황금의 여인
1938 년 비엔나에서 강탈당한 아델 블로흐 바우어 1 세의 초상화가 마리아 알트만의 싸움 이후 페르디난트 블로흐 바우어의 상속자를 어떻게 찾았는지 - 그리고 왜 미국 대법원 자체가 배상을 명령하지 않았는지.
.jpg)
누가 이겼고, 어느 법정에서 승리했나요?
아델 블로흐-바우어의 조카이자 페르디난트의 상속녀인 마리아 알트만은 2004 년 미국에서 오스트리아를 고소할 권리를 얻었다. 그러나 그림의 소유권은 이후 오스트리아 중재 재판소에 의해 결정되었다: 2006 년 1 월 15 일의 결정은 페르디난드의 상속인에게 5 명의 클림트의 배상을 부과했다.
혼란은 영화에서 나온다 보드 위의 여자 그리고 축약된 이야기들.판결에서 오스트리아 공화국 대 알트만미국 대법원은 관할권과 주권 면제에 관한 질문에 답한다: 1976 년 미국 외국 면제법은 오래된 사실에 적용될 수 있다. 초상화의 주인도,오스트리아가 반환해야 하는 것도 결정하지 않는다.
아델, 페르디난드와 잘못 해석된 유언 문구
아델 바우어는 1899 년 설탕 산업가 페르디난트 블로흐와 결혼했다. 두 가족은 블로흐-바우어라는 이름을 채택했다. 비엔나에서 그들의 아파트는 그림,가구, 도자기 및 현대 예술가들을 한데 모았다. 페르디난드는 수년간의 연구 끝에 1907 년에 완성 된 클림트에게 아델의 첫 초상화를 의뢰했다.
아델은 1925 년에 사망했다. 그녀의 유언장에서 그녀는 페르디난드가 자신의 죽음 이후 오스트리아 갤러리에 클림트 인을 물려주기를 바란다고 표현했다. 이 문장은 분쟁의 핵심이 될 것이다. 결정 지점은 그러나 더 간단하다: 작품은 페르디난드가 인수하고 비용을 지불했다. 아델은 자신이 소유하지 않은 재산을 합법적으로 처분 할 수 없었다. 중재는 그녀의 공식이 기부 의무가 아니라 도덕적 요청을 구성한다고 결론 지었다.
구성, 금, 손 및 패턴에 대한 분석은 보충 파일을 참조하세요: 아델 블로흐-바우어 1 세의 초상화: 황금 여인의 분석.
나치의 강탈, 당시 위장된 출처
1938 년 3 월의 합병 이후,유대인 페르디난트 블로흐-바우어는 오스트리아를 떠났다. 그의 재산은 나치 당국에 의해 압수,재고 조사 및 해산되었다. 클림트의 그림은 징벌적 과세,강제 판매 및 몰수가 병합되는 시스템에서 손을 바꾼다.
그 초상화는 그 후 비엔나 공공 소장품에 들어갔습니다. 그 제목은 일반적이게 됩니다 골든 레이디 또는 금에 여자. 이 공식은 설명적인 것처럼 보이지만 Adèle Bloch-Bauer 의 이름을 지워 버립니다. 따라서 가족의 유대인 정체성과 재산의 정확한 역사.
전쟁이 끝난 후 페르디난트는 재산을 되찾기 위해 노력했다. 그는 1945 년 11 월 스위스에서 사망했고,형제자매의 자녀들을 상속자로 지정했다. 작품 중 일부는 반환되지만 클림트족은 오스트리아에 남아 있다. 수십 년 동안 박물관은 아델의 유언에 의존해 마치 법적으로 완벽한 유산을 세운 것처럼 했다.
아델의 소원
그녀는 페르디난드에게 자신이 죽은 후 그림을 직접 가지고 있지 않은 채 클림츠에게 줄 것을 요청합니다.
몰수
페르디난드는 오스트리아를 떠난다; 그의 재산은 압수되고 그의 수집품은 흩어졌습니다.
상속인
페르디난트는 스위스에서 사망한다. 그의 유언장은 그의 재산을 조카들에게 물려준다.
아카이브 열기
새로운 오스트리아 법률과 Hubertus Czernin의 작업은 공식 서술의 결함을 드러냅니다.
마리아 알트만은 "이모의 그림"을 무작위로 요구하지 않습니다
그녀는 기록 보관소가 옹호할 수 없게 만든 재산 이야기에 맞서 다른 권리 보유자들과 함께 Ferdinand Bloch-Bauer의 상속인 역할을 합니다.
