1872 -1900 · 네덜란드 아마, 수확, 그물 및 직기

리버만은 감상적 일화 없이 작품을 그린다: 몸짓의 반복, 작업장의 빛, 집단 조직은 노동자들에게 기념비적인 존엄성을 부여한다.

작업 장면은 젊은 막스 리버만의 명성을 확립했다. 밀레와 바르비종 학파가 표시된 바이마르에서 훈련을 받은 그는 프랑스에 머물렀다가 매년 여름 네덜란드로 돌아왔다. 그곳에서 그는 작업장,농장, 어촌,고아원, 은퇴자 주택을 관찰했다. 그의 첫 번째 대형 그림 중 하나인 거위를 뽑는 여자들은 어두운 소재와 미화를 거부하는 것에 충격을 받았다. 1887 년에 그려진 라렌의 리넨 헛간은 반복적인 몸짓으로 빛이 내려오는 광대한 건축으로 일꾼들을 조직한다. 1887 년에 그려진 라렌의 리넨 헛간은 반복적인 몸짓으로 빛이 내려오는 광대한 건축으로 일꾼들을 조직한다. 1887 년에 그려진 라렌의 리넨 헛간은 반복적인 몸짓으로 빛이 내려오는 광대한 건축으로 일꾼들을 조직한다. 1887 년에 그려진 라렌의 리넨 헛간은 반복적인 몸짓으로 빛이 내려오는 광대한 건축으로 일꾼들을 조직한다. 1887 년에 그려진 라렌의 린넨 헛간은 반복적인 몸짓으로 빛이 내려오는 광대한 건축으로 일꾼들을 조직한다. 네덜란드 해안의 집단적 인내. 직공과 통조림 제조업체는 전문 무역에 대한 이러한 관심을 계속합니다. Liebermann 은 연극 적 영웅화 나 그림 같은 비참함을 추구하지 않습니다. 그는 그룹의 자세,피로, 도구 및 리듬을 관찰합니다. 1890 년대부터 마네와 그가 수집하는 프랑스 인상주의의 영향으로 그의 팔레트는 더 명확 해졌고 그의 손길은 해방되었습니다. 그러나 그가 수집 한 부르주아 레저와 정원을 향한이 진화는 그의 팔레트가 더 명확 해졌고 그의 손길이 해방되었습니다. 그러나 부르주아 레저와 정원을 향한이 진화는 첫 번째 작품을 부정하지 않습니다. 그러나 부르주아 레저와 정원을 향한이 진화는 첫 번째 작품을 부정하지 않습니다. 이것들은 이미 빛과 일상 활동을 현대성의 진정한 주제로 만들었습니다. 선택 "Max Liebermann 의 작업 장면"을 넣습니다 특히 라렌의 리넨 헛간과 수확 밭 (Erntefeld) 맞은 편에 있습니다. 그의 독서는 움직임을 선호합니다.

Liebermann에서, 작품은 평범함을 멈추지 않고 기념비적 인 것이됩니다: 손이 아마를 당기고, 그물이나 수확물을 수리하고, 모든 공간이 그 주위에 조직됩니다.