아를 · 여름 1888 · 현대 초상화
Joseph Roulin의 초상화: 반 고흐가 어떻게 그것을 발명했는지 기념비적인 얼굴
우체부의 모자, 캔버스에 침입하는 수염, 매우 차분한 눈, 프레임에 눌려진 흉상: 반 고흐는 아를 우편 직원을 형제애적이고 정치적이며 거의 시대를 초월한 인물로 변모시킵니다.
짧은 대답
아이콘 규모에 그려진 평범한 남자
반 고흐는 왕관도 없이,공식적인 장식도 없이,영웅적인 몸짓도 없이 조셉 룰린을 기념비적으로 만들었다. 그는 정면 구성,거의 두 번째 의복을 형성하는 촘촘한 수염,매우 반대되는 색상과 안정적인 외모로 자신의 존재감을 확대한다. 유니폼의 파란색,노란색 줄무늬와 얼굴의 빨간색은 화가가 보는 것을 묘사할 뿐만 아니라: 성격을 구축한다.
룰랭은 아를 역의 포스트를 위해 일했다. "우체부"라는 단어는 넓은 의미 일 뿐이지만,집집으로 우편물을 배달하는 것을 반드시 상상할 필요는 없다. 그러나 그의 유니폼은 표시된 모자 덕분에 즉시 읽을 수있게된다 게시물.
초상화의 강점은 마침내 두 남자의 관계에 기인합니다. 룰랭은 여러 번 포즈를 취하고 아내와 아이들이 포즈를 취한 다음 1888 년 12 월의 위기 이후 반 고흐를 돕습니다. 따라서 그림은 그림 같은 캐리커처도 아니고 단순한 사회 문서도 아닙니다: 인간 유형의 존엄성으로 자란 친구의 얼굴입니다.
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기념비성을 만들어내는 여섯 가지 결정
정면과 컴팩트 포즈
룰랭은 캔버스의 거의 전체 높이를 차지합니다. 어깨는 넓고,가슴은 블록을 형성하고 의자는 거의 사라집니다: 몸은 공간보다 안정적으로 보입니다.
시민 왕관으로서의 모자
단어 게시물 직업을 식별합니다. 이마 바로 위에 위치하여 공식 초상화의 귀족적 속성을 대체합니다.
건축 수염
회색,녹색, 파란색과 갈색 컬이 얼굴을 틀에 박습니다. 그들은 머리를 넓히고 모델에 고대 철학자의 모습을 부여합니다.
작지만 고정된 눈
반 고흐는 그 모습을 극화하지 않습니다. 그의 구속은 뺨의 붉음과 촉감의 에너지를 균형있게 유지합니다.
블루 대 골드
미드나잇 블루 유니폼은 몸을 흡수하는 반면 버튼,브레이드 및 노란색 글자는 몸을 정리합니다. 이러한 대비는 실루엣을 멀리서도 읽을 수 있게 합니다.
프레임에 흉상이 눌려졌습니다
어깨는 거의 가장자리에 닿고 유니폼의 바닥은 깨끗하게 잘립니다. 이 가까운 프레임은 프로토콜 거리를 제거하고 얼굴에 기념비적 인 규모를 제공합니다.
자료를 참조하십시오
세 가지 세부 사항, 세 가지 레지스터
얼굴은 정체성을 집중시키고,모자는 베틀의 이름을 짓고 수염은 머리를 유니폼에 연결합니다. 이 확대 프레임은 터치를 보는 데 사용됩니다; 완전한 작품은 영웅과 분석에서 계속 보입니다.
얼굴
살색은 분홍색,빨간색, 녹색 및 파란색을 포함합니다. 색상은 유사성을 지우지 않고 표현력이 풍부합니다.
유니폼
노란색 선은 파란색 덩어리를 강조하고 흉상이 불활성 표면이 되는 것을 방지합니다.
수염
회색, 금발, 녹색 및 파란색 터치는 거의 자율적인 볼륨을 형성하며 모방된 것보다 더 구성됩니다.
