The Mill: 풍경, 빛, 침묵
1645 년에서 1648 년 사이에 렘브란트는 성벽 위에 방앗간을 놓아 맑은 하늘을 마주하게 했습니다. 실루엣은 기념비적으로 보이지만 강,세탁부, 노젓는 사람,지나가는 사람은 이미지를 일상 생활의 신중한 리듬으로 되돌려 놓습니다.
어두운 실루엣, 불이 켜진 날개, 아래 세계
의 강점 밀 3 층에 놓여 있습니다. 꼭대기에는 기계가 하늘을 배경으로 눈에 띄며 풍경을 지배합니다. 중앙에는 성벽이 거의 건축 적갈색 덩어리를 형성합니다. 아래에는 작은 형상이 순환하거나 옷을 세탁하거나 줄을 서 있습니다 은빛 강. 렘브란트는 따라서 작업 건물을 하늘,땅, 물의 균형 지점으로 변화시킵니다.
빛은 장면을 획일하게 치지 않습니다. 그것은 오른쪽에 집중하고,파랗고 회색 하늘을 교차하고,날개를 붙잡고 그 후에 강에 미끄러집니다. 이 빛난 통행은 그림자를 낭비하지 않고 선반을 읽을 수 있는 합니다. 그림 는 단순한 지형 조사도 아니고 완전히 환상적인 풍경도 아니다: 네덜란드 세계의 관찰과 시적 구성을 결합한다.
귀속은 XX에서 자세히 논의되었습니다e 세기. 국립 미술관은 오늘날 광범위한 학문적 합의가 렘브란트의 손을 인정하는 동시에 페르디난드 볼이나 다른 작가에게 유리한 고대 제안을 문서화하고 있음을 상기시킵니다.
1645 -1648: 파산 기간의 작품에 대한 오래된 설명이 아닌 박물관에 의해 날짜가 좁혀졌습니다.
캔버스에 유채, 가로 형식, 와이드너 컬렉션, 재고 번호 1942.9.62.
1977~1979년에 어두운 바니시를 제거하면 하늘의 파란색과 회색이 드러났습니다.
오랫동안 경쟁을 벌여온 걸작으로, 현재는 사인으로 널리 받아들여지고 있습니다.
구름에서 노젓는 사람까지, 다섯 가지 시선 움직임
하늘이
어두운 덩어리가 왼쪽을 닫고, 연한 파란색 구멍이 오른쪽을 확장합니다.
날개
그들의 가벼운 나무는 중앙에서 눈을 사로잡고 거의 검은색에 가까운 탑과의 대비를 측정합니다.
성벽
그 곡선은 활처럼 공간을 통해 전진하며 하늘과 길을 분리합니다.
수치
지나가는 사람과 세탁부는 이 지배적인 구조에 인간적인 규모를 부여합니다.
강
선명한 반사는 마침내 보트와 풍경의 깊이로 시선을 이끈다.
이 순환은 부동성을 피합니다. 공장은 안정적으로 보이지만 주변의 모든 것이 다양합니다: 구름이 움직이고,날개가 회전 할 수 있으며,물은 변화하는 빛을 반사하고 주민들은 하루를 계속합니다. 따라서 그림의 침묵은 느린 행동으로 가득합니다.
왜 공장은 기념비적 인 것처럼 보입니까?
렘브란트는 높은 요새에 그것을 놓습니다,그 자체는 경로와 물 위에 세워졌습니다. 이 이중 기초는 그림의 실제 형식이 예측하는 것을 허용하지 않는 높이를 기계에 제공합니다. 낮은 관점은 효과를 강화합니다: the 관중은 마치 경비탑 앞처럼 정상을 바라보고 있다.
실루엣은 완벽하게 규칙적이지 않다,그러나. 날개는 대칭 십자가를 형성하지 않습니다; 그들은 불평등 각도에서 열리고 두 위치 사이에 파악되는 것처럼 보인다. 통로,빔 및 지원은 그것을 약화시킨다 작은 라인의 레이스에 의해 중앙 질량. 기념비 바람에 의해 복종 나무 메커니즘의 남아있다.
