1909 년경 -1927 년 · 부두에서 공백까지

돔부르크 해는 검은 간판이 되고, 그 다음에는 색깔이 있는 평면과 신생물 격자가 된다: 네 작품은 몬드리안이 어떻게 기계적으로 만들지 않고 풍경에서 구조물을 추출하는지를 보여준다.

Kroeller-Müller 박물관에 보관된 그룹은 몬드리안 채석장의 특정 통로를 조명합니다. 돔부르크에 3~4개의 부두가 있는 해변에서 파도를 자르는 작품은 이미 해양 수평과 수직 전진 사이의 반대를 제공합니다. 1914년 돔부르크와 스헤베닝겐에서 그린 그림은 1915년에 그려진 부두와 바다로 알려진 구성 n° 10에 영양을 공급합니다: 짧은 수직 및 수평선의 타원은 바다의 움직임과 부두의 존재를 반영하며, 최초의 독점적인 검정색 구성과 흰색으로 구성됩니다. 1917년부터 A색 구성으로, 배경 역할을 하는 대신 완전히 작동하는 흰색에 청각 장애인 직사각형을 방출합니다. 1927 년,빨강, 노랑,파랑으로 구성된 작곡은 균형을 더욱 밀어 붙였다: 선과 색상이 프레임 밖으로 계속되는 것처럼 보였던 동안 중앙에서 벗어난 커다란 흰색 영역은 상대적인 휴식을 제공했다. 선택 "Kroeller-Müller 박물관의 몬드리안"은 특히 해변을 Domburg 의 3 ~ 4 개의 부두와 Composition n°10 (Throw and Ocean) 과 비교한다. 그의 독서는 인물을 선호한다.

Kroeller-Müller 에서 흰색은 상태를 변경합니다: 처음에는 거품과 빛이 곧 빨간색,노란색 또는 파란색과 같은 활성 표면이됩니다.