"소크라테스식"
반 고흐는 룰랭의 얼굴에서 한 남자를 본다 "매우 소크라테스적" : 강력한 수염, 대머리, 언론의 자유, 대중적 지능.테오에게 보낸 편지 652, 1888년 7월 31일 - 짧은 인용문, 반 고흐의 편지 기록 보관소를 각색한 프랑스어 번역.
비교는 장식적이지 않습니다. 그것은 화가가 웅장 함을 바꿀 수있게합니다: 현대 철학자는 더 이상 고대에 거주하지 않으며,그는 Arles 역에서 일하고,제복을 입고 공화주의 신념을 옹호합니다. 초상화는 친밀한 강렬함을 잃지 않고 사회 역사의 한 형태가됩니다.
하나의 이미지가 아닌 시리즈
여섯 명의 조셉 룰랭은 풍경과 온도를 바꿉니다
반 고흐는 "그"의 결정적인 공식을 추구하지 않습니다. 그것은 같은 존재를 차지하고 때로는 앉아 있고 때로는 흉상으로 축소되며 심리적 에너지 장처럼 배경을 변화시킵니다.
첫 대면
하늘색 배경은 흉상을 단열합니다. 캡,수염 및 어깨가 캔버스를 채 웁니다: 액세서리가 모델의 존재로부터 눈을 산만하게하지 않습니다.
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백열등 노란색
가슴이 조여집니다. 노란색 배경은 피부를 가열하고 유니폼의 파란색을 진동; 이미지는 즉시성을 얻습니다.
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상상의 정원
바닥에 있는 꽃과 아라베스크가 식물 후광처럼 머리를 감싸고 있습니다. 실제 얼굴은 거의 시대를 초월한 장식 공간으로 들어갑니다.
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포즈를 재개하십시오
앉은 반복에서 윤곽, 리듬 및 밀도의 작은 차이는 복사가 여전히 그림을 그리고 결정하는 것을 의미한다는 것을 보여줍니다.
형식 비교 →| 버전 | 날짜 | 우성 효과 | 참고자료 모음 |
|---|---|---|---|
| 룰린 흉상, 하늘색 배경 | 1888년 여름 | 앞면, 증폭된 수염, 매우 단단한 프레임 | 보스턴 미술관 |
| 노란색 배경에 흉상 | 1888년 | 뜨겁고/차가운 대비, 정면성 | 디트로이트 예술 연구소 |
| 기타 앉거나 흉상 초상화 | 1888년 | 그림, 규모 및 배경의 변화 | 공공 및 개인 컬렉션 |
| 꽃 배경의 흉상 | 1889년 초 | 아라베스크, 식물 후광, 정신적 장식 | 뉴욕 모마 |
모델에서 친구로
워크숍 이후 8개월
룰랭 초상화의 이야기는 구체적인 지지 네트워크의 이야기이기도 합니다. 그림이 색의 경험으로 전락하는 것을 막는 것은 바로 이러한 맥락입니다.
첫 포즈
고흐는 제복을 입은 우체부의 초상화를 작업합니다. Marcelle 은 방금 태어났습니다; 화가는 곧 온 가족을 만납니다.
연쇄가
조셉,어거스틴, 아르망,카밀과 아기 마르셀 포즈. 이 프로젝트는 유아부터 "소크라테스" 아버지까지 삶의 시대를 다룹니다.
위기
반 고흐의 귀 부상과 입원 이후 룰랭은 노란 집을 감시하고 테오의 중개자 역할을 한다.
원격 존재
마르세유로 옮겨진 룰랭은 친구로 남는다. 반 고흐는 기억이나 자신의 버전에서 특정 초상화를 가져와 꽃 배경을 개발한다.
초상화는 "색상별"입니다
4 개의 색채 힘
반 고흐는 각 물체에 지역 색을 배치하지 않습니다. 그는 모델의 기질을 느낄 수있는 반대를 조직합니다: 평온과 따뜻함,사회적 기능과 내면의 삶.
신체의 균일함, 안정성, 질량.
줄무늬, 문자, 빛, 때로는 전체 배경.
뺨, 얼굴의 따뜻함 및 인간의 강도.
수염, 피부의 그림자, 그리고 꽃 아라베스크.