박물관은 신중한 상징적 인 독서를 제공합니다: 공장은 땅과 주민들을 보호하는 수호자 역할을 할 수 있습니다. 이 아이디어는 지배적 인 위치와 성벽에 해당하지만 렘브란트가 부여한 칭호는 아닙니다 문서화된 프로그램도 아닙니다. 그러므로 그것은 확실성이 아니라 해석으로 보존되어야 합니다.
복원 후 빛
1977 년 이전에,노후화된 바니시의 층들은 노랗게 변하고 표면을 어둡게 했다. 감정가들은 그 다음 거의 비극적인 황혼을 감상했다: 검은 방앗간,폭풍우가 치는 하늘,황금빛 분위기. 어떤 이들은 이 우울함을 연결시켰다 1650 년대 중반 렘브란트의 재정적 어려움. 문제는 두 가지입니다: 현재의 데이트는 더 일찍,그리고이 모호함은 작품의 물질적 인 상태에서 크게 비롯되었습니다.
1977 년과 1979 년 사이에 수행 된 보존은 변색 된 바니시를 제거했습니다. 그것은 topaz 푸른 하늘과 강철 회색 하늘,수평선 근처의 흰 구름과 더 밝은 날개의 재 출현을 일으켰습니다. 개입은 청소뿐만 아니라 colors: 그림 주위에 전해지는 이야기를 바꾸었습니다. 어두운 고백으로 받아들여졌던 것이 가변적인 시간에 대한 복잡한 연구가 되었습니다.
타이니는 큰 기계 밑에 산다
전경에는 한 여자와 한 아이가 길을 따라 내려갑니다. 물가에서는 한 남자가 빨래와 바구니에 기대어 있는 세탁부 옆에 서 있습니다. 더 나아가 붉은 옷을 입은 노젓는 사람이 배를 조종합니다. 다른 둑에는 소 두 마리가 있습니다 거의 식물과 병합. 이 수치는 화려한 이야기를 구성하지 않습니다; 그들은 평범한 기간을 설정합니다.
그들의 작음은 장식적이라는 것을 의미하지 않습니다. 그것들이 없다면 방앗간은 높이에 추상적 인 표시가 될 것입니다. 그들 덕분에 우리는 성벽의 크기,길의 경사,물까지의 거리 및 관계를 이해합니다 인간의 일과 바람의 에너지 사이. 풍경은 몸짓으로 측정됩니다.
렘브란트는 목가적인 짧은 서사시도 피한다. 옷은 단정하고,둑은 진흙투성이이며,벽은 무거워 보이고 빛은 어두운 부분을 지우지 않는다. 시는 이 구체적인 일상과 움직이는 하늘의 광대함 사이의 공존에서 나온다.
강은 성벽의 질량을 뒤집습니다
오른쪽 부분은 어두운 벽과 거의 은색 표면을 대조합니다. 이 맑은 물은 균일 한 거울이 아닙니다: 수평선,회록색 영역,은행 반사 및 보트의 신중한 항적을 포함합니다. 그것은 전경의 밀도 후에 통기성 공간을 열어줍니다.
노 젓는 사람은 구성의 내부를 향하고 아래쪽 가장자리 근처로 전진. 그것의 존재는 눈이 너무 빨리 나오는 것을 방지. 보트는 공장의 날개에 반응하는 낮은 대각선을 형성하지만,완전히 사다리 다른: 위, 풍력 에너지; 아래에는 노의 인간 힘이 있습니다.
하늘과 물은 같은 색을 가지지 않고 서로 반응한다. 첫 번째는 빠른 구름에 의해 교차된다; 두 번째는 수평 띠의 이러한 변화를 늦춘다. 그들 사이에서 먼 은행과 나무는 어두운 선을 형성하여 하늘에 힘을 남길만큼 충분히 낮다.
성벽은 단순한 받침대가 아닙니다
벽돌이나 요새화된 흙의 건축은 강을 향해 전진하고 강력한 곡선으로 접힙니다. 진한 빨간색과 갈색은 세부 사항을 흡수합니다. 그러나 우리는 보강재,개구부 및 변화를 볼 수 있습니다 이 건축물이 습기에 노출될 수 있게 만드는 재료입니다.
