1800 -1840 · 계곡, 들판 및 내부 지평선

거대한 대산괴, 경작지, 그라이프스발트 만, 엘베 안개에서는 프리드리히가 평범한 모티프를 명상의 문턱으로 바꾸는 모습을 보여줍니다.

Caspar David Friedrich 의 풍경은 긴 산책,정밀한 그림 및 극도로 구성된 스튜디오 작업에서 태어났습니다. 나무,구름, 보트,바위 및 건축물을 별도로 드러낸 다음 지형 적 통일성에 얽매이지 않고 함께 모았습니다. 거대한 산과 보헤미아의 풍경은 안개가 거리를 측정하는 중첩 된 평면을 제공합니다. 드레스덴 근처의 쟁기질 된 들판이나 언덕은 장엄한 정상없이 일 한 땅에서 숭고가 나올 수 있음을 보여줍니다. 드레스덴 근처의 쟁기질 된 들판이나 언덕은 장엄한 정상없이 일 한 땅에서 숭고가 나올 수 있음을 보여줍니다. 드레스덴 근처의 쟁기질 된 들판이나 언덕은 장엄한 정상없이 일 한 땅에서 숭고가 나올 수 있음을 보여줍니다. 드레스덴 근처의 쟁기질 된 들판이나 언덕은 장엄한 정상없이 일 한 땅에서 숭고가 나올 수 있음을 보여줍니다. 그라이프 스발트 만은 예술가를 그의 고향 인 포메라니아 지역과 발트 해 지평선에 연결합니다. 그라이프 스발트 만은 예술가를 그의 고향 인 P 지역과 연결합니다 프리드리히는 종종 작은 인물,길 또는 축 나무를 사용하지만 그의 성격없는 풍경은 또한 시선을 지시 할 수 있습니다. 그들은 닫힌 상징적 어휘를 구성하지 않습니다; 그들의 힘은 자연,기억, 신앙 및 유한 사이의 열린 관계에서 비롯됩니다. 선택 "Caspar David Friedrich 의 풍경"은 특히 Schmiedebergerkamm 의 전망과 자이언츠 대산괴의 풍경을 비교합니다. 그의 독서는 빛을 선호합니다.

프리드리히는 사람이 거주할 수 있을 만큼 정확하고 관객이 자신의 기억을 떠올릴 수 있을 만큼 개방적인 풍경을 만듭니다.