1873 -1917 · 핀란드, 상징주의와 내면세계

상처받은 천사, 죽음의 인물, 친숙한 생물은 휴고 심버그에서 연약함, 보살핌, 걱정이 해석의 여지가 있는 조용한 상징을 구성합니다.

휴고 게르하르트 심버그는 1873 년 핀란드 하미나에서 태어났다. 처음에는 비푸리에 있는 프렌즈 오브 아트 드로잉 스쿨에서 공부한 후 1893 년에서 1895 년 사이 헬싱키에 있는 핀란드 미술 협회에서 공부했다. 학문적 가르침에 만족하지 못한 그는 악셀리 갈렌-칼렐라에게 사립 학생으로 받아달라고 요청했다. 루오베시에서는 1895 년에서 1897 년 사이에 자연,전설, 개인적인 경험이 이미지에 영양을 공급할 수 있는 보다 자유로운 환경을 찾았다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다. 1896 년 런던과 파리 여행은 그의 시야를 넓혔다 더 이상 단순한 위협이 아니라 두 세계 사이에 위치한 영역의 세심한 정원사. Simberg 는 따라서 반복되는 캐릭터 - 악마,천사, 농민,서리 및 죽음 - 의 어휘를 개발하여 의미를 고정시키지 않고 치료합니다. 이 불확정성은 1903 년에 그려진 상처 입은 천사에서 예외적 인 강도에 도달합니다. 두 소년은 들것에 눈을 가린 천사를 들고 다니며 그 날개에는 피의 흔적이 있습니다. 헬싱키의 실제 풍경과 오른쪽에있는 소년의 정면 시선은 거의 다큐멘터리 현실에 비전을 고정시키는 반면 예술가는 설명을 강요하지 않습니다. 이 작품은 각 시청자가 상처,즉 상처에 대한 자신의 관계를 구성하도록 초대합니다 연민과 침묵. 1904 년부터 1906 년까지 Simberg 는 Magnus Enckell 과 함께 만든 탐페레 대성당의 광대한 장식으로 여러 모티프를 바꾸었습니다. 상처 입은 천사와 죽음의 정원은 프레스코 화; 뱀,화환, 스테인드 글라스 창문 및 젊은 운반자들은 논쟁을 불러 일으키지 않고는 아니지만 종교 건물의 중심에 그의 상상력을 새깁니다. 다작의 화가,조각가, 디자이너 및 사진 작가 인 Simberg 는 1917 년에 조기 사망했습니다. 그의 작품은 환상적인 인물을 즉시 민감한 인간 경험으로 변화 시켰기 때문에 핀란드 상징주의의 정점 중 하나로 남아있었습니다. "Hugo Simberg"선택은 특히 상처 입은 천사와 죽음의 정원을 비교합니다. 그의 독서는 이야기를 선호합니다.

심버그는 질문에 답을 주지 않고 실질을 부여한다: 천사는 고통받고, 죽음은 치유되며, 관객은 둘 사이의 침묵 속에 거주해야 한다.