런던의 모네: 템스강, 세 가지 모티프, 백 가지 분위기

빛으로 규제되는 하루

시계 시간은 효과 지속 시간보다 중요합니다

그의 두 번째 체류 기간 동안 모네는 하루의 첫 번째 부분에서 사보이에서 일한 후 오후에 의회를 그리기 위해 세인트 토마스로 갔다. 이 프로그램은 조직 된 것처럼 보이지만 날씨로 인해 반복하기가 거의 불가능합니다. 몇 분 안에 효과가 사라질 수 있습니다; 현재의 캔버스는 새로운 빛에 해당하는 다른 캔버스로 교체해야합니다.

런던에서 지베르니, 그리고 파리까지

현장에서 시작하여 그림은 수년에 걸쳐 함께 개발되었습니다

모네는 모티브 앞에서 그런 짧은 효과로 수십 점의 그림을 완성할 수 없다는 것을 알고 있다. 1901 년 3 월,그는 앨리스에게 서신을 보내 연구와 초안에만 국한된 다음 다시 그 내용을 받아들여야 한다고 했다. 두 번째 여행 동안 그는 여덟 개의 상자,즉 여든 점 정도의 그림을 가져왔는데,그 숫자는 변화에 맞서는 지속적인 투쟁보다 덜 쉽게 드러난다.

캔버스에 쓰여진 날짜는 따라서 첫 번째 런던 세션이 아닌 완료에 해당 할 수 있습니다. 1903 년 날짜의 작품은 1900 년 또는 1901 년에 배치 될 수 있습니다. 이 이중 시간성 - 빠른 관찰 다음 느린 성숙 -은 완전히 즉흥적 인 인상주의의 아이디어를 수정합니다.

미술 연구소는 또한,기술적 인 검사를 통해,모네가 이동하거나 요소를 감쇠 것을 보여 주었다. 채링 크로스의 관점에서,교각, 의회와 은행을 재구성했다; 더 설명 파노라마는 안개의 봉투로 변모했다. 워크샵은 관찰을 지우지 않습니다: 그것은 그 일관성을 구성합니다.