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하늘과 여러 정면은 덮개가 거의없는 통로를 유지합니다. 균등하게 채우면 스케치 문자가 사라지고 포트의 빛이 증가합니다.
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작품 설명
클로드 모네 · 1917 · 마르모탄 모네 박물관 5022 · W1846
흰색 돛은 거의 빈 하늘 아래 소형 스트립으로 포트 하우스가 쌓여있는 동안 전경을 차단합니다. 모네는 그의 첫 번째 노르만 캠페인 후 잘 Honfleur 여기에 반환하지만,그는 늦은 스케치로 모티브를 취급: 정면,돛대와 종탑은 캔버스가 숨을 쉴 수 있도록 수많은 명확한 예비와 함께,빠른 제스처로 표시됩니다.

작품 봐라
도시는 구성의 중간에 좁은 스트립을 차지하고 있습니다. 빨간색과 파란색 지붕은 파편으로 놓여 있으며 흰색,회색 및 황토색 정면은 하늘과 함께 장소에 합쳐집니다. 오른쪽에 배치 된 어두운 종탑은 유일한 진정한 연속 수직 악센트를 제공하고 전체가 분산되는 것을 방지합니다.
보트는 돛에 의해 깊게 분포되어 있습니다. 오른쪽 가장자리에있는 큰 돛은 분지의 거의 전체 높이를 자릅니다; 두 개의 작은 모양이 중앙에 배치 된 다음 어두운 선체가 왼쪽에서 전진합니다. 물 속에서 모네는 파란색,녹색, 크림색 노란색 및 연보라색을 짧은 선으로 겹쳐 놓습니다. 반사는 돛을 반복하지 않습니다: 그들은 선체 사이의 랩핑과 빛을 나타냅니다.
항구는 거의 디자인으로 인식 할 수 남아: 몇 지붕, 종탑, 돛대와 돛의 연속은 전체 깊이를 구축하기에 충분하다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.

하늘과 여러 정면은 덮개가 거의없는 통로를 유지합니다. 균등하게 채우면 스케치 문자가 사라지고 포트의 빛이 증가합니다.
그것의 자주색 첨탑은 오른쪽 세 번째에 서서 더 얇은 돛대에 반응합니다. 모든 건물을 안정시키기 위해서는 그 경사와 높이가 공정하게 유지되어야합니다.
파란색 회색, 베이지색, 분홍색과 보라색 모양 각 돛. 균일 한 흰색은 전경에 큰 돛과 수영장에있는 것 사이의 볼륨과 차이를 제거 할 것입니다.
세부 정보 및 시각적 문서
추가 이미지는 읽기 어려운 구절을 전체적으로 보여주고, 그것이 존재하는 경우 박물관에서 작품의 실제 모습을 보여줍니다.


사용 가능한 최상의 뷰는 799 × 644 px 를 측정합니다. 390 × 430 px 의 두 가지 세부 사항은 인위적인 확대없이이 파일에서 직접 가져옵니다. 세 가지 미디어 모두 진정한 검증 된 WebP 입니다.
문서화된 벤치마크
이러한 사실은 이 정확한 버전과 관련이 있으며 이를 보관하는 기관의 통지를 통해 확인됩니다.
마르모탄 모네 박물관은 1917 년부터 이 유화를 5022 번으로 캔버스에 보관하고 있다. 크기는 50 × 61cm 이며,빌덴슈타인 카탈로그 레조네의 1846 번과 일치한다.
공지는 작품이 왼쪽 하단에 작업장의 도장을 찍고 있다고 명시하고 있습니다. 물의 맑은 부분에 보이는 이 도장은 페인팅 세션 중에 실행되는 자필 서명과 구별됩니다.
그림은 1966 년 미셸 모네의 유증을 통해 마르모탄 모네 박물관에 들어갔다. 프레임으로 68,5 × 78,5cm,깊이는 5cm 이다.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | Marmottan W1846의 Honfleur 항구에 있는 보트 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1917년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 50×61cm |
| 오리엔테이션 | 수평 |
| 보존 | 마르모탄 모네 미술관, 파리, 프랑스 |
| 재고 | inv. 5022 · 빌덴슈타인 1846 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
진주 회색, 프러시안 블루, 오프 화이트, 벽돌 빨간색과 바다 녹색은 명확하고 구조화 된 재현을 구성합니다. 그것은 밝은 입구, 사무실 또는 거실에 적합하며 단순한 녹청 나무 프레임 또는 미드 나이트 블루 미국 상자가 있습니다.
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