생 레미 · 1889 -1890 · 밀레에 따르면

밀레 후 반 고흐

컬러로 번역하기 위해 복사

겨울에 생레미 정신병원에 갇혀 모형과 야외 활동을 박탈당한 빈센트는 장 프랑수아 밀레에게 의지한다. 몇 달 동안 그는 자신의 그림인 트라보 데 샹을 "복사"했다. 그러나 복사하는 것은 그에게: 밀레의 흑백을 불타는 색채의 언어로 전달하는 것이다.

~21밀레 이후의 그림

1889-90생레미, 겨울

>30총 복사본

기장 이후의 Diggers밀레의 검은 그림이 빈센트의 색으로 지나갔다.

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1889-1890 년 겨울,생레미 정신병원에서,반 고흐는 그의 주인에 따라 삼십 부 이상을 만들었는데,밀레에 따르면 이십 부 정도였다. 그것은 복제에 관한 것이 아니다: 그것 번역되었습니다 밀레의 흑백 구성은 남부의 색과 빛을 모국어로 표현했습니다.

이 그림들은 그에게 위안이 되었다. 그는 테오에게 그의 붓이,그러면, "바이올린의 현에 있는 활처럼 내 손가락 사이로 미끄러진다"고 썼다. 테오는 차례로 이 시리즈에서 "그의 최고의 작품들 중 일부"를 보게 될 것이다.

디거즈, 밀레 이후, 빈센트 반 고흐 — **빈센트 반 고흐, 베슈르(밀레 이후)**. 공개 도메인.

생레미 겨울

감금에서 살아남기 위해 복사하세요

생폴드모솔 정신병원에서 겨울은 혹독합니다. 빈센트는 더 이상 멀리 가서 그림을 그릴 자유가 없고,추위로 인해 야외에서 출입할 수 없으며,모델이 부족합니다. 그의 작품에 영양을 공급하기 위해 그는 손에 있는 것으로 눈을 돌립니다: 판화 모음집 등 현장 작업 밀레에서.

이 사본들은 "일종의 위로"가 된다고 그는 말한다. 그는 테오에게 자신이 많은 것을 배우고 있다는 것을 깨닫기 전에 "생각하지 않고" 시작했다고 인정한다. 그런 다음 그의 붓은 "바이올린 현의 활처럼 내 손가락 사이로 미끄러진다. 전적으로 내 즐거움을 위해"라고 쓴다.

"내 붓은 바이올린 현 위에 활처럼 미끄러져 있습니다."

빈센트가 테오에게 복사본에 대해

씨 뿌리는 자 (밀레 다음), 빈센트 반 고흐 — **빈센트 반 고흐, 씨 뿌리는 사람(밀레 이후)**. 밀레의 검은 그림,색으로 "번역". 공개 도메인.

복사하지 말고 번역하세요

색의 언어

단어는 결정적이다: 빈센트는 "복사"라고 말하지 않지만 번역하다. Millet - 씨 뿌리는 사람,파는 사람,양치기 - 에 의해 검은 그림에서,그는 색 캔버스를 재구성,남쪽 태양에 의해 조명. 구성은 남아,살이 변경됩니다.

연주자의 접근법이죠. 악보를 다시 연주하는 음악가처럼요. 빈센트는 밀레 (그가 존경하는) 의 구조를 유지하지만 자신만의 팔레트로 입힙니다: 짙은 블루스,불타는 노란색,보완적인 녹색 그림이 그림이 되고,그레이가 정오가 됩니다.

"번역" 에 대한이 아이디어는 빈센트의 모든 예술을 통해 실행: 그는 나중에 그가 처음부터 그림을 발명 한 적이 있지만 자연에서 자신의 주제를 "발견" 했다고 말할 것입니다 - 그리고, 여기, 마스터 사이.

현장 작업

시리즈 속의 시리즈

Millet 이후의 사본의 핵심은 다음과 같이 구성됩니다 현장 작업 : 파종, 쟁기질, 파기, 동물 보호, 정오 휴식 등 일련의 농민 몸짓을 빈센트가 하나씩 바꿉니다.

라 메르디엔 (정오,휴식), 밀레 이후 — **라 메르디엔** (점심 휴식), 밀레 이후.

쟁기질과 참혹함(밀레 이후), 빈센트 반 고흐 — **쟁기질하고 참담합니다**, 밀레에 따르면.

씨 뿌리는 사람(밀레 이후) — **씨 뿌리는 사람**, 밀레에 따르면.

라 메르디엔느, 밀레 이후 — **라 메르디엔** : 농민 부부의 당연한 잠.

밀레 너머

다른 "번역된" 마스터

밀레는 혼자가 아닙니다. 생레미 겨울에 빈센트는 들라크루아,도미에, 렘브란트,도레에서도 그림을 그립니다. 매번 같은 몸짓: 구도를 취하여 색으로 다시 생각해보는 것입니다.

들라크루아에 따르면

선한 사마리아인 피에타

그의 집에는 빈센트를 닮은 붉은 그리스도가 있는 희귀한 종교 신하들이 있었습니다.

Daumier에 따르면

술꾼

음소거된 팔레트로 전환된 캐리커처 작가의 진지한 인간성.

도레/렘브란트에 따르면

죄수 라운드, 나사로

감금, 부활: 자신의 포로 생활과 공감하는 주제.

전체를 보는 Théo 는 그의 형제의 제일 회화 중 이 사본을 재판할 것이다. 학교 운동에서 멀리,대화의 방법이다,그가 사랑하는 주인과,원격으로.

경의의 한 형태

베끼는 것은 사랑하는 것이다

빈센트에게 밀레를 베끼는 것은 파스티슈도 영감의 부족도 아니다. 그것은 조공이자 대화이며 심지어 피난처이다. 밀레의 농민들을 그 색깔로 번역함으로써 노동자를 처음으로 고귀한 주체로 만든 사람에게 경의를 표하는 것이다.

이 그림들은 또한 평화로운 빈센트를 보여줍니다: "내 브러시... 내 즐거움을 위해"라고 그는 썼습니다. 정신병원의 어려움 속에서 밀레 이후의 그림은 그에게 기쁨을 가져다줍니다.

라 메르디엔, 밀레 다음으로 빈센트 반 고흐 — **라 메르디엔**millet에 따르면 Vincent의 가장 유명한 "번역" 중 하나입니다.

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