밀은 "포스트 밀", 또는 피벗 밀: 그것의 몸은 바람에 날개를 제시하도록 방향을 수 있어야했다. 높이에 배치,공기의 더 자유로운 전류로부터 혜택을. 구성은이 필요성을 변환 그림의 장점이 있는 기술: 기계는 하늘이 어두운 폭풍에서 얇아지는 지점까지 올라갑니다.
국립미술관에서 언급했듯이 렘브란트는 라이덴 성벽에 있는 아버지의 방앗간을 생각했을 가능성이 있다. 그러나 그림에 의해 정확한 위치가 확립되지는 않는다. 지형은 단순한 다큐멘터리 풍경보다 더 집중된 이미지를 생성하기 위해 재구성된 것처럼 보인다.
정밀한 에칭부터 기념비적인 풍경까지
1641 년의 에칭은 렘브란트가 방앗간 건축을 친밀하게 알고 있었음을 보여줍니다. 그러나 워싱턴의 그림에서 그는 세부 사항을 단순화하고 실루엣과 하늘 사이의 관계를 증가시킵니다. 주제는 더 이상 단순한 구성이 아닙니다: 그것은 대기에서의 존재입니다.
카셀의 풍경과 비교하는 것은 엄격함이 필요합니다. 이것은 기관과 상점이 다른 손에 의한 개입을 나타내는 경우 완전히 사인 렘브란트로 제시되어서는 안됩니다. 그것은 유용 남아있다 스튜디오와 예술가가 어떻게 폐허, 나무, 물, 방앗간을 구성한 풍경 속에 결합했는지 이해하세요.
렘브란트는 왜 의심을 받았을까?
의심의 이유
이 그림은 독특한 중심 모티브로 1630 년대 후반의 환상적인 풍경에서 돋보입니다. XX 에서e 세기, Bredius는 그의 1935 코퍼스를 생략; 바우치와 거슨은 같은 일을. Josua Bruyn 다음 페르디난드 볼, 렘브란트의 학생, 다른 전문가들은 예약 남아있는 동안 제안한다.
현재의 합의
청소를 통해 색상,기술 및 구성을 더 잘 평가할 수있었습니다. Arthur K. Wheelock Jr., Cynthia Schneider 및 나중에 Ernst van de Wetering 이 상을 옹호했습니다. 국립 미술관은 오늘 작품을 렘브란트로 제시하고이 효과에 대한 광범위한 합의를 설명합니다.
역사적 의심은 그림의 역사에 속합니다; 그것은 오늘날의 오래된 가설을 현재의 합의와 동등한 귀속으로 바꾸는 것을 정당화하지 않습니다.
우리가 알고 있는 것 - 그리고 우리가 제공할 수 있는 것
| 질문 | 확립된 사실 | 신중한 해석 |
|---|---|---|
| 날짜와 기술 | 1645 -1648, 캔버스에 유채, 87.6 × 105.6 cm. | 보다 구체적인 날짜는 눈에 보이는 등록이나 알려진 계약으로 문서화되지 않습니다. |
| 귀속 | 국립 미술관에서 렘브란트로 발표; 광범위한 현재 합의. | 페르디난드 볼 가설은 역사학의 일부이지만 더 이상 박물관이 보유하는 동일시가 아닙니다. |
| 위치 | 풍경은 성벽, 강둑에 있는 방앗간을 묘사합니다. | 라이덴에 있는 렘브란트의 아버지 공장과의 연관성은 입증되지 않았지만 가능합니다. |
| 라이트 | 1977-1979년 복원에서는 어두운 바니시를 제거하고 파란색과 회색 하늘을 드러냈습니다. | 폭풍, 공터 또는 특정 시간을 읽는 것은 시각적 해석으로 남아 있습니다. |
| 상징주의 | 공장은 요새화된 위치에서 땅과 주민들을 지배합니다. | 그를 보호 수호자로 간주하는 것은 렘브란트가 작성한 프로그램이 아니라 박물관이 제안한 독서입니다. |
| 전기 | 이 날짜는 1656년 렘브란트가 파산하기 전의 것입니다. | 분위기를 자신의 재정적 어려움을 직접적으로 반영하는 것으로 해석하는 것은 오래된 베니어판과 낭만적인 내러티브를 기반으로 합니다. |
5분 관찰 방법
하늘을 덮어라 1
그것의 위쪽 절반이없는 작품을 상상해보십시오: 당신은 공장이 기념비성을 얼마나 잃어 버리는지 보게 될 것입니다.
