비객관적인 형태를 끌어내라
입체미래주의와 우월주의는 기하학을 눈에 보이는 모티프에서 분리합니다. 이 이정표는 인물을 선호함으로써 "구성주의 기하학적 추상화" 컬렉션을 조명합니다.
1915 -1950 년대 · 사각형, 대각선 및 국제 시각 시스템
20 세기의 기하학적 추상화는 병합되지 않고 대화하는 여러 중심에서 탄생했다. 말레비치의 우월주의는 1915 년에 사각형과 같은 기본 형태의 자율성을 확인했습니다. 포포바와 엑스터를 포함한 러시아의 입방 미래주의자들은 속도와 평면이 교차하는 표면을 구축했습니다. 구성주의는 그 다음 재료,조직 및 기능을 선호했으며 De Stijl,Bauhaus 및 기타 유럽 모더니즘은 그리드,원색 및 합리적인 시스템을 개발했습니다. Moholy-Nagy 는 투명성,사진 및 빛을 추가; 몬드리안은 수직,수평 및 색상 간의 관계를 비대칭 균형을 향해 밀어 넣습니다. 이 컬렉션은 "를 사용합니다 구성 주의자" 넓은 의미에서 기하학이 단순한 설정이 아닌 작품을 함께 가져옵니다. 그것은 구문처럼 작용합니다: 공간,리듬 또는 프로젝트를 생성하기 위해 모양,간격 및 긴장이 조립됩니다. 예술가의 다양성은 기하학 어휘가 각 문맥에 따라 기능을 변경함으로써 국제적으로 확산되었음을 상기시켜줍니다. "구성 주의자 기하학 추상화"선택은 특히 입체 미래주의 작곡과 동적 구성을 비교합니다. 그것의 독서는 수치를 선호합니다.
기하학적 추상화에서 기본 형태는 결코 열악하지 않습니다: 위치, 규모 및 간격은 전체 표면을 장력 상태에 두기에 충분합니다.
코스&스타일
입체미래주의와 우월주의는 기하학을 눈에 보이는 모티프에서 분리합니다. 이 이정표는 인물을 선호함으로써 "구성주의 기하학적 추상화" 컬렉션을 조명합니다.
구성주의, De Stijl 및 Bauhaus는 추상화, 디자인 및 사회를 연결합니다.
그리드, 빛, 색상은 유럽과 아메리카에서 변화하고 있습니다.
정사각형,디스크 및 선은 자율적인 구성 단위가 된다. 이 선은 도형을 중심으로 한 "구성주의 기하학적 추상화"의 읽기를 안내한다.
고르지 못한 질량은 거리, 색상 및 방향에 따라 안정화됩니다.
경사면은 평평한 표면에 속도와 충돌을 가져옵니다.
형태 사이의 공백은 형태 자체만큼이나 구성을 조직합니다.
우주로 탐험하기
요소, 격자, 움직임 및 기능을 통해 우리는 구성된 추상화의 여러 전통을 비교할 수 있습니다.
단순한 모양은 색상, 무게 및 방향을 집중시킵니다.
구문의 경우. "구성주의 기하학적 추상화"를 그림으로 읽습니다.수직 및 수평은 표면 전체에 장력을 분산시킵니다.
주문의 경우회전과 대각선은 비유적인 주제 없이도 에너지를 인식하게 만듭니다.
리듬을 위해포스터, 직물, 건축물 및 물건에도 동일한 원칙이 적용됩니다.
디자인을 위해조각난 평면과 중첩된 대각선은 기하학을 팽창 에너지로 만듭니다.
구성주의 기하학적 추상화의 벤치마크 작업색상은 각 모양이 다음 모양을 밀거나 유지하는 것처럼 보이는 구성을 구성합니다.
구성주의 기하학적 추상화의 벤치마크 작업발견하는 작품
손으로 그린 이 복제품은 입방미래주의, 다채로운 역동성, 우월주의, 프랑스 추상화에 맞서고 있습니다.
우리의 방법
각 그림은 전문 예술가가 캔버스에 유화로 그린 다음 배송 전에 확인됩니다.
각 복제는 독특합니다. 약간의 변형된 터치와 소재가 화가의 수작업을 입증합니다.
현명하게 선택하라
큰 형식과 검정색, 흰색 또는 밝은 참나무 프레임은 평평한 선과 영역을 강조 표시합니다; 매달린 부분은 명확한 시각적 여백을 남겨야 합니다.
자주 묻는 질문
그렇습니다. 각 재생산은 인쇄 없이 화포에 기름에서 손으로, 그려집니다.
화가는 구성주의 기하학적 추상화 컬렉션의 선택된 작품에서 볼 수 있는 구성, 가치, 색상 및 재료를 사용하며 특히 인물에 주의를 기울입니다.
예. 치수는 선택한 작품의 비율과 균형을 고려하여 조정됩니다.
자세한 사진은 배송 전에 전송됩니다; 보내기 전에 편집을 요청할 수 있습니다.
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수작업으로 그린 캔버스 그림을 주문할 수 있는 간단하고 안심할 수 있는 과정, 발송 전 승인 포함.
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네, 당사의 복제품은 숙련된 아티스트가 캔버스에 유화로 제작합니다. 각 캔버스는 인쇄가 아닌 손으로 그려집니다.
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