.jpg)
마리아 빅토리아 블로흐-바우어
1916 년에 태어난 마리아는 페르디난드의 누이인 테레즈 블로흐-바우어의 딸로,이 수집가 가족과 접촉하며 자랐으며,초상화가 의뢰된 사적인 환경에서 초상화를 보았다.
E. 랜돌 쇤베르크와 함께
비엔나를 탈출한 후 미국에서 난민이 된 마리아는 로스앤젤레스에 살고 있습니다. 80세가 넘은 그녀는 오스트리아에서 최종 중재가 이루어지기 전에 변호사 E. Randol Schoenberg와 함께 사건을 대법원으로 가져갔습니다.
이 파일은 $135 백만의 간단한 수표로 그림을 돌리지 않습니다. 그것은 우리가 사람,가족 컬렉션,박해 및 박물관이 불완전한 서술 아래 작품을 보존 할 수있는 메커니즘을 함께 볼 것을 요구합니다.
알트만 사건 역사 독서
한 번의 결정이 아닌 세 가지 결정의 법적 여정
오스트리아 절차에 의해 부과 된 비용은 처음에 비엔나 경로를 어렵게 만들었습니다. Maria Altmann 은 캘리포니아에서 소송을 시작했습니다. 오스트리아는 면제를 원용합니다. 사건은 2004 년 6 월 7 일 6 대 3 으로 판결을 내린 대법원으로 돌아갑니다.
법원은 1976 년 외국 주권 면제법이 소급 적용될 수 있다고 판단합니다. 즉,오스트리아는 단순히 사실이 1930 년대와 1940 년대로 거슬러 올라간다는 이유만으로 소송을 기각 할 수 없습니다. 법원은 소유권 증서의 장점을 검토하지 않습니다.
법원은 사건을 심리할 수 있습니다
문제는 오스트리아의 면제와 미국법의 소급 적용에 관한 것입니다.
장점이 중재됩니다
오스트리아 패널은 Adèle 의 재산,유언 및 1998 년 배상법을 검토합니다.
그녀는 반환을 명령하지 않았다
5명의 클림트에 대한 배상은 2006년 1월 15일 오스트리아 중재 판정 결과입니다.
초상화는 가족 앙상블의 한 작품일 뿐입니다
이 문장은 페르디난드 블로흐-바우어의 다섯 작품을 반환하라고 명령합니다. 함께 보면 금빛 광채에서 홀로 벗어나 컬렉션의 중요성을 측정할 수 있습니다.
"황금의 여인"이 된 이 그림은 그 이름과 가문의 유래를 찾아냈습니다.
캔버스에 유채, 금, 은
동일한 모델이 지배적인 금색 배경 없이 꽃무늬와 반음계 건축물로 서 있는 것처럼 보입니다.
두 번째 초상화를 참조하십시오
꽉 잎과 줄기의 카펫은 풍경을 활기찬 표면으로 변화시킵니다.
2006 년에 복귀했다
잎은 원형의 색깔 있는 반점 네트워크에서 공간을 거의 흡수합니다.
2006 년에 복귀했다
건축물, 식물 및 거의 정사각형 형식은 오스트리아 호수의 빽빽한 모자이크를 구성합니다.
2006 년에 복귀했다미국의 고소장은 6 개의 그림을 언급했지만 획기적인 문장은 Ferdinand Bloch-Bauer 컬렉션의이 5 개 작품에 관한 것입니다. 따라서 출처 통지는 "6 개의 요청 된 작품"을 "6 개의 반환 된 작품"으로 변환하는 것을 피해야합니다.
로스앤젤레스, 뉴욕 그리고 기록적인 가격
복귀가 반드시 유지하는 것을 의미하지는 않습니다. 그런 다음 상속인은 다섯 그림의 다른 목적지를 선택했습니다.
5 개의 작품은 2006 년 봄에 로스 앤젤레스 카운티 미술관에서 처음 발표 된 후 여름 동안 뉴욕의 Neue Galerie 에서 발표되었습니다. 2006 년 6 월 Ronald S. Lauder 는보고 된 $135 백만을 위해 첫 번째 초상화를 구입 한 다음 그림에 대한 세계 기록을 판매하면서 Christie 's 와 협상하여 그림이 대중에게 계속 접근 할 수있게되었습니다.
