남성이 수평선에서 정면으로 표현되면 그룹은 정적으로 나타납니다. 반대로 렘브란트는 머리를 불규칙한 곡선으로 펼치고 소개합니다 하인의 수직성과 시체를 회전시킵니다. 벽난로와 벽 패널은 얼굴에서 주의를 끌지 않고 이러한 균형을 안정시킵니다.
우리는 각각의 명백한 변칙을 오류로 변형시키는 것을 피해야 합니다. 시점의 높이,테이블의 경사도,카펫의 지름길은 존재의 도구입니다. 공간은 시청자와의 계획된 만남에 맞춰 조정됩니다.
개체는 실행 중인 기관을 설명합니다
손은 하나의 프로토콜을 반복하지 않는다. 하나의 손바닥은 설명하거나 응답하는 것처럼 열리고; 다른 하나는 페이지에 쉰다; 세 번째는 직물 개체를 보유한다. 그들은 큰 움직임에 의지하지 않고 그룹을 읽을 수있게한다. THE 지적 및 행정 업무에는 이러한 축소된 조치가 포함됩니다.
페르시아 카펫은 암스테르담의 번영을 긍정하고 렘브란트에게 광대 한 빨간색,갈색 및 황금색 필드를 제공합니다. 불규칙한 가장자리,패턴 및 접힘으로 인해 전경이 진동합니다. 그러나이 사치는 수탁자가 통제하는 제품이 아닙니다: 그는 테이블을 커버하고 그들의 상태의 표현에 참여 열린 책은 가장 직접적인 전문 기호 남아있다.
검정, 흰색, 빨간색 - 단조로움이 없습니다
검은 옷
그들은 장교를 통합하고 공공 절주를 신호. 렘브란트는,그러나, 반사,밀도 및 윤곽을 변화: 각 코트는 자신의 무게를 가지고있다.
사무직 근로자
그들의 기하학은 옷에서 검은 얼굴을 분리합니다. 그들은 일련의 빛나는 악센트처럼 캔버스의 너비를 강조합니다.
빛은 왼쪽에서 와서 그들을 균등화하지 않고 얼굴을 형성한다. 제이콥 반 룬은 더 부드러운 조명을 수신; 볼커트 얀츠는 그의 모자의 넓은 챙 아래에 등장; 오른쪽에있는 수치는 명확하지만 다르게 남아있다 지향. 눈은 따라서 그룹으로 돌아 가기 전에 한 개인에서 다른 개인으로 순환합니다.
갈색 배경은 비어 있지 않습니다. 패널,벽난로, 모서리 및 등대 또는 불타는 봉화를 모티브로 한 작은 그림은 절제 된 건축물을 구성합니다. Rijksmuseum 은 벽난로 위에서이 "baken"불타는 것을보고합니다. 그 의미 상징은 확실하게 확립되지 않았습니다; 정확한 우화를 보기 전에 그것을 설명하는 것이 좋습니다.
카펫의 빨간색은 주요 색채 휴식을 구성합니다. 그것은 시청자를 향해 전진, 피부 톤을 따뜻하게하고 검은 색과 갈색의 범위에 용해에서 회의를 방지합니다.
렘브란트는 개인을 쳐다보기 전에 그룹을 검색합니다
Rijksmuseum 은 가장 오래된 수탁자 인 Jacob van Loon 의이 연구를 보존합니다. 그림은 포즈,모자, 얼굴 방향 및 손을 분리합니다. 박물관은 그림과 관련된 세 가지 준비 연구가 오늘날 있음을 나타냅니다 보존됨: 이것은 로테르담의 Volckert Jansz의 수치이자 베를린의 그룹 연구입니다.
이 시트는 완전한 파일을 형성하지 않습니다. 다른 연구도 아마 존재했지만,그 부재로 인해 각 단계를 확실하게 재구성 할 수 없습니다. Rijksmuseum 고시는 또한 렘브란트가 항상 직접 양도 할 수있는 그림으로 그림을 준비하지는 않았다는 점을 강조합니다.
