렘브란트에서 작곡
손이 행동을 시작하고, 창이 움직임을 연장하고, 얼굴이 선을 방해합니다: 렘브란트는 일어나는 사건보다 덜 움직이지 않는 배열을 구성합니다.
작곡한다는 것은 시선의 시간을 정리하는 것이다
렘브란트는 대각선, 피라미드, 중첩 된 그룹, 공허, 제스처 및 대비를 사용하여 눈을 하나의 이벤트에서 다른 이벤트로 인도합니다. 그는 종종 정적 인 초상화의 행을 피합니다: 시체가 돌아 가고 시선이 갈라지고 객체는 그룹의 경계를 넘나든다. 따라서 성공적인 구성은 누가 존재하는지를 보여줄 뿐만 아니라; 방금 일어난 일과 앞으로 일어날 일을 느끼게 해줍니다.
렘브라네스크 작곡의 문법
이러한 도구들은 함께 또는 따로 나타날 수 있습니다. 가장 중요한 것은 완벽한 기하학적 모양을 그리는 것이 아니라 각 관계가 어떻게 주의를 조직하는지 이해하는 것입니다.
활성 대각선
팔,무기 또는 테이블 가장자리는 수평 안정성을 통과합니다. 그러면 눈은 휴식보다는 움직임을 예상합니다.
피라미드 그룹은
머리는 꼭짓점 주위에 모여서 밑면을 향해 넓어집니다. 피라미드는 도형들을 정렬하지 않고 응집력과 위계를 줍니다.
겹치는 부분
한 몸이 다음 몸을 부분적으로 가립니다. 공간은 깊이를 얻고 장면은 보이는 사람들 너머로 계속되는 것처럼 보입니다.
서사적 공허
두 인물 사이의 간격은 몸짓을 고립시키거나 기대를 불러일으키거나 심리적 거리를 눈에 띄게 만듭니다.
릴레이 룩
모든 눈이 보는 사람을 응시하는 것은 아닙니다. 그들은 인격과 대상과 행동을 연결한 다음 우리를 그 안쪽으로 움직입니다 그림.
절단 모서리
피규어,무기 또는 가구 조각이 프레임 밖으로 계속 이어지는 것 같습니다. 이 컷은 을 변형시킵니다 그림 더 큰 세계의 단편으로서.
1234해부학 수업: 생각하는 피라미드
Mauritshuis 는 Rembrandt 가 기업 초상화의 일반적인 수평 그룹화를 포기한다고 지적합니다. 그는 왼쪽에 의사 피라미드를 만들고 Tulp 박사를 위해 오른쪽 절반 전체를 예약합니다.
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정상
머리는 위쪽으로 밀려납니다; 기울어진 의사는 강성을 피합니다. -
몸체 대각선
시체는 무대를 가로질러 전경을 관찰자 그룹과 연결합니다. -
튤프의 몸짓
손은 행동을 설명하고 해부된 팔에 반응합니다. -
열린 책
시연 뒤에 숨은 이론적 지식을 회상하면서 낮은 각도를 닫습니다.
단일 이미지에 4박자가 있습니다
렘브란트 장면은 종종 짧게 압축된 시퀀스로 기능합니다. 보는 사람은 위의 내용을 재구성하고 그 결과를 상상합니다.
트리거
유령, 편지, 몸짓 또는 명령은 초기 균형을 방해합니다.
반응
말이 나오기 전에 몸이 돌아서고 손이 반응합니다.
전파
시선과 대각선은 이벤트를 보조 피규어로 전송합니다.
서스펜션
이미지가 해결되기 직전에 중지되고 시청자가 스토리를 완료할 수 있습니다.
이야기를 정리하는 여섯 가지 방법
시스템은 주제에 따라 변경: 공식 조립,커플, 고독,움직임, 유령 또는 의상을 입은 초상화. 구성은 정확한 서사 상태의 서비스에 남아 있습니다.
이사회
긴 테이블은 전체를 안정시키지만,다른 높이에 놓인 머리는 리듬을 만들어낸다.Looks converge on us: we seem to open the door in the middle of the meeting.
유대인 신부
부부는 공통의 질량을 형성하지만 손은 보호,접촉 및 반응을 차별화합니다. 얼굴과 뒷벽 주변의 공허함은 필수적인 제스처의 지점까지 장면을 느리게합니다.
목욕탕에 밧세바
몸의 큰 대각선은 작지만 결정적인 글자를 향해 이끈다. 하인은 보조 평면을 차지한다; 얼굴은 보이는 서술을 내면의 딜레마 쪽으로 방향을 전환시킨다.
유럽의 휴거
황소와 유로파는 해안에 남아있는 그룹이 반응하는 동안 물쪽으로 미끄러집니다. 공간은 이미 두 세계를 분리합니다: 이야기가 완성되기도 전에 행동이 멀어집니다.
