1918 -1955 · 일상 사물, 자율적 색채와 대비

페르낭 레제의 정물화에서 꽃병, 나침반, 조개껍데기, 과일은 재량권을 잃습니다: 확대되고, 둘러싸이고, 움직이며, 그들은 현대 공간의 배우가 됩니다.

페르낭 레제르는 정물화를 평화로운 식탁이 아닌 보고서의 실험실로 접근한다. 입체파 분열 후,그는 물체를 명확하고 견고하며 집단적인 눈으로 볼 수 있도록 만들고 싶어한다. 꽃병,배, 나침반 또는 회전하는 상판은 일반적인 문맥에서 추출되어 확대되고 회전되어 다른 규모의 모양과 마주하게 된다. 검은 윤곽선은 가독성을 보장하지만 색상이 항상 순순히 실루엣을 채우지는 않는다: 움직일 수 있고,반 리듬을 만들거나 여러 물체를 결합시킬 수 있다. 나침반과 껍질이 있는 구성에서 기하학적 도구는 자연스러운 나선형 모양을 만난다; 이 간격은 전체 표면을 활성화시킨다. 회전하는 상판은 회전을 제안한다 그리고 배 요리가 과일과 용기를 단순한 덩어리로 바꾸는 동안 놀이를하십시오. 꽃의 꽃병조차도 그림의 힘과 평평한 지역의 분리를 통해 장식적인 환상을 피합니다. Léger 는 고귀한 주제와 일상적인 물건 사이의 전통적인 계층 구조를 매우 의식적인 그림 제작을 유지하면서 디스플레이,포스터 및 산업 제품의 시각적 효과에 감탄합니다. 그의 정물화는 인물,빨간색 테이블,램프 또는 알람 시계를 통합하고 실제 환경이 될 수 있습니다. 그의 정물화는 인물,빨간색 테이블,램프 또는 알람 시계를 통합하고 실제 환경이 될 수 있습니다. 그의 정물화는 인물,빨간색 테이블,램프 또는 알람 시계를 통합하고 실제 환경이 될 수 있습니다. 일상적인 물건은 새로운 자유를 얻습니다: 사용에서 분리되어 무게,색상, 윤곽 및 대비에 따라 작동합니다. Fernand 의 "정물"선택 레거는 특히 꽃의 꽃병과 정물화 나침반과 껍질과 작곡을 비교합니다. 그의 독서는 움직임을 선호합니다.

라이트급 선수는 테이블에서 목표를 해방합니다: 포탄, 나침반 또는 배는 건축술의 힘으로 그 때 공간을 점유할 수 있습니다.