빛을 따라 2
오른쪽의 맑은 틈에서 시작해 날개를 지나 강 쪽으로 내려간다.
3. 수치를 세어보세요
지나가는 사람, 세탁부, 노 젓는 사람, 동물을 찾아보세요: 풍경에 규모를 더해줍니다.
4. 재료를 비교하십시오
문지른 하늘, 빽빽한 땅, 두꺼운 벽과 물의 수평선을 반대합니다.
5.이야기를 테스트 해보세요
실제로 비극적 인 황혼을보고 있는지 또는 오래된 베니어판이 여전히 기대에 영향을 미치는지 스스로에게 물어보십시오.
워싱턴 국립 미술관에서
밀 국립 미술관의 와이드너 컬렉션에 속합니다. 공식 시트는 현재 서쪽 건물,메인 레벨,갤러리 M48 에 전시되어 있음을 나타냅니다. 박물관 입구는 무료이지만 교수형은 변경 될 수 있습니다: 그것 방문하기 전에 작품의 페이지를 확인하는 것이 가장 좋습니다.
직접적인 시각은 스크린이 무엇을 균등하게 하는지 계시합니다: 온난한 검정에서 찬 파랑에 전환, 의복에 있는 작은 빨간 접촉, 화포의 곡물 및 지역 사이 광택에 있는 다름은 느끼기 위하여 뒤로 물러납니다 그런 다음 일반적인 균형을 맞춘 다음 수치에 접근하여 수치에 생명을 불어넣기에 충분한 세부 정보가 얼마나 적은지 확인하세요.
박물관은 또한 복원, 출처 및 귀속 논쟁을 추적하는 고화질 복제와 완전한 과학 기사를 제공합니다.
하늘과 땅과 물의 균형을 되찾다
이 가게는 워싱턴에서 정확한 작품의 복제품을 제공합니다. 수평 형식은 특히 큰 하늘이 지배하는 차분하고 어둡지만 빛나는 존재를 원하는 방에 적합합니다.
The Mill - Rembrandt를 참조하세요렘브란트 컬렉션 둘러보기르 물랭 드 렘브란트에 관한 FAQ
렘브란트는 언제 The Mill을 그렸나요?
국립 미술관은 화가의 경력 중기인 1645년부터 1648년까지 거슬러 올라갑니다.
그림은 어디에 보관되어 있나요?
워싱턴 국립 미술관의 Widener 컬렉션 번호 1942.9.62.
그것의 차원과 기술은 무엇입니까?
87.6 × 105.6 cm 크기의 캔버스에 유채입니다.
그림은 렘브란트의 아버지의 공장을 상징합니까?
이는 박물관에서 제기한 가능성이지만 구체적인 위치나 직접적인 연관성은 입증되지 않았습니다.
왜 하늘은 예전보다 덜 어두워 보이는가?
1977-1979년 복원에서는 노란색과 어두운 바니시를 제거하여 강철 파란색과 회색 하늘을 드러냈습니다.
렘브란트의 귀속은 확실한가?
20세기에 논쟁이 벌어졌다e 특히 페르디난드 볼의 이익을 위한 세기이지만 오늘날 광범위한 합의가 렘브란트를 인정하고 박물관은 그를 그렇게 제시합니다.
공장은 무엇을 상징합니까?
그 지배적 지위로 인해 영토의 수호자로 읽힐 수 있지만, 이 의미는 문서화된 사실이 아니라 해석으로 남아 있습니다.
구성에서 밀은 어디에 있습니까?
그것은 중앙에서 약간 왼쪽에 있는 어두운 구름 덩어리와 공터 사이의 높은 성벽에 배치됩니다.
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