스가랴의 비전
대천사는 표시되지 않습니다. 즈카리아의 놀란 몸,어두운 공간 및 향로는 카메라 밖에서 이벤트를 조직하기에 충분합니다. 구성은 직접 표현하기를 거부하는 것을 존재하게합니다.
플로라의 사스키아
수직 인물은 왕관,지팡이 및 의상의 곡선에 의해 애니메이션됩니다. 장식품은 장식으로 남아 있지 않습니다: 그들은 얼굴 주위의 움직임을 분산시킵니다.
군중에게 말하지 않고 작곡하십시오
개별 초상화에서는 내레이션이 조여집니다. 어깨의 가장자리,얼굴의 방향,손의 위치 또는 사용 가능한 배경의 양은 심리적 방향을 제시하기에 충분합니다.
구성은 사전에 고정되어 있지 않습니다
기술적 분석은 회개를 드러낸다. 렘브란트는 이미지 밸런스의 힘이 나올 때까지 테스트하고 움직이고 삭제한다.
동작 이동
연구자들은 또 다른 다리 위치, 추가 검, 더 많은 창과 깃털이 결국 덮이는 것을 발견했습니다.
그룹의 우선순위를 정한다
외과의사의 초기 모자가 사라지고 Tulp는 머리를 감고 홀로 남겨져 그의 지위가 확실히 강화됩니다.
결정할 페인트
준비 도면은 계약이 아닌 제안서 역할을합니다. 거기 회화 내레이션과 기하학이 실제로 규제되는 곳이 남아 있습니다.
5분 안에 구성을 분석하는 방법
황금 삼각형이나 숨겨진 공식을 찾기 전에 눈에 보이는 관계로 시작하십시오. 유용한 축은 종종 신체,제스처 및 외모에 의해 생성됩니다.
세 가지 질문을 해보세요
나의 시선은 어디에서 시작되는가? 빛과 대비는 종종 첫 번째 점을 나타내지 만 항상 주인공은 아닙니다.
그는 어떻게 인물에서 인물로 이동합니까? 손,사물 그리고 외모는 네트워크를 형성합니다. 이 경로를 그릴 수 있다면 서사적 틀을 잡는 것입니다.
이야기는 언제 끝나나요? 렘브란트는 균형이 방금 깨진 두 번째를 자주 선택합니다. 이 선택은 포즈,대각선 및 얼굴이 바뀌는 것을 설명합니다.
세 가지 강력한 구성
큰 애니메이션 장면은 원근감을 필요로; 수직 초상화는 좁은 벽에 더 쉽게 행동. 항상 프레임의 긴장을 유지하기 위해 원래의 비율을 존중.
렘브란트 컬렉션
초상화, 그룹, 성경적 장면 및 대규모 내러티브 형식.
렘브란트의 구성은 8개의 답변으로 구성되어 있습니다
렘브란트의 작곡의 특징은 무엇입니까?
비대칭이지만 균형 잡힌 그룹, 활동적인 대각선, 다양한 시선, 겹침 및 결정적인 포즈보다는 불안정한 서사 순간의 선택.
La Ronde de nuit가 움직이는 것처럼 보이는 이유는 무엇입니까?
인물들은 줄을 이루지 않습니다. 무기,팔, 다리,시선 그리고 빛의 틈새는 여러 방향을 만들어내며,반면에 선장과 그의 중위는 우리를 향해 전진합니다.
The Anatomy Lesson 의 구조는 무엇입니까?
Mauritshuis 는 피라미드 조직을 묘사합니다: 의사는 왼쪽을 차지하고 Tulp 는 오른쪽 절반을 차지합니다. 시체와 몸짓은이 두 영역을 연결합니다.
렘브란트는 삼분의 일의 법칙을 사용하고 있었는가?
우리는 때때로 비슷한 구분을 찾을 수 있지만, 현대 격자를 부과하는 것보다 실제로 보이는 질량, 방향, 겹침 및 제스처를 분석하는 것이 더 정확합니다.
그는 어떻게 그룹 초상화를 구성합니까?
그것은 일반적인 행동을 유지하면서 피치,방향 및 반응을 변화시킵니다. 각 사람은 단순한 행과 닮은 장면없이 식별 할 수 있습니다.
손이 왜 그렇게 중요한가?
그들은 설명,보호, 지정,수신 또는 중단합니다. 그들은 심리학과 행동을 연결하고 종종 두 영역 사이의 중계 역할을합니다 그림.
렘브란트는 작업 중에 자신의 작곡을 수정했습니까?
예. 의 분석 나이트 워치 다리,무기, 깃털과 창에 관한 많은 회개를 드러내십시오. 이러한 변화는 균형을 적극적으로 찾는 것을 보여줍니다.
하나를 선택하는 방법 복제화 구성에 따라?
느슨한 수평 형식은 그룹 및 서사 장면에 적합; 수직은 초상화를 더 집중시킵니다. 이미지를 자르지 마십시오: 가장자리,공극 및 방향은 구성의 일부입니다.
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