1929 -1954 · 멕시코의 사랑, 예술과 정치

프리다 칼로는 디에고 리베라를 남편, 아이, 아이디어 및 정신적 존재로 그립니다: 그들의 관계는 사랑, 의존, 갈등 및 창조가 분리 될 수없는 언어로 변합니다.

프리다 칼로는 1920 년대 후반 멕시코에서 디에고 리베라를 만나 1929 년에 결혼했다. 그녀는 스물두 살이었고,그는 마흔두 살이었고,그는 이미 이 나라에서 가장 유명한 벽화가였다. 그들의 관계는 여행,미국으로의 의뢰,공산주의 약속,사무, 1939 년 이혼,1940 년 재혼에 걸쳐 있다. 프리다의 작품에서 디에고의 중요성은 결혼 전기로 축소되지 않는다. 그러나 그는 얼굴,아이, 제 3 의 눈,신체의 절반과 개인 우주론의 중심으로 나타난다. 디에고 리베라의 초상화에서 타이트한 조각상은 예술가에 대한 존경과 관심을 긍정하는 얼굴,아이, 제 3 의 눈,신체의 절반과 개인 우주론의 중심으로 나타난다. 디에고 리베라의 초상화에서 타이트한 조각상은 예술가에 대한 존경과 관심을 긍정한다. 디에고 리베라의 초상화에서 타이트한 조각상은 예술가에 대한 존경과 관심을 긍정한다. 디에고 리베라의 초상화에서 타이트한 조각상은 예술가에 대한 존경과 관심을 긍정한다. 디에고 리베라의 초상화에서 타이트한 조각상은 예술가에 대한 존경과 관심을 긍정한다. 디에고 리베라의 초상화에서 타이트한 조각상은 예술가에 대한 존경과 관심을 긍정한다. 디에고와 나는 그의 얼굴을 칼로의 이마에 올려놓는데,불가능한 생각이다 분리. 디에고와 프리다 1929 -1944 하나의 얼굴로 두 프로파일을 병합,결합과 골절의 이미지. 우주,지구, 나,디에고와 세뇨르 Xolotl 의 사랑의 포옹은 보호 팔의 체인을 구축: 우주는 멕시코 지구를 포함하고,제 3 의 눈을 가진 성인 - 아이의 형태로 디에고를 운반 프리다를 포함한다. 두 화가의 관계는 또한 규모와 방법의 차이입니다. 리베라는 집단적 역사에서 벽에 작업; 칼로는 몸,친밀하고 상징을 작은 표면에 집중시킨다. 그들의 분리되었지만 연결된 작업장 주택은 자율성과 의존성 사이의 이러한 긴장을 구체화합니다 컬렉션은 따라서 사랑,그림 및 서로를 정의하는 것이 지속적으로 연결되어있는 이미지 시스템보다 덜 전설적인 커플을 탐구합니다. "Frida Kahlo 와 Diego Rivera"선택은 특히 우주의 사랑의 포옹과 Diego Rivera 의 초상화를 비교합니다. 그의 독서는 세부 사항을 선호합니다.

칼로에서 디에고는 결코 단순한 초상화가 아닙니다: 그는 이마에 대한 생각, 팔에 아이, 얼굴의 절반 및 막아 낼 수없는 힘이됩니다.