1908 -1917 · 질란트, 모래 언덕, 등대 및 플러스 마이너스 표지판

Domburg와 Westkapelle 해변에서 Mondrian은 추상의 한계점까지 파도, 지평선, 등대 및 부두를 수직 및 수평 비율로 점차적으로 줄입니다.

1908 년과 제 1 차 세계 대전 사이에 Piet Mondrian 은 Zeeland 의 Walcheren 섬에 정기적으로 머물 렀습니다. Domburg,그 모래 언덕,나무 교각 및 Westkapelle 등대는 빛의 끊임없는 변화에 노출 된 단순한 패턴을 제공합니다. 첫 번째 해변에서는 하늘과 바다가 여전히 다채로운 터치로 지어졌으며; 교각은 이미 수평의 창공을 자르는 수직 리듬을 도입합니다. 등대는 축으로 기능하며 물의 불안정성에 반대되는 직선적 인 존재입니다. Mondrian 은 다른 조명에서 동일한 주제를 차지하고 매번 실루엣을 단순화합니다. 전쟁이 그가 머물렀을 때 네덜란드에 머물러있게됩니다 1912 -1914 의 파리,입체파의 경험은이 관찰을 변형 시켰습니다. Jetées et Océan 시리즈에서 파도,반사 및 말뚝은 종종 "점점 더 적은"표지판이라고 불리는 짧은 수평 및 수직 선이됩니다. Jetée et Océan 이라고 불리는 구성 n°10 은 네트워크에 거의 완전한 자율성을 부여하면서 해상 기원을 유지합니다. 타원형은 표지판을 집중시키고 부두는 바닥에서 수직 추력으로 지속되며 바다는 리드미컬 한 교차로 펼쳐집니다. 달빛의 선박은 그러나 몬드리안이 어두운 실루엣과 가치로 밤을 만드는 방법도 알고 있음을 상기시켜줍니다. 따라서 해안선은 단순한 버려진 무대가 아닙니다: 소리를 제공합니다 추상화 그것의 근본적인 축, 수평선의 확장과 휴식과 움직임 사이의 긴장. 선택 "피에트 몬드리안의 바다, 해변과 교각" 특히 구성 n°10 (던지기 및 바다) 와 해변을 Domburg의 부두와 비교합니다. 그의 독서는 이야기를 선호합니다.

바다는 몬드리안에게 무한이 두 가지 기본 방향으로 유지될 수 있다고 가르칩니다: 확장되는 지평선과 그것을 가로지르는 부두.