1908 년경 -1911 · 무르나우, 바이에른 및 추상화의 문턱

칸딘스키의 교회는 색의 중심이 됩니다: 탑, 산, 거리, 하늘이 표현력이 풍부한 평평한 지역에서 충돌하여 풍경을 추상화로 이끈다.

1908 년부터 바실리 칸딘스키는 가브리엘레 뮌터와 함께 바이에른의 무르나우에 정기적으로 머물며 알렉세이 폰 야울렌스키,마리안 폰 베레프킨과 함께 일했다. 이 지역의 마을,산, 교회들은 언어의 급속한 변형을 촉진한다. 관점이 좁아지고 윤곽이 단순화되며 색상이 자연적 외관으로부터 자유로워진다. 둥근 탑으로 알아볼 수 있는 무르나우 종탑은 전체 구성을 정리할 수 있는 수직 형태가 된다. 관측된 풍경과 그림 기호 사이에서 이 작품들은 전체 구성을 정리할 수 있는 수직 형태가 된다. 관측된 풍경과 그림 기호 사이에서 이 작품들은 전체 구성을 정리할 수 있는 수직 형태가 된다. 관측된 풍경과 그림 기호 사이에서 이 작품들은 전체 구성을 정리할 수 있는 수직 형태가 된다. 관측된 풍경과 그림 기호 사이에서 이 작품들은 예술의 영적에 관하여 에 전시된 연구와 비구상적 회화의 정복을 알린다. 선택 "교회 Wassily Kandinsky'는 특히 Riegsee, 마을 교회, Murnau, 성 및 교회 II를 비교합니다. 그 독서는 분위기를 선호합니다.

칸딘스키에서 교회는 점차 건물이기를 멈춘다: 그것은 풍경의 생생한 조화 속에서 수직적 인 음표가된다.