현대 초상화, 예술가의 눈과 년 1868 -1874

검은 모자, 제비꽃, 부채, 베일을 통해 마네는 베르테 모리조를 단순한 세속적 인물이 아닌 독특한 모델이자 예술적 대담자로 그립니다.

에두아르 마네는 1868 년 루브르 박물관에서 베르테 모리조를 만났고,그녀는 여동생 에드마와 함께 일했다. 이미 훈련되고 결단력 있는 화가였던 모리조는 곧 그의 서클에서 중심 인물이 되었다. 1868 년에서 1870 년대 중반 사이에 마네는 그의 가장 강렬한 이미지 중 하나였던 일련의 초상화에서 그녀를 대표했다. 그들의 관계는 가족적이고 친절하며 예술적이었다: 모리조는 1874 년 에두아르 형제인 외젠 마네와 결혼했고,같은 해 첫 인상파 전시회에 참가했다. 마네의 초상화에서 그녀는 변화하는 정체성 아래 등장했다. 마네의 초상화에서 그녀는 변화하는 정체성 아래 등장했다. 제비꽃 꽃다발의 검은 모자와 상복은 빛과 그림자 사이의 얼굴을 집중시킨다. 부채,베일 또는 핑크색 신발은 액세서리,움직임 및 사회적 거리를 소개하지만 외관은 독립적 인 힘을 유지합니다. 마네는 빠르게 작동하며 때로는 옷의 터치,배경 또는 테두리를 눈에 띄게 남깁니다. 검은 색은 색상의 부재가 아닙니다: 그것은 갈색,파란색, 회색 및 반사로 구성되어 직물을 생생하게 만듭니다. 이 그림은 또한 두 예술가 사이의 대화를 드러냅니다. 모리조는 마네를 바라 보는만큼 마네를 바라보고 그의 존재는 여성 모델의 합의된 범주에 의문을 제기합니다. 동시에 그녀는 빛,현대 생활 및 자유로운 터치를 기반으로 한 주요 인상주의 작품을 충실하게 재현합니다 시선의 긴장감,흑인의 풍부함,정확한 얼굴과보다 자발적인 표면 사이의 대비를 보존해야합니다. 선택 "에두아르 마네의 베르테 모리조"는 특히 베르테 모리조를 검은 모자와 비교합니다 - 에두아르 마네와 베르테 모리조는 팬 - 에두아르 마네와 그의 독서는 빛을 선호합니다.

마네의 초상화에서 베르트 모리조는 결코 수동적이지 않다: 그녀의 시선은 의상,액세서리, 촉감을 지나 예술적 존재감을 주장한다.