1445 -1510 · 피렌체, 메디치와 시적 르네상스

비너스, 마돈나, 초상화, 신성한 이야기는 산드로 보티첼리에서 선, 우아함, 깊은 우울함이 지배하는 세계의 형태를 취합니다.

산드로 보티첼리로 알려진 알레산드로 디 마리아노 디 바니 필리페피는 1445 년 피렌체에서 태어나 1510 년 그곳에서 사망했다. 필리포 리피와 함께 훈련받은 그는 아주 일찍부터 얼굴의 부드러움,윤곽의 명확성,휘장의 움직임에 동화했다. 그의 작업장은 로렌초 데 메디치의 피렌체에 설립되어 종교 의뢰,초상화 및 인본주의 문화가 만났다. 1481 년 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 돌아 가기 전에 시스티나 성당 장식에 참여했습니다. 1481 년 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 돌아 가기 전에 시스티나 성당 장식에 참여했습니다. 1481 년 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 돌아 오기 전에 시스티나 성당 장식에 참여했습니다. 1481 년 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 돌아 오기 전에 시스티나 성당 장식에 참여했습니다. 1481 년 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 돌아 오기 전에 시스티나 성당 장식에 참여했습니다. 1481 년 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 부름을 받았다. 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 돌아 가기 전에 시스티나 성당 장식에 참여했습니다. 로마로 부름을받은 보티첼리는 피렌체로 부름을 받았다 유동적인. 금성과 화성은 깨어있는 사랑과 잠자는 전쟁의 대조를 우아하면서도 아이러니한 장면으로 변화시킵니다. 세스텔로의 수태고지는 가브리엘과 마리아의 만남을 몸짓의 대각선,원근법 바닥,먼 풍경을 중심으로 조직합니다. 보티첼리는 주로 나무에 템페라로 그림을 그리며 특히 신곡 삽화를 위해 프레스코화와 드로잉도 연습합니다. 그의 후기 작품에서는 리듬이 더욱 긴장되고 프레스코화와 드로잉도 연습됩니다. 특히 신곡 삽화를 위해 그의 후기 작품에서는 리듬이 더욱 긴장되고 종교적 열정이 더욱 눈에 띄게 됩니다. 19 세기에 강력하게 재발견된 그는 오늘날 르네상스의 상징 중 하나이지만 그의 예술은 여전히 특이합니다: 기념비적인 볼륨보다는 덜 애착을 갖고 있습니다 윤곽의 표현력. "Sandro Botticelli"선택은 특히 금성과 봄의 탄생을 비교합니다. 그의 독서는 자료를 선호합니다.

보티첼리에서 윤곽은 인물을 붙잡지 않습니다: 그것은 머리카락, 손, 직물 및 풍경으로 숨을 확장합니다.