나무에 맞춰진 수직 형식입니다
캔버스의 높이는 줄기를 확장하고 시선이 경로를 향해 상승하고 다음 내려야한다는 인상을 준다. 경로는,그러나, 구성이 순수하게 정면이되지 않도록합니다.
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작품 설명
클로드 모네 · 바렌주빌 · 1882 · W799
하늘과 바다의 틈새를 향해 키 큰 소나무 사이로 내려가는 햇볕이 잘 드는 길. 서명과 날짜가 적힌 클로드 모네 82 왼쪽 아래,73 × 60cm 의 캔버스에있는이 수직 유채는 개인 소장품에 속하며 Wildenstein 799 에 해당합니다.

작품 봐라
경로는 아래쪽 가장자리에서 크게 시작,다음 하단에있는 작은 파란색 개구부에 좁아. 기울어 트렁크와 바늘의 질량은 규칙적인 금고를 형성하지 않고이 탈출을 프레임; 식생은 통로 주위에 자유롭게 성장하는 것 같다.
태양은 파란색과 보라색 그림자가 중단 된 노란색,분홍색 및 크림색 패치로 경로에 도달합니다. 측면에는 매우 다양한 녹색 터치가 각 가지를 자세히 설명하지 않고 소나무를 묘사합니다.
원근법은 경로의 좁아짐에 기초 할뿐만 아니라: 회색 영역의 교대와 바다까지 빛의 폭발에서 발생합니다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
캔버스의 높이는 줄기를 확장하고 시선이 경로를 향해 상승하고 다음 내려야한다는 인상을 준다. 경로는,그러나, 구성이 순수하게 정면이되지 않도록합니다.
블루스,모브 및 그린은 태양의 노란색에 반응합니다. 이러한 대비는 갈색 또는 회색 모델보다 경로의 불규칙성을보다 효과적으로 설명합니다.
모네는 가족과 함께 푸르빌에 머물렀고 이웃 마을인 바렌주빌에서도 일했다. 크리스티의 는 듀랑-루엘이 1882 년 10 월 이 그림을 작가로부터 직접 샀다고 명시한다.
참조 이미지
W799 의 정확한 이미지는 하나만 사용됩니다. 실제 WebP 는 1765 × 2200 px 를 측정하고 인위적인 확대없이 소스의 기본 정의를 유지합니다.
그것의 가장자리는 대칭이 아니며 작은 영역에서 빛이 바뀝니다. 너무 매끄러운 경로는 사이트의 자연스러운 특성을 사라지게합니다.
올리브 녹색, 에메랄드, 파란색과 갈색 눈에 띄는 남아 있어야합니다. 이 다양성은 식물 비행기를 분리하고 균일 한 어두운 벽을 피합니다.
배경의 파란색은 공간을 거의 차지하지 않기 때문에 정확하게 눈을 사로 잡습니다. 확대하면 나무의 복도가 만들어내는 깊이가 약해집니다.
문서화된 벤치마크
크리스티의 문서 바렌 지빌에서 Allée 드 sapins,1882 년 캔버스에 유채,73 × 60 cm,서명 및 날짜 낮은 왼쪽과 목록 Wildenstein 799.
Monet에서 구입한 후 이 작품은 Catholina Lambert의 컬렉션에 들어간 후 뉴욕의 Durand-Ruel에 합류한 후 Wilbur 가족으로 이사했습니다.
마을에는 모네 절벽,바다 옆의 교회,숲이 우거진 길이 있습니다. 이곳에서는 바다가 골목 끝에서만 엿볼 수 있습니다.
크리스티의 왼쪽에서 매우 어두운 나무의 역할을 강조: 그것은 전경에 강하게 이동하고 경로, 하늘과 바다를 뒤로 밀어.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | Varengeville W799의 전나무 골목 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1882년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 73×60cm |
| 오리엔테이션 | 수직의 |
| 보존 | 개인 소장품, Christie's가 기록한 마지막 공개 판매 |
| 재고 | 빌덴슈타인 799 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
이 수직 진입로는 입구,착륙 또는 좁은 거실 벽에 적합합니다. 세이지 그린,모래 또는 회색 파란색 벽과 자연 설정은 개방감의 인상을 강화합니다.
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