주요 아키텍처로 빨간색
기모노는 상체에서 넓은 기차로 내려갑니다. 주름,금 및 자수는이 지배적 인 표면이 평평 해지는 것을 방지합니다.
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작품 설명
클로드 모네 · 열여섯 팬의 한가운데 기모노를 입은 카밀 · 보스턴 미술관
카미유 모네는 등에 수놓은 전사가 그려진 밝은 붉은색 기모노를 입고 돌아선다. 그녀는 삼색 부채를 들고 보는 사람을 향해 미소를 지었다; 그녀 주위에는 청회색 벽에 기대어 16 명의 일본 팬들이 눈에 띈다. 모네는 초상화의 위대한 전통을 파리지앵 자포니즘의 화려한 무대로 변모시킨다.

작품 봐라
그 모습은 캔버스의 거의 전체 높이를 차지합니다. 카밀은 보는 사람을 향해 가슴을 돌리지만,긴 빨간 기차는 땅 매트 위에서 왼쪽으로 펼쳐집니다. 열린 부채의 대각선은 그의 머리와 팔의 움직임을 확장시킵니다.
기모노는 나뭇잎,새와 검을 휘두르는 전사의 자수를 착용합니다. 수 놓은 얼굴의 부조는 두 번째 인물의 환상을 만듭니다. 벽에는 둥글고 접는 부채가 연속적인 벽지가 아닌 불규칙한 별자리를 형성합니다.
이 그림은 금발 가발로 강조되는 카밀의 서양적 정체성과 그녀를 둘러싼 일본인의 물건이 축적된 것을 의도적으로 대조합니다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
기모노는 상체에서 넓은 기차로 내려갑니다. 주름,금 및 자수는이 지배적 인 표면이 평평 해지는 것을 방지합니다.
카밀은 보는 이를 보며 어깨를 돌린다. 이 반전은 수놓은 전사를 보이게 하고 의상을 주요 소재로 변신시킨다.
그들의 크기,각도 및 패턴은 끊임없이 변화합니다. 그들 사이의 파란색 공간은 빨간색 실루엣을 읽을 수있게합니다.
참조 이미지
고유 참조는 보스턴 미술관, 빌덴슈타인 버전 387 의 인벤토리 56.147 에 해당한다. 1,494 × 2,454 px의 파일은 확대하지 않고 보존되어 WebP에 인코딩되었다.
피부색, 금발 머리, 흰색 부채가 기모노 위의 주요 발광 그룹을 형성합니다.
그의 얼굴과 갑옷과 칼은 직물의 주름을 따라가나니 옷에 수놓은 것처럼 보여야지 얼굴 앞에 놓아서는 안 된다.
기하학적 매트는 열차 아래에 비스듬한 선을 만들고 전경의 깊이를 안정시킵니다.
문서화된 벤치마크
서명 및 날짜 1876, 캔버스에이 유채 231.8 × 142.3 cm는 재고 56.147 및 분류 Wildenstein 387 아래 보스턴 미술관에 보관됩니다.
모네는 인상파 그룹의 두 번째 전시회에서 캔버스를 보여줍니다. 그 규모,색상 및 주제는 호의적이든 비판적이든 즉시 의견을 불러 일으 킵니다.
선천적으로 갈색 머리 인 Camille 은 금발 가발을 착용합니다. 미술관은이 선택이 파리에서 높은 인기를 얻은 일본 물건들 사이에서 서양의 정체성을 확증한다고 강조합니다.
이 그림은 일본의 상업 개방 이후 일본의 판화, 직물 및 물건에 대한 유럽의 열풍을 증언합니다. 그 연극성은 화가의 기교와 파리 패션이 이러한 물건을 이국적인 장식으로 변형시킨 방식을 모두 살펴보도록 유도합니다.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | 일본인, 카미유 모네 W387 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1876년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 231.8×142.3cm |
| 오리엔테이션 | 수평 |
| 보존 | 미국 매사추세츠주 보스턴 보스턴 미술관 |
| 재고 | 56.147 · 빌덴슈타인 387 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
이 화려한 구성은 큰 거실 벽, 높은 입구 또는 리셉션 공간에 적합합니다. 기모노와 래커칠된 검정색, 금색 또는 적갈색 프레임 대화; 가솔린 파란색 또는 밝은 회색 벽이 대비를 강화합니다.
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