MoMA 버전에서 배경은 실제 벽을 설명하지 않습니다. 그것의 녹색,노란색과 빨간색 곡선은 벽지,정원과 후광에 접근. 반 고흐는 따라서 현대 초상화의 자신의 야망을 실현: 즉각적인 외관보다 더 지속적인 무언가를 제안하기 위해 색상을 사용하는 동안 유사성을 유지하기 위해.
집 전체가 작업장이 된다
대대로 묘사되는 가족인 룰랭
미술관이 나열한 스물여섯 개의 초상화는 다섯 명의 인물에 관한 것입니다. 함께 찍은 이 작품들은 삶의 시대와 가족 유대를 담은 현대적인 갤러리를 형성합니다.
자장가
요람 밧줄이 프레임 밖으로 나옵니다. 어거스틴은 화려한 음악으로 의도된 꽃 장식으로 둘러싸인 위로의 이미지가 됩니다.
아르망 룰랭
노란색 양복과 긴장된 프로필은 청년에게 아버지의 안정성과는 매우 다른 우아함을 선사합니다.
카미유 룰랭
유치한 얼굴은 단단히 짜맞춰진다; 대담한 색깔은 현명한 초상화의 관습을 대체한다.
마르셀 룰랭
기저귀는 거의 전체 캔버스를 차지합니다: 성인과 동일한 중력으로 처리 된 작은 존재.
어거스틴 룰랭
이후 버전의 장식적 발명을 측정할 수 있게 해주는 보다 차분한 초상화입니다.
원본을 참조하십시오
세 개의 박물관, 같은 얼굴의 세 가지 경험
작품은 깨지기 쉬우며 대여가 가능합니다. 여행하기 전에 항상 방을 확인하고 공식 웹 사이트에 매달려 있습니다.
관련 복제물
형식과 분위기에 따라 룰랭을 선택하세요
보스턴 흉상은 차분하고 강력한 대면 효과를 만들어냅니다. 착석 버전은 유니폼을 더욱 배치하는 반면,노란색과 꽃무늬 흉상은 더욱 즉각적인 색채 효과를 만들어냅니다.
중요한 컬렉션
반 고흐의 초상화 살펴보기
이러한 선택은 룰랭을 자화상, 아를 주민, 19세기의 위대한 얼굴 중 하나로 꼽습니다.
계속 읽기
반 고흐의 작품과 삶 속의 룰랭
다음 기사는 관점을 넓혀줍니다: 현대 초상화, 아를레시아 체류, 편지, 위기 및 현대 걸작.
반 고흐의 초상화
Nuenen에서 Auvers까지의 모델, 색상 및 인간 진실.
컨텍스트아를의 반 고흐
15개월 간의 빛, 일, 인간관계.
파노라마100 개의 유명한 초상화
룰랭을 미술사의 위대한 대면 만남과 비교합니다.
소스테오에게 보내는 편지
그들이 일과 우정에 대해 실제로 밝히는 것.
1888년 12월귀가 잘립니다
위기를 둘러싼 문서화된 사실과 상충되는 이야기.
노란 집아를의 방
공동 프로젝트가 구체화될 공간.
시리즈해바라기
장식으로 디자인된 또 다른 훌륭한 아를레시아 반복입니다.
방문반 고흐 아를 재단
현재 도시의 역사, 전시회 및 투어.
자주 묻는 질문
Joseph Roulin과 그의 초상화에 대한 FAQ
조셉 룰랭은 누구였나요?
Joseph-Étienne Roulin 은 아를의 우편 직원으로 철도 우편 서비스에 배정되었습니다. 1841 년에 태어난 그는 Augustine 과 결혼하여 Armand,Camille 및 Marcelle 의 아버지였습니다. Van Gogh 는 1888 년에 그를 만나 중요한 우정을 쌓았습니다.
요셉 룰랭 반 고흐의 초상화는 몇 점이나 그렸나요?
보스턴,디트로이트 및 뉴욕의 박물관에는 1888 년 7 월 말에서 1889 년 봄 사이에 찍은 Joseph Roulin 의 초상화가 적어도 6 점 이상 나열되어 있습니다. 그들은 앉아있는 구성과 평야 또는 꽃 배경의 흉상을 포함합니다.
