1520 년경 -1620 · 법정, 정체성과 세련된 인공물

매너리즘 초상화는 유사성과 전략을 결합합니다: 길쭉한 손, 소중한 직물, 학습 된 물건 및 먼 시선은 얼굴만큼이나 사회적 정체성을 구성합니다.

매너리즘 초상화는 조각상이 단순한 유사성 이상을 표현해야 했던 시기에 유럽의 궁정과 도시에서 발전했다. 피렌체에서 폰토르모는 브론치노가 배경을 단순화하고 표면을 연마하여 얼굴,손, 직물 및 책이 기호 체계를 구성하도록 한다. 모델은 정밀하게 가까이 보이지만 계산된 예비로 심리적으로 보호된다. 파르마에서는 파르미지아니노가 손가락과 비율을 이동식 우아함으로 늘린다; 파르마에서는 파르미지아니노가 손가락과 비율을 이동식 우아함으로 늘린다; 파르마에서는 파르미지아니노가 손가락과 비율을 이동식 우아함으로 늘린다; 파르마에서는 파르미지아니노가 손가락과 비율을 이동식 우아함으로 늘린다; 파르마에서는 파르미지아니노가 손가락과 비율을 이동식 우아함으로 늘린다; 파르마에서는 파르미지아니노가 손가락과 비율을 이동식 우아함으로 늘린다; 파르마에서는 파미지아니노가 손가락과 비율을 이동식 우아함으로 늘린다; 새틴과 모피를 입은 안테아는 정체성이 수수께끼로 남아 있는 존재를 강요한다. 필립 2세의 스페인에서는 알론소 산체스 코엘로와 소포니스바 앵귀솔라가 궁정 초상화를 정리한다 검은 양복,보석 및 구속. 볼로냐의 Lavinia Fontana 는 Antonietta Gonsalvus 의 조각상에서와 같이 특별한 예민한 옷,동물, 헤어 스타일 및 신체적 특이점으로 관찰합니다. Tintoretto 는 베네치아 치안 판사에게 더 어둡고 즉각적인 권위를 부여하는 반면 El Greco 는 신경질적인 터치로 얼굴을 애니메이션시킵니다. 매너리즘은 따라서 초상화를 계급,문화, 성별 및 성격이 가시성을 협상하는 의식적인 구성으로 만듭니다. "매너리스트 초상화"선택은 따라서 안테아의 초상화와 인판타 캐서린 미셸의 초상화를 비교합니다. 그의 독서는 그림을 선호합니다.

매너리즘 초상화는 동시에 보여주고 보호합니다: 모든 세부 사항은 모델을 드러내는 반면, 포즈와 시선은 주권적인 거리를 유지합니다.