프란시스코 데 고야의 마하스 우주발코니에 마하스, 레오카디, 셀레스틴, 옷을 입은 마하와 벌거벗은 마자는 고야의 스페인에서 도시의 정체성, 감시, 욕망과 시선의 힘에 직면한다.
1746 - 1828프란시스코 데 고야의 생애
1786년스페인 국왕의 화가로 임명
1797년부터 1805년까지두 거짓말 마자스의 아마 창조
° 2,000회화, 프레스코화, 그림 및 인쇄물 - 전체 추정치
손으로 그린진짜 유화, 인쇄 없음.
원하는 형식순서대로 치수에 맞는 구성입니다.
사진 검증발송하기 전에 당신의 널을 검사하십시오.
가능한 변경보내기 전에 조정을 요청하십시오.
1795 -1815 · 발코니, 의류 및 현대적인 모습
발코니에 마하스, 레오카디, 셀레스틴, 옷을 입은 마하와 벌거벗은 마자는 고야의 스페인에서 도시의 정체성, 감시, 욕망과 시선의 힘에 직면한다.
maja 또는 majo 라는 용어는 18 세기 후반 스페인에서 의류,태도 및 언어로 확인 된 인기있는 도시 정체성을 지정하며 때로는 엘리트들이 채택합니다. 발코니에있는 Majas 는 공공 장소에서 눈에 보이는 여성으로 나타나고 어두운 남성은 그 뒤에 서서 전시,보호 및 통제 사이의 긴장을 조성합니다. 발코니에있는 Maja 와 Célestine 은 젊은 여성을 La Celestina 의 문학 전통에서 오래된 중매인과 연관시켜 욕망과 거래를 향한 장면을 지시합니다. 발코니에있는 Maja 와 Célestine 은 젊은 여성을 La Celestina 의 문학 전통에서 나온 오래된 중매인과 연관시켜 욕망과 거래를 향한 장면을 지시합니다. 옷을 입은 Maja 와 La Maja 누드는 아마도 거의 동일한 포즈로 동일한 모델을 제시하여 직접 바라보고 있습니다 관객. 모델의 정체성은 여전히 논쟁; 알바 공작 부인에 대한 자동 귀속은 입증되지 않았습니다. 사적인 서클에서 주문 된 두 그림은 종교 재판에 의해 압수되었습니다. 그들은 남성의 시선,모델의 상태 및 신화적인 구실없이 누드의 대담함을주의 깊게 읽어야합니다. 선택 "Majas by Francisco de Goya"는 특히 발코니에있는 Majas 와 Une manola: Léocadie Zorrilla 를 비교합니다. 그의 독서는 색을 선호합니다.
고야의 마자는 그녀가 바라 보는만큼 많이 보입니다: 발코니, 옷 및 누드는 가시성과 힘의 협상이됩니다.
코스&스타일
여행, 주제 및 그림 언어
maja 또는 majo 라는 용어는 18 세기 후반 스페인에서 의류,태도 및 언어로 확인 된 인기있는 도시 정체성을 지정하며 때로는 엘리트들이 채택합니다. 발코니에있는 Majas 는 공공 장소에서 눈에 보이는 여성으로 나타나고 어두운 남성은 그 뒤에 서서 전시,보호 및 통제 사이의 긴장을 조성합니다. 발코니에있는 Maja 와 Célestine 은 젊은 여성을 La Celestina 의 문학 전통에서 오래된 중매인과 연관시켜 욕망과 거래를 향한 장면을 지시합니다. 발코니에있는 Maja 와 Célestine 은 젊은 여성을 La Celestina 의 문학 전통에서 나온 오래된 중매인과 연관시켜 욕망과 거래를 향한 장면을 지시합니다. 옷을 입은 Maja 와 La Maja 누드는 아마도 거의 동일한 포즈로 동일한 모델을 제시하여 직접 바라보고 있습니다 관객. 모델의 정체성은 여전히 논쟁; 알바 공작 부인에 대한 자동 귀속은 입증되지 않았습니다. 사적인 서클에서 주문 된 두 그림은 종교 재판에 의해 압수되었습니다. 그들은 남성의 시선,모델의 지위 및 신화적인 구실없이 누드의 대담함을주의 깊게 읽어야합니다.
마자를 현대적인 인물로 만드세요
의상,거리 및 사교성은 즉시 인식 할 수있는 도시 유형을 제공합니다. 이 이정표는 색상을 선호하여 "Majas de Francisco de Goya"컬렉션을 조명합니다.
그림 Maja 벌거 벗은과 Maja 옷을 입은
같은 포즈의 두 가지 상태는 사적인 시선, 옷, 과도한 노출에 직면합니다.
발작과 심문 조사를 겪습니다
그림은 도덕적, 정치적 통제의 대상이 됩니다.
01
정면 시선
모델은 보는 사람을 무시하는 척하는 대신 인식합니다. 이 특성은 "Majas by Francisco de Goya"의 색상 중심 읽기를 안내합니다.
02
발코니 문턱
건축은 여성을 거리에 노출시키면서 배경을 위협적으로 남겨둔다.
03
신분증
만틸라, 재킷, 색상은 미적 존재감뿐만 아니라 사회적 존재감도 구축합니다.
04
일렬로 세워진 임명
옷을 입거나 벗은 모습은 시선과 거의 똑같은 관계를 유지합니다.
우주로 탐험하기
고야의 마자 4개를 시청하세요
발코니, 레오카디, 셀레스틴, 마자 복장은 대중의 가시성, 정체성 논의, 감시 및 사적인 포즈에 직면합니다.
발코니01
도시에 나타나
여성은 최전선을 차지하고 남성은 그림자 속에 남아 있습니다.
힘을 위해. 색으로 "Majas by Francisco de Goya"를 읽는다.레오카디02
할당된 이름을 다시 읽습니다
소위 마놀라 형상은 역사적 동일성의 불확실성을 상기시킵니다.
주의를 위해셀레스틴03
중매인을 소개한다
노파는 발코니를 욕망과 거래의 공간으로 변모시킨다.
이야기를 위해옷을 입은04
누드와 비교해 보세요
의상은 포즈의 정면성을 수정하지 않고 사회적 독서를 변화시킵니다.
보기를 위해발코니에 마하스 · 고야05
발코니에 마하스
여성의 가시성은 그림자를 차지하는 남성 인물과 대조됩니다.
Francisco de Goya의 Majas의 랜드마크 작품입니다레오카디 · 고야06
마놀라: 레오카디 조릴라
할당된 이름은 피규어의 신원이나 상태를 확인하지 않습니다.
Francisco de Goya의 Majas의 랜드마크 작품입니다
발견하는 작품
프란시스코 데 고야의 4대 마자
발코니에 마하스, 레오카디, 셀레스틴과 마자, 마자 옷을 입은 의상, 가시성, 욕망 사이의 네 가지 협상을 보여줍니다.
01Une œuvre préciseNom, artiste ou référence de musée02Votre propre imagePhoto, portrait ou composition personnelle03Un format spécialDimensions adaptées à votre intérieur