초상화는 이후 20 세기 초부터 독일과 오스트리아 예술에 전념 한 뉴욕 박물관 인 Neue Galerie 에 속해 있습니다. 박물관은 모델의 전체 이름과 출처를 주장합니다. 이 선택은 비엔나에 부과 된 익명의 제목을 상징적으로 뒤집습니다.
배상은 이야기를 지우지 않습니다: 그것은 읽을 수있게합니다
알트만 사건은 국제법, 기록 보관소, 박물관 윤리 및 가족 기억을 연결하기 때문에 교과서적인 사건이 되었습니다.
이름
"황금 아가씨"가 아닌 "Adèle Bloch-Bauer"라고 말하면 모델의 정체성이 회복됩니다.
문서
완전한 통지는 주문, 소유권, 압수, 공공 양도, 배상 및 현대적 취득을 구별합니다.
뉘앙스
아델의 소원은 삭제되지 않습니다: 그것은 그녀가 소유 한 것의 법적 한계 내에 배치됩니다.
전송
작품의 출처를 전시하면 박물관은 단순한 미적 금고가 아닌 기억의 장소로 변모합니다.
이미지와 함께 살아가는 세 가지 방법
아래 비주얼은 가게의 제품 시트입니다. 박물관에 보관된 원본 사진과 명확하게 구분되어 있습니다.
아델과 클림트 주변을 계속
이러한 링크는 해당 품목에 대해 발명된 카테고리가 아닌 매장의 활성 컬렉션에 해당합니다.
황금의 여인과 마리아 알트만이 12개의 답변으로 답변합니다
황금의 여인은 누구인가?
비엔나 후원자이자 페르디난드 블로흐바우어의 아내인 아델 블로흐바우어입니다. 전체 제목은 아델 블로흐-바우어 1 세의 초상화.
1938년 이전에 이 그림의 소유자는 누구였습니까?
페르디난트 블로흐-바우어는 작품을 주문하고 비용을 지불했다. 중재는 아델이 법적 소유자가 아니라고 결론 지었다.
아델이 그 초상화를 오스트리아에 물려주었나요?
그녀는 페르디난드가 죽은 후에 그것을 주길 바란다는 뜻을 표명한 바 있었다. 그녀는 그것을 소유하지 않았기 때문에 이 판결은 법적 구속력이 있는 유산이 아니었다.
왜 그림이 Woman in Gold 라고 불렸을까?
이 서술적인 제목은 아델 블로흐-바우어의 유대인 이름을 가리고,그녀의 가족 역사에서 작품을 분리하는 데 도움이 되었다.
마리아 알트만은 누구였습니까?
1916 년 마리아 빅토리아 블로흐-바우어로 태어났으며,아델의 조카이자 페르디난드의 상속녀 중 한 명으로,미국에서 난민으로 지내다가 2011 년 사망했다.
대법원이 배상을 명령했나요?
아니오. 그것은 오스트리아에 대한 소송이 들릴 수 있다고 2004 년에 결정했다. 작품의 반환은 2006 년 1 월 오스트리아 중재에 의해 결정되었다.
얼마나 많은 작품이 반환되었나요?
블로흐바우어 컬렉션의 클림트 5 점: 아델의 초상화 2 점과 풍경화 3 점.
그림들은 언제 돌아왔을까?
수상 날짜는 2006년 1월 15일입니다. 오스트리아는 승인을 발표했고 작품은 곧 상속인에게 이전되었습니다.
초상화는 얼마에 팔렸나요?
Ronald S. Lauder 에 대한 2006 년 판매는 일반적으로 당시 기록 인 $135 백만으로보고되었습니다.
오늘 그림은 어디 있지?
뉴욕의 노이에 갤러리에서. 박물관은 2026 년 5 월 27 일부터 임시 폐쇄되었으며 2026 년 가을에 재개관할 계획입니다.
영화가 이야기를 정확하게 전달합니까?
보드 위의 여자 수년간의 절차를 압축하고 특정 에피소드를 극화합니다. 판결, 선고 및 출처 검색으로 보완되어야 합니다.
이 문제가 왜 중요한가?
출처가 박물관의 이름에서 멈추지 않는다는 것을 보여줍니다: 그것은 구매, 강탈, 유통, 배상 및 후속 취득을 문서화해야합니다.
각 단계를 확인할 문서
아래의 출처는 작업 통지, 관할권 결정, 중재 및 취득을 명확하게 구분합니다.
0 댓글