1499 년경 로마에서 줄리오 삐삐로 태어난 줄리오 로마노는 어린 나이에 라파엘로의 작업실에 들어갔다. 그는 빠르게 그의 가장 가까운 조수 중 한 명이 되어 교황청 대형 사업에 참여했다: 바티칸 방,롯지, 빌라 파르네시네 장식과 대규모 구도를 설계하고 작업장을 조정하며 회화,치장 벽토,태피스트리, 건축물 사이에 그림을 유통시키는 법을 배웠다. 라파엘로가 1520 년에 사망하자 줄리오는 조반니 프란체스코 페니와 함께 여러 의뢰를 완료하고 라파엘레스크 언어 보급에 큰 역할을 맡았다. 1520 년 줄리오는 조반니 프란체스코 페니와 함께 여러 의뢰를 완료하고 라파엘레스크 언어 보급에 큰 역할을 맡았다. 1520 년 줄리오는 조반니 프란체스코 페니와 함께 여러 의뢰를 완료하고 라파엘레스크 언어 확산에 큰 역할을 맡았다. 1520 년 줄리오는 조반니 프란체스코 페니와 함께 여러 의뢰를 완료하고 라파엘레스크 언어 확산에 큰 역할을 맡았다. 1520 년 줄리오는 조반니 프란체스코 페니와 함께 여러 의뢰를 완료하고 라파엘레스크 언어 확산에 큰 역할을 맡았다. 1520 년 줄리오는 조반니 프란체스코 페니와 함께 여러 의뢰를 완료하고 라파엘레스크 언어 확산에 큰 역할을 맡았다. 1520 년 줄리오는 조반니 프란체스코 페니와 함께 여러 의뢰를 완료하고 라파엘레스크 언어 확산에 큰 역할을 맡았다. 궁전,빌라, 파티,물건 및 공작 권력의 이미지를 담당하는 궁정의 총 예술가. Palazzo Te 는 그의 선언문입니다. 거인의 홀에서 벽과 천장은 방문객 주위에 무너지는 것처럼 보입니다; 그려진 건축물,거대한 몸과 고의적으로 불안정한 관점은 고전적인 균형과 깨집니다. 이 자유는 줄리오의 매너리즘을 특징으로합니다: 증폭 된 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 증폭 된 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 증폭 된 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 증폭 된 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 증폭 된 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 증폭 된 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 증폭 된 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 복잡한 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 복잡한 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 복잡한 해부학,복잡한 포즈,긴장 된 공간 및 때로는 아이러니 한 세부 사항. 성가족에 대한 그의 그림은 그럼에도 불구하고 라파엘의 온화함을 유지합니다: 그의 광대한 작업장에서 화가,조각가, 실내 장식가 및 장인을 대상으로했습니다. 건축가,그는 또한 공작 궁전과 만토바 시를 리모델링했습니다. 줄리오는 로마로의 복귀를 고려했을 때 1546 년에 사망했습니다. 그의 작품은 라파엘로의 유산을 연극적이고 적응력이 뛰어나며 유럽 언어로 변화 시켰습니다. "Giulio Romano"선택은 특히 성가족과 성가족을 세례 요한과 어린 시절에 비교합니다. 그의 독서는 이야기를 선호합니다.
줄리오 로마노는 라파엘로의 순서를 물려받은 다음, 긴장감을 느끼게 한다: 형상은 커지고, 공간은 이동하며 설정은 총체적인 경험이 된다.