왜 우리는 룰린을 "우체부"라고 부르나요?
그의 유니폼과 모자에는 "POSTS"라는 문구가 새겨져 있습니다. Roulin은 Arles 역의 우편 관리국에서 일했습니다. "우체부"는 "우체부"보다 더 정확합니다. 왜냐하면 그의 기능이 반드시 집에서 편지를 배포하는 데 국한되지 않았기 때문입니다.
반 고흐는 왜 룰린을 소크라테스와 비교하는가?
반 고흐는 그의 대머리,큰 수염,추리방식, 정치적 신념을 "소크라테스식"과 연관시킨다. 이러한 비교는 동시대 노동자를 철학자의 존엄성으로 끌어올린다.
Joseph Roulin의 주요 초상화는 어디에 있습니까?
이 기사의 상단에 재현 된 1888 년의 대형 흉상 버전은 보스턴의 미술관에 속합니다. 크기는 81.3 × 65.4 cm이며 재고 번호는 35.1982 입니다.
MoMA 에는 어떤 버전이 있나요?
뉴욕 현대 미술관은 1889 년 초에 그려진 64.4 × 55.2cm 크기의 흉상 초상화를 보존하고 있습니다. 룰랭은 꽃과 화려한 아라베스크의 배경 앞에 거기에 나타납니다.
반 고흐는 룰랭 가문 전체를 그렸는가?
네. 그는 조셉,어거스틴, 그들의 아들 아르망과 카밀,그리고 아기 마르셀을 그렸습니다. 이 다섯 사람의 스물여섯 초상화는 그의 작품에서 가장 발전된 가족 그룹을 형성합니다.
반 고흐 사태 이후 룰랭은 어떤 역할을 했는가?
룰랭은 노란 집을 감시했고,고흐와 함께 퇴원했으며 테오에게 정보를 제공했다. 편지에는 구체적이고 세심하며 지속적인 도움이 담겨 있다.
왜 자금은 버전에서 버전으로 바뀌나요?
반 고흐는 배경을 표현적인 악기로 사용합니다. 하늘색은 몸을 안정시키고,노란색은 얼굴을 맞대고 강화하며 꽃 장식은 거의 상징적 인 리듬으로 얼굴을 둘러 쌉니다.
초상화는 사실적인가?
모델의 강한 유사성, 균일하고 인식 가능한 특징을 유지합니다. 그러나 윤곽, 비율 및 색상은 사진적인 외관보다 존재감을 표현하기 위해 의도적으로 변형되었습니다.
검증된 소스
반 고흐의 박물관과 편지
날짜, 크기, 초상화 수 및 전기 요소를 워크시트 및 공식 기록 보관소와 비교했습니다.
우체부 조셉 룰린
치수, 재고, 첫 번째 버전에 대한 설명 및 수염의 표현 역할.
MFA 보스턴룰랭 가문은
요셉, 어거스틴, 어린이들의 초상화를 모아 놓은 전시회입니다.
과학 파일26개의 초상화, 5명
1888년 12월 이후 룰랭의 관계와 역할의 연대기.
모마조셉 룰랭의 초상화
1889년 꽃판 시트, 치수 및 원산지.
디트로이트 예술 연구소노란색 배경입니다
공식 시트, 소크라테스와의 비교 및 6개의 초상화 시리즈.
반 고흐의 편지편지 652
룰랭, 그의 신념, 지능, 그리고 테오에게 묘사된 "소크라테스 유형".
반 고흐의 편지편지 653
현재의 초상화, 파란색과 노란색 유니폼, 마르셀의 탄생.
반 고흐의 편지편지 729
룰랭은 노란 집을 지켜보고 입원 후 화가와 동행한다.
락마룰랭의 그림
선과 페인트를 비교할 수 있는 잉크와 흑연 연구입니다.
룰랭은 다른 사람을 지배하기 때문에 기념비적이지 않습니다. 그는 반 고흐가 친구를 온 세상으로 바라보기 때문입니다.
얼굴, 제복, 수염 및 장식은 4 개의 분리 된 이야기를 말하지 않습니다: 그들은 매일의 존재를 지속적인 이미지로 만듭니다.
반 고흐의 초상화 살펴보기
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