서재와 캔버스 사이에서 볼케르트 얀츠는 눈에 띄게 태도를 바꾼다. 곧장 그림 속으로 몸을 기울인다. 이 수정은 움직임을 추가하기 위한 의도였을 것이다 - 마치 나중에 일어나거나 앉을 것처럼 우리의 존재를 알아차린 것. 물질적 변화는 문서화되어 있습니다; 그 서사적 효과는 여전히 매우 그럴듯한 해석으로 남아 있습니다.
1632년부터 1662년까지: 행동, 기능 및 권위
| 일하다 | 기관 | 통일의 원리 | 관중과의 관계 |
|---|---|---|---|
| 툴프 박사의 해부학 수업, 1632 | 마우리츠하우스 | 해부학적 시연 | 관중은 레슨에 참석합니다 |
| 나이트워치, 1642 | 국립박물관 | 명령 및 출발 | 회사는 그를 향해 전진한다 |
| 수탁자, 1662 | 국립박물관 | 작업이 중단되었습니다 | 그는 바라보는 사람이 된다 |
| 호스피스 리전트, 1664 | 프란스 할스 박물관 | 공통현황 및 회의 | 그는 행정부에 직면해 있습니다 |
성공은 파산 후에 사라지지 않는다
렘브란트는 1650 년대에 심각한 재정적 어려움을 겪었다. 그의 집과 컬렉션을 판매 한 후 그는 Rozengracht 의 임대 주택으로 이사했습니다. Rijksmuseum 은 엘리트의 주문을 회상합니다 amstellodamoise 는 수가 점점 줄어들고 있습니다. 그러나 전체 전문적 삭제를 추론하는 것은 잘못된 것입니다.
1662 커미션은 큰 길드에서 왔으며 공공 장소를위한 기념비적 인 캔버스를 낳았습니다. 그것은 렘브란트가 권위있는 집단 커미션을 얻고 요구 사항을 충족시킬 수있는 능력을 유지하고 있음을 증명합니다 여러 후원자의 닮은꼴. 따라서 그림은 사회의 변두리에 그려진 고독한 작품으로 제시되어서는 안됩니다.
이 뉘앙스는 독서를 바꿉니다. 촉각의 자유,팔레트의 집중력,구성의 대담함은 고객에게 무관심한 화가의 표시가 아닙니다. 그들은 문제에 대한 해결책을 구성합니다 제도: 여섯 사람을 기리고, 다섯 가지 장교 기능을 구별하고, 단결을 이루고, 길드룸 자체에서 결과를 실현합니다.
소스가 설정하는 내용과 자격을 갖추어야 하는 내용
| 질문 | 확립된 사실 | 신중한 해석 |
|---|---|---|
| 장면 | 다섯 명의 관제사와 그 하인이 책 주위에 모여 있습니다. | 그들은 우리의 도착에 의해 중단 된 것 같습니다. |
| 볼케르트 얀츠 | 칠해진 포즈는 준비 연구와 다릅니다. | 렘브란트는 일어나거나 앉으라고 제안하기 위해 그를 몸을 기울인 것으로 알려졌습니다. |
| 관중은 | 눈은 앞으로 수렴하고 약간 아래로 수렴합니다. | 우리는 천을 제출하러 오는 방문객을 대신할 수 있습니다. |
| 작은 그림 | Rijksmuseum은 불이 붙은 등대나 등대를 묘사합니다. | 정확한 기호 기능은 확립되지 않았습니다. |
| 서명 | 카펫에는 "Rembrandt f. 1662"가 등장합니다. | 오른쪽 상단에 "Rembrandt. f. 1661"이라는 문구가 거짓으로 표시되어 있습니다. |
스탈호프에서 명예의 갤러리까지
주문
모델들은 Staalstraat에 있는 포목공 길드룸의 초상화를 주문합니다.
시청
그림은 암스테르담 시청의 "Konstkamer"로 옮겨졌습니다.
박물관
암스테르담 시는 이 작품을 박물관에서 대여하고 있습니다.
국립박물관
그것은 시의 소유로 남아 있으며 명예 갤러리에 전시되어 있습니다.
재고
이번 호는 컬렉션의 작품을 공식적으로 구별합니다.
달리 나이트 워치, Rijksmuseum 고시는 형식의 큰 감소를 나타내지 않습니다. 따라서 렘브란트의 다른 위대한 집단 초상화의 물질적 역사를이 그림으로 바꾸지 않는 것이 적절합니다.
