1866 -1906 · 친구, 상인, 농민 및 자화상

Geffroy, Vollard, 농민 또는 Cézanne 자신은 심리적 순간에 포착되지 않습니다: 그들의 존재는 자세, 옷, 안락 의자 및 다채로운 접촉을 통해 천천히 구축됩니다.

세잔의 초상화 그림은 긴 세션과 부분적으로 얼굴의 예비를 설명하는 부동성을 필요로합니다. 화가에게 호의적 인 비평가 인 Gustave Geffroy 는 책들 사이에 설치되었지만 그의 손은 수많은 포즈 후에 미완성 상태로 남아 있습니다. Ambroise Vollard 는 백 번 이상 포즈를 취했다고 말했다; 그의 어두운 의상은 각각의 터치가 그 자리를 찾아야하는 변조의 장이됩니다. Aix 의 농민과 정원사는 사회적 일화를 추가하지 않고 침묵의 기념비성으로 지난 몇 년을 차지했습니다. 팔레트가있는 자화상에서 작업 도구는 조각상에 직접 들어가지만 화가는 자신에게 승리의 자세를주지 않습니다. 세잔은 그렇지 않습니다 아첨도 캐릭터의 빠른 파악도 추구하지 않습니다: 그것은 일관성을 재구성해야하는 복잡한 풍경으로 얼굴을 취급합니다. "Portraits of Paul Cézanne"선택은 특히 Gustave Geffroy 의 초상화와 Ambroise Vollard 의 초상화를 비교합니다. 그의 독서는 빛을 선호합니다.

세잔 초상화의 느림은 그 존재의 모델을 비우지 않는다: 그것은 덧없는 몸짓에서 구조로 옮긴다.