필립 4 세의 법원 · 특히 1632 년에서 1645 년 사이에 초상화를 그렸습니다

광대들과 쾌락의 사람들의 초상화에서 벨라스케스는 왕실의 의례를 느슨하게 하여 시청자에게 이름이 지정되고 복잡하며 그림처럼 주권적인 개인들과 대결합니다.

필립 4 세의 궁정은 고도의 계층 적 시스템에서 광대,난쟁이 및 소위 유람선을 고용했습니다. 그들은 왕실을 즐겁게했으며 때로는 그들의 움직임과 동행했으며 에티켓에 대한 공인 된 대위법을 구성했습니다. 1623 년에 왕에게 화가로 임명 된 Diego Velázquez 는 특히 1630 년대와 1640 년대에 여러 차례 그들을 대표했습니다. 이 그림들은 그들의 상태의 모호함을 제거하지 못했습니다: 모델은 법원에 의해 부과 된 사회적 기능과 계속 연결되어 있습니다. 그러나 Velázquez 는 그의 초상화를 근본적으로 구별하는 개인적인 존재를 부여합니다. 사촌이라는 별명을 가진 Don Diego de Acedo 는 책과 잉크통,속성으로 나타납니다 지적 또는 행정적 역할에 의문을 제기하도록 우리를 초대하십시오. 파블로 데 바야돌리드는 거의 빈 공간에 서있다; 그의 연기 제스처는 바닥과 무대를 만들기에 충분합니다. Calabacillas 는 성문화된 왕실 초상화에서 불가능한 표현과 자세를 보여줍니다. 오스트리아의 Barbarossa 와 Don Juan 은 의상,패러디 및 개인적인 긍정 사이에서 역사적인 인물로부터 그려진 연극 적 정체성을 가지고 있습니다. 브러시의 자유는 이러한 상대적인 표현의 자유를 동반합니다. 용해 된 윤곽,불확정적 인 배경,빠른 터치 및 정확하게 선택된 액세서리는 고정 된 계급이 아닌 캡처 된 존재의 인상을줍니다. 이 작품들은 심오한 영향을 미쳤습니다 초상화의 역사,특히 마네. 충실한 복제는 캐리커처를 피해야한다: 그것은 모델의 존엄성,모양의 뉘앙스,장식의 경제와 그림을 숨 쉬게하는 자유로운 재료를 보존해야합니다. 선택 "Bouffons de Diego Velázquez"는 특히 Le Bouffon don Diego de Acedo,사촌 - Velázquez 및 Le Bouffon Calabacillas - Velázquez 를 비교합니다. 그의 독서는 움직임을 선호합니다.

벨라스케스는 법원 시스템에서 자신의 모델을 제거하지 않지만, 그는 그들에게 여백에 대해 거의 예약하지 않는 프로토콜을 제공합니다: 그들의 존재가 충분한 그림 공간.