그림이 어디에 위치해 있나요?
이사회 암스테르담 국립미술관 명예 갤러리에 전시되어 있습니다. 이 작품은 암스테르담 시에 속해 있으며 박물관에 대여되어 있습니다. 교수형이 변경될 수 있으므로 방문하기 전에 공식 지침을 확인하세요.
3미터 떨어져 있습니다
먼저 머리의 곡선, 카펫의 진행 및 눈의 일반적인 방향을 관찰하십시오.
1미터 거리
슈트의 검정색, 칼라의 흰색, 얼굴의 두꺼운 액센트를 비교해 보세요.
갤러리에서
테이블을 비교합니다 나이트 워치 그룹을 이끄는 두 가지 반대되는 방법을 측정합니다.
그룹 초상화를 읽는 여섯 단계
상태 계산
다섯 명의 장교의 모자를 발견하고 맨머리의 하인을 뒤에서 발견하십시오.
눈선을 추적합니다
외모는 정확히 같은 지점을 겨냥하지 않으며 동일한 반응을 나타내지 않습니다.
손을 따라
의자에서 책으로, 그리고 작은 물체로, 그들은 휴식, 설명 및 통제 사이의 전환에 대한 이야기를 전합니다.
관점을 측정합니다
보드가 얼마나 많이 숨겨져 있는지 관찰하십시오: 그룹은 시청자를 약간 지배하도록 설계되었습니다.
흑인을 비교해 보세요
그들은 결코 획일하지 않습니다. 반사,접힘 및 가장자리는 단위를 끊기 없이 각 실루엣을 구별합니다.
사실과 시나리오를 분리합니다
눈에 보이는 중단을 설명한 다음, 그들이 보고 있는 것처럼 보이는 사람의 신원을 열어 두십시오.
집에서 그룹의 구성을 관찰하십시오
가게는 Rijksmuseum 의 그림에 정확히 해당하는 복제를 제공합니다. 그것은 결코 원본과 같은 손으로 그린 복제로 제시됩니다. 수평 형식은 특히 외모,모자의 리듬 및 레드 카펫 연구에 적합합니다.
관리위원회의 복제를 참조하세요La Ronde de nuit와 비교해 보세요렘브란트 컬렉션 둘러보기관리위원회에 관한 FAQ
대표되는 남성은 누구입니까?
5 명의 직물 품질 컨트롤러: Jacob van Loon,Volckert Jansz,Willem van Doeyenburg,Aernout van der Mye 및 Jochem de Neve. 여섯 번째 사람은 그들의 하인 Frans Hendricksz Bel 입니다.
포목 길드는 무엇을 하고 있었나요?
그 관리자들은 염색되고 준비된 직물의 품질을 눈에 띄게 통제했습니다. 그들의 활동은 암스테르담의 생산 표준과 상업적 명성을 보호했습니다.
왜 그들은 모두 우리를 바라보고 있는 것일까?
렘브란트는 우리의 도착이 그들의 세션을 중단시킨다는 인상을 구성한다. 그러나 특정 방문자는 출처에 의해 식별되지 않는다.
펼쳐진 책에는 무엇이 담겨 있는가?
그들의 작품과 관련된 샘플이나 레지스터의 책으로 묘사됩니다. 그 정확한 텍스트는 그림에서 읽을 수 없습니다.
왜 남자가 일어서는 것 같나요?
Volckert Jansz 는 앉고 서있는 사이에 기대어 있습니다. 한 연구에 따르면 그를 더 똑바로 보였다; 렘브란트는 아마도 그룹을 활기차게하기 위해 포즈를 바꿨을 것입니다.
테이블의 날짜는 어떻게 되나요?
카펫의 정본 서명은 "Rembrandt f. 1662"라고 적혀 있습니다. 오른쪽 상단의 1661년 비문은 Rijksmuseum에서 거짓으로 보고되었습니다.
그림은 Rijksmuseum에 속해 있습니까?
암스테르담 시에 속해 있으며 1808년부터 박물관에 대여되어 왔습니다.
어디서 볼 수 있을까요?
암스테르담의 Rijksmuseum 에서 현재 교수형에 따라 명예의 갤러리에서. 방문하기 전에 지침을 확인하십시오.
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