앤트워프와 마드리드,1636 -1641 · 루벤스의 발명,요르다엔스의 힘

페르세우스는 안드로메다를 전달하고, 카드모스는 미네르바의 도움을 받고, 거인들은 무너지고, 신들은 테티스를 축하합니다: 루베니아의 발명품이 조르다엔스의 붓 아래 웅장한 장식이 되는 네 가지 신화.

피터 폴 루벤스와 제이콥 조르다엔스의 협력은 앤트워프 회화 내에서 발명품의 순환으로 이해되어야 한다. 마드리드 근처 필립 4 세의 사냥 별장인 토레 데 라 파라다를 위해 루벤스는 1636 년부터 오비디우스의 변신에서 주로 영감을 받은 방대한 신화 모음곡을 설계했다. 너무 오래되고 너무 바빠서 모든 큰 캔버스를 혼자서 실행할 수 없었기 때문에 그는 여러 작품을 주요 화가들에게 맡겼다. 조르다엔스는 따라서 주인의 작은 스케치를 기념비적인 형식으로 바꾼다. 테티스와 펠레우스의 결혼은 따라서 주인의 작은 스케치를 기념비적인 형식으로 바꾼다. 테티스와 펠레우스의 결혼식은 트로이 전쟁의 세균인 불화의 뼈대를 중심으로 연회를 조직한다. 거인의 몰락 목성에 대한 반란을 신체의 눈사태로 변환합니다. 카드모스와 미네르바는 기초,전투 및 신성한 개입을 결합합니다. 안드로메다를 해방시키는 페르세우스는 또 다른 맥락에 속합니다: 마드리드의 알카사르의 새 아파트를 의뢰받은 그림은 루벤스에 의해 시작된 다음 1640 년 마스터가 사망 한 후 Jordaens 에 의해 완성됩니다. 공주를 배달하는 영웅은 또한 악의 주권 정복자의 우화가됩니다. 한 작품에서 다른 작품으로 루벤스는 극적인 건축물을 제공하고 Jordaens 는 인물의 재료,표현 및 물리적 존재를 강화합니다. 선택 "피에르 폴 루벤스|야콥 조르다엔스"는 특히 안드로메다와 카드모스를 해방시키는 페르세우스를 비교합니다 미네르바. 그의 독서는 인물을 선호합니다.

루벤스와 조르다엔스에게 협업은 손을 지우는 것을 의미하지 않는다: 하나는 신화의 움직임을 구성하고, 다른 하나는 궁전의 무게, 살, 규모를 부여한다.