1890 -1930 · 대로, 옴니버스, 광장 및 파티 인쇄물로 본

Bonnard 파리에 캡처: 컷 군중, 옴니버스, 키오스크와 야간 램프는 활기찬 예측할 수없는 표면으로 현대적인대로를 변환합니다.

젊은 피에르 보나르는 파리에서 나비 체험에 완벽하게 어울리는 레퍼토리를 발견했다. 아카데미 줄리안 이후 그는 부야르,데니스, 세뤼지에와 함께 일본 판화에 대한 학문적 깊이와 관심을 거부했다. 포스터,석판화 및 삽화는 군중을 단순화하고 실루엣을 자르고 단색으로 색상을 배포하도록 이끌었다. 파리의 Rue de Parme,7 월 14 일은 국경일을 깃발,행인 및 정면의 리듬으로 변화시켰다. 파리의 Rue de Parme,7 월 14 일은 국경일을 깃발,행인 및 정면의 리듬으로 변화시켰다. 파리의 아침과 파리의 저녁은 국경일을 깃발,행인 및 정면의 리듬으로 변화시켰다. 파리의 아침과 파리의 저녁은 도시의 변형을주의 깊게 살펴 보는 일부이지만 Bonnard 는 모네의 스타일로 광학 시리즈를 구성하지 않습니다: 그는 여행의 감각을 선호한다 조명과 만남. 부두,클리시 광장,피갈, 바티뇰과 대로들은 눈이 모든 것을 파악할 수 없는 장면이 된다. 옴니버스와 차량들은 수도의 새로운 이동성을 떠올린다. 프레임은 때때로 컷 캐릭터나 불균형한 전경과 함께 사진처럼 보인다. 1900 년 이후 그림은 부드러워지고 빛을 얻었지만 이 주변 시야를 유지했다. 보나르의 파리는 기념비적이지도 묘사적이지도 않다. 보도,창문 또는 자동차에서 경험되며,그 명백한 무질서는 색에서 통일성을 찾는다. 보나르의 파리는 기념비적이지도 묘사적이지도 않다. 보도,창문 또는 자동차에서 경험되며,그 명백한 무질서는 색에서 통일성을 찾는다. 보나르의 파리는 기념비적이지도 묘사적이지도 않다. 보도,창문 또는 자동차에서 경험되며,그 명백한 무질서는 색에서 통일성을 찾는다. 보나르의 파리는 기념비적이지도 않고 묘사적이지도 않다. 보도,창문 또는 자동차에서 경험되며,그 명백한 무질서는 색에서 통일성을 찾는다. 보나르의 파리는 기념비적이지도 않고 묘사적이지도 않다 7 월 14 일 및 파리의 아침. 그의 독서는 이야기를 선호합니다.

보나르는 파리를 건너면서 그립니다: 깃발이 나타나고, 옴니버스가 지나가고, 그림의 가장자리가 눈이 모든 것을 인식하기 전에 도착합니다.