1872 -1894 · 요람, 정원, 줄리와 가족 생활

모리조는 가족을 내면에서 그립니다: 항해, 정원, 놀이 및 일상적인 보살핌은 아이가 항상 자신의 움직임을 유지하는 빛의 경험이됩니다.

모성은 딸 줄리가 태어나기 전부터 베르테 모리조에 나타난다. 1874 년 첫 인상파 전시회에서 선보인 요람은 그녀의 아이 블랑쉬를 지켜보는 그녀의 여동생 에드마를 표현한다. 모성 팔과 요람의 베일은 두 개의 평행한 대각선을 형성한다; 친밀한 장면은 거의 건축학적 엄격함에 이른다. 1878 년 줄리가 태어난 후,예술가는 아버지 외젠 마네,유모 파시,사촌과 놀이 친구들과 함께 딸을 관찰했다. 부기발의 정원에 있던 외젠 마네와 그의 딸은 일반적인 역할을 뒤집었다: 아버지는 모리조가 그림을 그리는 동안 세심한 존재를 보장했다. 부기발의 정원에 있던 줄리와 그녀의 딸은 일반적인 역할을 뒤집었다: 아버지는 모리조가 그림을 그리는 동안 세심한 존재를 보장했다. 유모와 함께 있는 줄리는 가족 돌봄이 달려 있음을 보여준다 또한 다른 여성들의 작품. 부기발의 초원에있는 여자와 아이는 공기와 풀에 그룹을 열어 터치의 순환에 근접성을 변화시킵니다. 모리 조는 미니어처와 현명한 아이를 거부합니다. 줄리는 읽고,불완전하게 포즈를 취하고,연극을하고, 외면하거나 동물을 따라갑니다. 움직이는 터치는이 자율성을 동반합니다. 흰색 린넨은 그날의 파란색을 흡수하고,정원의 녹색은 옷을 침범하고 윤곽은 열려 있습니다. 따라서 가족 경험은 현대성으로부터의 피난처가 아닙니다. 예술가에게 성장하는 신체의 전망,책임 및 변화를 다시 생각할 수있는 장소를 제공합니다. 따라서 가족 경험은 현대성으로부터의 피난처가 아닙니다. 예술가에게 성장하는 신체의 전망,책임 및 변화를 다시 생각할 수있는 장소를 제공합니다. 따라서 가족 경험은 현대성으로부터의 피난처가 아닙니다. 예술가에게 성장하는 신체의 전망,책임 및 변화를 다시 생각할 수있는 장소를 제공합니다. 따라서 가족 경험은 현대성으로부터의 피난처가 아닙니다. 예술가에게 성장하는 신체의 전망,책임 및 변화를 다시 생각할 수있는 장소를 제공합니다. "Berthe Morisot 의 출산 및 어린이"선택 특히 부기발의 정원에서 르 베르소와 외젠 마네와 그의 딸을 비교합니다. 그의 독서는 그림 그리기를 선호합니다.

Morisot는 성인 부드러움에 아이를 얼지 않는다: 그녀는 전 세계가 조정해야하는 주위에, 이미 자율적 인 모바일 존재를 그립니다.