1863 -1883 · 스캔들, 야외 및 현대성

마네는 인상파와 함께 전시하지 않았지만, 그들의 혁명을 가능하게 했다: 동시대의 주제, 눈에 보이는 표면, 맑은 빛, 새로운 프레임이 프랑스 회화에 혁명을 일으켰다.

에두아르 마네는 인상주의에 맞서 독특한 위치를 차지하고 있다. 모네,르누아르, 드가,베르테 모리조의 친구였던 그는 게르부아 카페를 자주 방문하고 아르장퇴유에서 그림을 그렸지만 그룹의 독립 전시회에 참가하기를 거부했다. 그의 야망은 그가 내부에서 변화시키고자 하는 기관인 살롱으로 남아있다. 1863 년에 거절한 르 데주너 쉬르 레르베는 르네상스 모델을 사용하면서 현대 남성들 사이에 벌거벗은 여성을 배치했다; 1863 년에 거절한 데주너 쉬르 레르베는 르네상스 모델을 사용하면서 현대 남성들 사이에 벌거벗은 여성을 배치했다; 평평한 지역,직접적인 시선과 인물들의 규모는 인용문을 도발적으로 만든다. 1865 년에 전시된 올림피아는 그들의 시선을 지지하고 무대를 통제하는 창녀와 대중을 대면한다. 1866 년 살롱에서 거절한 피프레는 그들의 시선을 지지하고 무대를 통제하는 창녀와 젊은이를 대면한다. 1866 년 살롱에서 거절한 피프레는 젊은이를 고립시킨다 벨라스케스와 일본 판화에서 영감을 받은 명료함에 따르면 거의 깊이가 없는 배경의 음악가입니다. 1874년에 그려진 배에서는 야외에서 인상파와 접촉하여 팔레트가 가벼워지는 모습을 보여줍니다: 물의 파란색, 잘린 프레임 및 빛이 인물을 감싸줍니다. 그럼에도 불구하고 마네는 흑인의 밀도, 초상화 및 확고한 구성에 여전히 붙어 있습니다. 여기서 "인상파"라는 용어는 결정적인 대화보다 제도적 접착력이 덜함을 나타냅니다. 그의 예술은 옛 거장, 현대 생활 및 표면의 자유를 연결하여 젊은 화가들에게 유익한 적만큼 출발점을 제공합니다. 선택 "에두아르 마네의 인상파 작품"에는 특히 포함됩니다 르 Déjeuner 쉬르 l'herbe 와 올림피아 옆에. 그것의 독서는 자료를 선호합니다.

마네는 인상주의 그룹의 경계에 남아 있다: 빛을 변형시키기에 충분히 가깝고, 어둠, 살롱, 정면 대결을 보존할 만큼 독립적이다.