특이한 정면성
보트는 더 일반적인 프로파일 뷰와는 달리 거의 축에 접근하고 있습니다. 이 위치는 선체를 조이고 반사에 전체 높이를 제공합니다.
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작품 설명
클로드 모네 · 그의 수상 스튜디오에 탑승 한 화가 · 반스 재단
작업장 배는 구경꾼을 향해 거의 똑바로 옵니다. 그것의 백색 오두막은 그의 이젤 또는 그의 장비 앞에 앉은 Monet 의 어두운 실루엣을 짜맞추고,배의 반영은 센 강으로 긴 파동에 있는 강하하는 동안,수직 체재는 배를 더 가깝게 가져오고 화가의 일 공구를 진짜 간접적인 자화상으로 변형시킵니다.

작품 봐라
어두운 활은 캔버스의 중간에,열린 직사각형 오두막 아래에 배치됩니다. 두 개의 흰색 측면 패널은 모네를 프레임,프로필 또는 그림자에서 4 분의 3 에서 볼 수 있습니다. 은행은이 부동 아키텍처 뒤에 흐리게 남아 있습니다.
반사는 거의 아래쪽 절반 전체를 차지합니다. 오두막의 흰색은 회색과 보라색 띠가되고 파란색 주름이 중단됩니다. 앞면에 매달린 작은 밝은 모양이이 수직 축을 구두점으로 만듭니다.
모네는 외부에서 자신의 작업장을 그립니다: 보트, 화가 및 그들의 반사는 물 위에서 하나의 모티브가됩니다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
보트는 더 일반적인 프로파일 뷰와는 달리 거의 축에 접근하고 있습니다. 이 위치는 선체를 조이고 반사에 전체 높이를 제공합니다.
검은색 오두막 입구가 모네의 실루엣을 감싸고 있습니다. 흰색의 직립은 풍경 속에 통합된 작은 초상화의 가장자리처럼 기능합니다.
배의 왜곡된 이미지는 물속 깊이 내려갑니다. 그 기복은 매우 안정적인 중심구성에 움직임을 줍니다.
참조 이미지
고유 참조는 반스 재단의 BF730 인벤토리,Wildenstein 390 버전에 해당합니다. 사용 가능한 가장 정확한 파일은 892 × 1070 px; 확대없이 WebP 로 변환되었습니다.
몇 가지 연한 빨간색 액센트는 얼굴과 손을 나타내기에 충분합니다. 흰색 오두막은 주요 대조로 남아 있습니다.
나무 덩어리와 그 반사는 양쪽에서 변하여 정면이 단단해지는 것을 방지합니다.
센강의 주름에 따라 수직 띠가 점차 수평으로 닿게 됩니다.
문서화된 벤치마크
1876 년으로 작성된이 72.7 × 60 cm 캔버스에 유채는 BF730 인벤토리에 따라 Barnes Foundation에 보관되며 Wildenstein 390으로 분류됩니다.
모네는 선실과 아르장퇴유 주변의 센 강에서 그림을 그릴 수있는 장비를 보트에 장착합니다. 그는 따라서 은행에서 도달 할 수없는 관점에서 은행과 반사를 관찰 할 수 있습니다.
반스 재단은 앉아있는 남자를 예술가 자신으로 식별합니다. 따라서 캔버스는 공식적인 무대없이 풍경,작업 장면 및 자화상을 결합합니다.
이 그림은 BF730 재고를 담고 있으며 Room 9에 전시되어 있습니다. 크기와 프레임은 모네가 그린 다른 버전의 작업장 보트와 구별됩니다.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | W390 작업장 배는 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1876년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 72.7×60cm |
| 오리엔테이션 | 수평 |
| 보존 | 반스 재단, 필라델피아, 펜실베니아, 미국 |
| 재고 | BF730 · 빌덴슈타인 390 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
수직 형식과 푸른 회색은 책상,책장 또는 입구에 적합합니다. 검정색,회백색 또는 훈제 목재 프레임은 보트의 건축과 반사를 강화합니다.
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