18 세기말 - 19 세기 · 파도와 바람과 빛 사이의 숭고한

연약한 배, 어두운 절벽, 번개, 거품은 낭만적인 바다에 인간을 능가하고 색을 발산하는 힘을 부여합니다.

낭만주의 시대에 해군은 배의 정확한 초상화 또는 항구의 차분한 조사 일 뿐이기를 멈췄습니다. 그것은 숭고한 극장이됩니다: 자연이 거대하고 통제 할 수 없지만 매혹적으로 보일 때 태어난 현기증과 혼합 된 아름다움. 폭풍,난파선, 안개 및 야행성 갈비뼈는 인간을 그 너머의 힘 앞에 놓습니다. Joseph Mallord William Turner 는 빛,비 및 거품에서 형태를 거의 용해시키는 지점까지이 연구를 추진합니다; 그의 보존 된 그림의 거의 3 분의 1 은 바다 풍경입니다. Theodore Géricault 는 빛,비 및 거품에서 형태를 거의 용해시키는 지점까지이 연구를 추진합니다; 그의 보존 된 그림의 거의 3 분의 1 은 바다 풍경입니다. Theodore Géricault 는 빛,비 및 거품에서 형태를 거의 용해시키는 지점까지이 연구를 추진합니다; 그의 보존 된 그림의 거의 3 분의 1 은 바다 풍경입니다. Theodore Géricault 는 빛,비 및 거품에서 형태를 거의 용해시키는 지점까지이 연구를 추진합니다; 그의 보존 된 그림의 거의 3 분의 1 은 바다 풍경입니다. Theodore Géricault 는이 연구를 빛,비 및 거품에서 거의 용해시키는 지점까지 밀어 넣습니다; 그의 보존 된 그림의 거의 3 분의 1 은 바다 풍경입니다. 그의 보존 된 그림의 거의 3 분의 1 은 바다 풍경입니다. Theodore Géricault 는이 연구를 빛,비 및 거품에서 거의 용해시키는 지점까지 밀어 넣습니다; 그의 보존 된 그림의 거의 3 분의 1 은 바다 풍경입니다. Theodore Géricault 는이 연구를 거의 용해시키는 지점까지 밀어 넣습니다 작은 실루엣 주위에 반투명,카스파 데이비드 프리드리히 고독에 명상으로 해안과 얼음 바다를 변환하는 동안. Eugène 이사베이,구딘과 베르네는 하늘의 극작에 해상 관찰을 연결합니다. 한 예술가에서 다른,수평선 기울어,보트는 인간의 취약성의 척도가되고 터치는 현상보다 더 렌더링하기 위해 자유롭게된다. 한 예술가에서 다른,수평선 기울어,보트는 인간의 취약성의 척도가되고 터치는 현상보다 더 렌더링하기 위해 자유롭게된다. 로맨틱 해군은 따라서 인상주의와 추상화의 특정 대담을 준비하고 터치 따라서 인상주의와 추상화의 특정 대담을 준비합니다. 로맨틱 해군은 따라서 인상주의와 추상화의 특정 대담을 준비합니다. "해병과 낭만주의 폭풍"선택은 특히 레지나 순교자와 파도바의 성 안토니오의 기적을 비교합니다. 그 독서는 빛을 선호합니다.

낭만적 인 폭풍 속에서 배는 더 이상 영웅이 아닙니다: 그것은 바다의 광대 함을 드러내는 작은 사다리가됩니다.