몸, 현대 레저 및 아카디아 재건 · 1880 년대 -1910 년대

쇠라, 세잔, 에밀 베르나르, 모리스 데니스, 발로통은 수영을 현대적인 실험실로 변화시킨다: 사회적인 프리즈, 합성 단색, 구조화된 아카디아 또는 고립된 신체가 인상주의적인 순간을 대체한다.

1880 년대부터 목욕객이라는 고대 주제는 후기 인상주의 세대의 위대한 실험적 근거 중 하나가 되었다. 예술가들은 하나의 학교를 형성하지 않고 회화를 제한하기를 거부한다는 점을 공유한다 덧없는 광학 인상. 1884 년 조르주 쇠라는 아스니에르에서 수영하는 A 에 기념비적인 규모를 부여했다. 남성과 소년,아마도 노동자 계급에서,공장 앞 센 강둑에 휴식 클리시. 스틸 프로파일,안개 낀 빛과 세심한 준비는 현대 레저를 거의 고전적인 프리즈로 변화시킵니다. Émile Bernard 는 또 다른 길을 따라갑니다. 1880 년대 후반의 Bathers 에서는 단단하고 평평한 윤곽과 합성주의 단순화는 인물을 자연주의와 거리를 두게 한다; 장면은 목가적이고 장식적이며 상징적이 된다. 나비스와 연결된 모리스 데니스는 그림이 무엇보다도 색상으로 조직된 표면임을 회상한다. 목욕하는 사람들 포트 블랑은 장소의 기억이 설명만큼이나 중요한 장식적인 리듬으로 몸,바위 및 바다를 통합합니다. Félix Vallotton 은 종종 모래,바위 앞 또는 갈대에있는 인물을 분리합니다. 깨끗한 몸,때로는 이상한,단순화 된 공간과 대조 인상주의 부드러움없이 빛. 폴 세잔은 마침내 색상의 건축에 대한 연구를 밀어. 그의 그랑 베뉴,1906 년까지 일,알몸과 병합 피카소와 마티스의 필수적인 참고 자료가 되는 삼각형 구성의 풍경. 이러한 접근 방식을 통해 수영은 상태를 변화시킵니다. 그녀는 일꾼의 휴식, 아카디아의 꿈, 건설 연구를 보여줄 수 있습니다 몸에서 색을 풀어 주거나 시선의 거리에 의문을 제기하십시오. 따라서 공통 모티프는 포스트 인상주의의 차이를 특히 눈에 띄게 만듭니다: 광학 과학,합성론, 나비,현대 고전주의 및 기묘함 심리적. 선택 "포스트 인상파 bathers"는 특히 비교 목욕 후,요정 - 에밀 버나드와 포트 블랑의 Bathers - 모리스 데니스. 그의 독서는 세부 사항을 선호합니다.

인상주의 이후 수영은 더 이상 단지 빛의 순간이 아닙니다: 그것은 사회적 프리즈, 장식 표면, 정신적 아카디아 또는 신체의 건축물이됩니다.