단계적으로 구축된 수직형입니다
종탑은 눈 위에 직접 배치되지 않습니다. 물, 은행, 울타리, 파빌리온, 주택은 작은 형식에 실제 높이와 깊이를 제공하는 진행을 형성 타워.
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작품 설명
클로드 모네 · 눈 아래 베퇴유 · 오르세 미술관
종탑,집들 그리고 두 개의 작고 화려한 파빌리온이 눈 덮인 제방 뒤에 나타납니다. 모네는 물의 파란색과 그림자를 건축물의 밝은 빨간색과 대조하여 이 겨울 풍경을 예상치 못한 강렬함으로 만듭니다.

작품 봐라
전망은 먼저 차가운 물 스트립을 통과 한 다음 울타리,파빌리온 및 주택에 도달하기 전에 눈 덮인 은행을 통과합니다. 이 타이트 샷의 연속은 종탑에 대한 시선을 높입니다. 형식의 수직성은 교회를 일상 환경으로부터 고립시키지 않고 이러한 추진력을 강화합니다.
눈은 결코 획일적인 백색이 아닙니다. 그것은 파랑,회색, 녹색 및 몇몇 황토색을 포함합니다 땅의 습도 및 해안의 불규칙성을 나타내는. 중앙에서,작은 빨간 정자는 온난한 주 같이 행동합니다: 그것은 거리를 측정하고,구성을 생기 있게 하고 대조적으로 분위기의 신선도를 강조합니다.
교회는 일반 은행을 지우지 않고 Vétheuil 지배: 모네는 같은보기로 건축,울타리, 녹는 눈과 강의 빛을 가져옵니다.
구성, 터치 및 빛
세 가지 정확한 요소를 통해 우리는 이러한 구성과 충실한 재생산의 본질적인 어려움을 이해할 수 있습니다.
종탑은 눈 위에 직접 배치되지 않습니다. 물, 은행, 울타리, 파빌리온, 주택은 작은 형식에 실제 높이와 깊이를 제공하는 진행을 형성 타워.
붉은 깃발은 주의를 집중시키지만,그 색깔은 주변의 푸른 회색에 계속 잡혀 있어야 한다.너무 포화되어 장식이 될 것이다; 너무 갈색이 되면,빛나는 역할을 잃게 될 것이다.
모네는 가벼운 캔버스,임파스토 및 차가운 터치를 사용하여 눈 냄새를 풍깁니다. 흙과 물의 어두운 부분은 아래쪽 부분이 균일 한 표면으로 바뀌지 않도록합니다.
참조 이미지
참조 이미지는 칠해진 표면을 분리하고 워터 블루스,컬러 눈 백색 및 중앙 레드를 읽을 수있게합니다. 이러한 온도 차이는 재현의 정확성에 필수적입니다.
전경의 수평 띠는 타워를 향해 오르기 전에 시선의 속도를 늦춥니다.
작은 빨간색 구조는 파란색, 회색 및 깨진 흰색이 지배하는 범위의 따뜻한 벽난로를 제공합니다.
재료는 다시 나타나는 눈, 물, 땅을 연상시키기 위해 통로를 덮고 더 얇은 터치를 번갈아 가며 사용합니다.
문서화된 벤치마크
오르세 미술관의 공지에는 이 수직 버전의 베퇴유 교회의 날짜, 치수, 목록 및 출처가 나와 있습니다.
모네는 중세부터 마을을 지배해 왔던 교회를 건축학적 연구라기보다는 계절과 빛의 효과를 통해 그렸다.
이 그림은 1973 년 프랑스 국립 컬렉션에 들어갔고 오늘날 오르세 미술관에 배정되었습니다.
이 작품은 1879년에 서명되고 날짜가 기재되어 있습니다. 높이 65.5cm, 너비 50.5cm이며 Wildenstein 번호 505에 해당합니다.
당신의 재생산
여기서 충실도는 빛, 촉감, 깊이 및 색온도 사이의 정확한 관계에 따라 달라집니다.
| 제목 | 베퇴유 교회 W505 |
|---|---|
| 아티스트 | 클로드 모네(1840~1926) |
| 날짜 | 1879년 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 65.5×50.5cm |
| 오리엔테이션 | 수직의 |
| 보존 | 오르세 미술관, 파리, 프랑스 |
| 재고 | RF 1973 18 · 빌덴슈타인 505 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에 프레젠테이션
그것의 수직 형식은 쉽게 콘솔 위 또는 책장에서 두 개의 개구부 사이에 장소를 찾습니다. 음소거 블루스와 깨진 흰색 일치 돌,회색 파란색 또는 상아 벽; patinated 골드 또는 어두운 나무 프레임 작은 빨간 악센트를 강조 표시 합니다.
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