화가의 건설적인 접촉, 인식 및 정체성 · 1839 -1906

폴 세잔은 자신의 얼굴을 산이나 사과처럼 대합니다: 다채로운 샷, 수염, 모자 및 눈은 감각의 건축물이됩니다.

폴 세잔은 1839 년 엑상프로방스에서 태어나 1906 년 그곳에서 사망했다. 그는 특히 1860 년대와 1890 년대 사이에 수십 개의 그림,그림 또는 수채화 자화상을 제작했다. 거울은 그가 살롱에서 벗어나는 길을 모색 할 때 그에게 사용 가능하고 까다로운 모델을 제공했습니다. 첫 번째 이미지에서 어둡고 두꺼운 재료는 그의 소위 비겁한 시대에 속합니다. 수염,머리카락 및 얼굴은 낭만적 인 야망만큼이나 오래된 주인에게 빚진 촉각 폭력으로 작업됩니다. 카밀 피사로의 영향으로 팔레트는 1870 년대에 더 밝아집니다. 밀짚 모자를 쓴 자화상은 녹색,황토색의 작은 평행 터치로 얼굴을 구성했습니다 파란색과 분홍색. 윤곽선은 머리를 둘러싸는 것을 멈 춥니 다: 색상과 배경이 볼륨에 함께 참여합니다. 팔레트가있는 자화상은 직업을 극화하지 않고 직업을 확인합니다. 도구,재킷 및 자세는 얼굴 특징과 동일한 지각 연구의 대상이됩니다. 세잔은 덧없는 표정이나 아첨하는 이미지를 찾지 않습니다. 거울에서의 관찰에 의해 생성 된 그의 종종 색다른 시선은 집중된 거리를 강화합니다. 수염이 회색으로 변하면 샷이 더 냉정 해지고 캔버스가 계속 보일 수 있습니다. 이러한 작품은 인상주의에서 새로운 공간 구성으로 이어지는 변형을 동반합니다. 자신을 그리는 것은 세잔을 위해 돌아옵니다 묘사적인 모방이 아닌 색과 관련하여 존재가 어떻게 버틸 수 있는지 확인하기 위해. "폴 세잔의 자화상"선택은 특히 자화상을 팔레트와 비교합니다 - 폴 세잔과 모자를 쓴 자화상 - 폴 세잔의 독서는 분위기를 선호합니다.

세잔은 프로방스 모티브처럼 그녀의 얼굴을 관찰한다: 닮음은 윤곽에서 덜 생겨나는 것이 아니라 각 색상의 무게와 방향에서 생겨난다.